词坛“明”珠
——柳如是漫话
文/罗兆熊
明末的江南，烟雨浸透青石巷，秦淮河畔的笙歌与烽火交织成一首悲怆的长诗。柳如是，一个以词为剑、以血为墨的女子，便在这浮沉乱世中绽放成一朵带刺的蔷薇。她本名杨爱，幼时被卖作婢女，十四岁堕入风尘，却以诗书为舟，划破命运的浊浪。世人只见她“秦淮八艳”之首的艳名，却不知她笔下藏着山河破碎的呜咽与铁骨丹心的呐喊。
她曾以辛弃疾“我见青山多妩媚”自喻，更名“如是”，从此，这二字便如一枚朱砂印，烙在明末词坛的扉页上。她的一生，是诗与剑的交织：与陈子龙的痴恋化作《梦江南·怀人》的二十首绝唱；与钱谦益的婚姻，是才子佳人的传奇，更是家国大义的抉择。清军南下时，她纵身投水的决绝，比钱谦益“水太冷”的怯懦更显苍凉。她的词，是血泪凝成的琥珀，封存了一个时代的悲歌。
柳如是的词，既有江南烟雨的缠绵，又有塞北风雪的凛冽。“垂杨小院绣帘东，莺阁残枝未相逢。大抵西泠寒食路，桃花得气美人中。”清新明丽的笔触，恰似江南春日的微风，轻柔地撩拨着读者的心弦。她的《戊寅草》《湖上草》，又像一卷泛黄的宣纸，墨痕间尽是孤傲与深情。
《南乡子·落花》中，她写：“拂断垂垂雨，伤心荡尽春风语。”落花成冢，春雨如泪，却非自怜自艾。她以“做杀多情留不得，飞去”收束，将哀婉化为决绝。这分明是李清照“凄凄惨惨戚戚”的愁肠，却多了一分挥刀断水的果敢。李清照的词是秋千架上的叹息，柳如是的词却是断弦琴上的铮鸣——前者困于庭院，后者裂帛于天地。
她咏梅，笔下“色也凄凉影也孤”，看似写梅，实为自况。梅花不媚春色，孤枝傲雪，恰似她拒绝为妾、宁做浮萍的倔强。若将朱淑真的《断肠集》比作深闺啼血的杜鹃，柳如是的咏物词则是寒江独钓的蓑笠翁——前者泣血，后者立骨。
清新明丽的笔触，恰似江南春日的微风，轻柔地撩拨着读者的心弦。才女词人，多困于闺怨情愁。班婕妤团扇见弃，鱼玄机亦求无价宝，皆在男权藩篱下低吟。柳如是却以词为戟，劈开一方天地。
她的《尺牍》中，书信如刀，字字见血。当宋辕文因怯懦背弃，她挥刀断琴，写下“忧来或不及，沾裳不能止”，哀而不卑，痛而不馁。这般姿态，与顾贞观“季子平安否”的恳切求全截然不同——她是词坛的花木兰，以笔为甲，以情为旗，在男性的文苑中杀出一条血路。
更难得的是，她的词中跃动着家国魂魄。《春日我闻室》中“中原鼎沸，正需大英雄出而甚乱御侮”，竟似稼轩再世。陈寅恪赞她“侠气、才气、骨气三者合一”，此言不虚。薛涛笺上写尽风月，柳如是的词笺却浸透山河泪。
三百年后，陈寅恪以盲眼之躯为她作《别传》，石楠以《寒柳》为其立碑。柳如是的词，终未被历史的尘埃掩埋。她的文字，是明末最后一颗明珠——生于淤泥，却以璀璨照亮黑夜。
若说李清照是宋词星河中的明月，柳如是便是明末词坛的孤星：月华清冷，星芒凛冽。明月照见离愁，孤星刺破长夜。她的词，是乱世女子的绝笔，更是独立人格的宣言。当秦淮河的脂粉随流水散尽，唯有她的词句，如虞山下的红豆，岁岁年年，灼灼其华。
