水龙吟·梅雨
文/陈野涧（陕西）
琐窗听尽潇潇韵，谁拨玉筝弦断？
苔痕漫篆，檐牙垂练，暗愁成霰。
南浦云沉，西厢灯灺，都来庭院。
叹青衫未浣，缁尘又满，
争禁得、黄梅宴。
记得秧针绣水，唱田歌、铁指扣弦。
蓑衣冷透，鸥盟轻负，几番醉眼。
万斛鲛珠，怎生弹作，离人心箭？
待虹霓饮涧，新晴拭剑，把愁根断！
蝉已鸣
文/陈野涧（陕西）
蝉已鸣，六月的雨刚刚停，
城市像一封未寄出的信。
你站在窗前，背影很轻，
而我想起，旧屋檐下的风铃。
月光推开门，说南方多雨，
你没带伞，单薄如一句叹息。
等太阳晒干回忆，
我才能安心合上眼睛。
梅雨急又轻，淋湿曾经，
她哼的歌，散在风里听。
若握不住晴朗，就让它飘零，
我们顺其自然，却骗不过自己。
蝉已鸣，麦田荒芜了足迹，
她的小镰刀，沉在时光里。
村庄不种麦，也不见你，
只剩雨声，敲打失眠的墙壁。
梦翻过墙，踩碎一地水滴，
分不清是泪，还是那年雨季。
长满荒草的旧庭院，
我还在等什么？
梅雨急又轻，淋湿曾经，
她哼的歌，散在风里听。
若握不住晴朗，就让它飘零，
我们顺其自然，却骗不过自己。
蝉声渐响，雨滴渐稀，
真正的顺其自然，
是拼到最后才松开手，
不是早早就说，
"算了吧，就到这里"。
最后一滴雨落下，把灯关上，
夜比岁月长……
蝉已鸣，而梦，已远行。
蝉语·水调歌头
文/陈野涧（陕西）
蝉鸣闹枝梢，昂首振羽豪。
声声知了知了，振翅入云谣。
不察西风暗度，未觉秋光渐老，
犹自唱清高。
墨色染林杪，一叶镌萧寥。
饮清露，栖碧树，命如弦。
浮生旦暮，何必聒耳弄嘈嘈？
夏去谁怜残响，霜至空余衰草，
梦断绿杨条。
遗蜕枯苔畔，犹擎旧时骄。
梅雨
文/陈野涧（陕西）
六月的雨 敲打褪色的窗框
你站在窗前 像一幅静止的画
我想起村庄 旧屋檐下
心事随波纹 一圈圈 散向远方
月光推开门 说南方正滂沱
说你没带伞 单薄得像首歌
月亮洗过脸 却照不亮
你脚下那片 阴霾的土壤
等明天吧 等阳光晒干衣裳
等我的月光 轻轻关上念想
梅雨落得急 又落得绵长
像那年麦田 她哼唱的声响
“手拿小镰刀 身背小竹篮”
如今只剩雨 在循环播放
翻身听雨 滴答在失眠的墙
是梦翻过窗 踩碎了旧时光？
杂草丛生的江湖荒芜里
我还在等 一个晴天的签章
我们总说顺其自然
不过是把遗憾 藏进雨声潺潺
若竭尽了全力 仍握不住晴朗
就让这梅雨 把往事冲淡
梅雨落得急 又落得绵长
淋湿的回忆 拧不干的忧伤
分不清是泪 还是雨在淌
反正这夜晚 比岁月还长
等最后一滴雨 落下
我就把灯关上
附《水龙吟梅雨》点评:
这首《水龙吟·梅雨》是陕西诗人陈野涧先生的作品，以梅雨时节的景象为背景，抒发了离愁别绪和对新晴的期盼。词中意象丰富，情感细腻，展现了作者深厚的古典诗词功底。
词作赏析：
上阕写景抒情：
“琐窗听尽潇潇韵，谁拨玉筝弦断？”以雨声如断弦之筝开篇，营造出孤寂凄凉的氛围。
“苔痕漫篆，檐牙垂练，暗愁成霰”通过苔痕、檐牙等意象，将愁绪具象化，比喻巧妙。
“南浦云沉，西厢灯灺，都来庭院”化用古典诗词中的离别意象（如“南浦”出自江淹《别赋》），进一步烘托愁绪。
下阕忆昔叹今：
“记得秧针绣水，唱田歌、铁指扣弦”转入回忆，描绘田园生活的画面，与眼前的梅雨愁绪形成对比。
“蓑衣冷透，鸥盟轻负，几番醉眼”以“鸥盟”暗喻隐逸之志未酬，含蓄深沉。
“万斛鲛珠，怎生弹作，离人心箭？”用“鲛珠”典故（《搜神记》中鲛人泣泪成珠），将离愁推向高潮。
结尾展望新晴：
“待虹霓饮涧，新晴拭剑，把愁根断！”以豪迈之笔收束，表达破除愁绪的决心，意象新颖（“虹霓饮涧”尤为生动）。
艺术特色：
意象密织：全词融合“梅雨”“苔痕”“蓑衣”“鲛珠”等密集意象，古典与现代感兼具。
声律考究：押仄韵（断、霰、院、宴等），契合《水龙吟》词牌沉郁顿挫的声情。
化典无痕：如“南浦”“鸥盟”“鲛珠”等典故自然融入，不显晦涩。
对比其他《水龙吟》：
与苏轼“似花还似非花”的咏物、辛弃疾“楚天千里清秋”的豪壮相比，此词更侧重个人化愁绪的铺陈与突破，兼具婉约与清刚之气。
整首词以梅雨为媒介，将自然景象与人生际遇交织，最终以“拭剑断愁”的意象完成情感升华，展现了传统词牌在当代创作中的生命力。
