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盘古诗联学院七绝天地285期
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日月 宁静出题
《浅议近体诗的拗救、守律和创新》
我们知道，格律诗中凡不合平仄格式的字称“拗” 。凡“拗”须用“救” ,有拗有救,才不为病。平拗仄救,仄拗平救,以调节音调,使其和谐,称为“拗救” 。拗救大致可分为两类，一是本句自救,即孤平拗救；二是对句相救，包括大拗必救，小拗可救可不救。所谓本句自救，就是在格律诗中,五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声,七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时,则在五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，使其不再“孤平” ，进而符合格律要求。这种拗救具有实际意义，常被诗人在创作时运用。而第二种拗救的方法，即对句相救，则既没有实际意义，反而还会产生误导。 关于对句相救， 抛开“小拗可救可不救”不说，单讨论“大拗必救”的问题。 大拗必救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时,必须在对句五言第三字,七言第五字用一个平声字作为补偿。如李商隐的《登乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
诗中出句“向晚意不适”第五字应当平声，而“不”为仄声，对句“驱车登古原”第三字应为仄声，而“登”为平声，长久以来，这种句式被认为是对句相救（大拗必救）的模式。笔者本人认为，这是“以拗救拗”。 再以“远送从此别，青山空复情。”（杜甫《奉济驿重送严公四韵》）“野火烧不尽，春风吹又生。”（白居易《赋得古原草送别》）“人事有代谢，往来成古今。”（孟浩然《与诸子登岘首》）为例，诗中出句的“此”、“不”、“代”当平却仄，属于拗字，对句的“空”、“吹”、“成”当仄却平，属于拗救。也就是说，用对句的非节奏点上的拗字，去救出句节奏点上的拗字，进而断言，拗救后的诗就没有格律上的毛病了。实际结果是什么呢？不妨用五言律诗的平仄格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”来对照一下，不难看出，上述几首经过拗救的诗，出句中的拗字照样拗，对句中不该拗的又成了拗。
其实，这种拗救的方法，并不是李商隐、杜甫、白居易、孟浩然等人的原创，而是后人在研究格律诗的格律时对这一共同现象的推论，想以此证实这类诗属于格律诗，并称其为格律诗的变体。按常理推论，汉语的表达方式丰富多彩，一种意思的表达有许多字、词可供选择，其中不可能连一种合规矩的表达方式也找不到，诗人也决不会有意去写一个拗句，然后再费尽心机地去找个办法将其补救过来。诗人们写出这样一类的诗，是当时特定条件下的产物。 我们知道，在格律诗逐步形成的过程中，并不是预先有某些学者、专家或什么权威人士已经规定出平仄格式，让大家遵照这个格式去写，而是大家在长期的创作实践中，逐渐形成了一种共同的习惯，然后后人通过归纳总结，找出具有普遍意义的和规律性的平仄关系，作为大家共同遵守的格律规范。因此，在这种格式未固定下来之前，诗中出现后人所说的拗句拗字也就不足为怪了。当然，这并不是说这些诗人的诗不是好诗，人们赞赏这些诗，传诵这些诗，并不是因为这些诗采用了什么拗救或者变格，而真正打动人们心灵的是诗的意境、意象和丰富的思想内涵。对于这类诗，我们应当用辩证的方法来看待，不能用固定的方式去对照，也不要牵强附会地硬要认定其是格律诗。要知道，后人所总结的格律规范，应当由后人在创作时遵守，而不是以此去约束或者套评前人所写的诗。 综上所述，笔者认为，所谓对句相救的方法，实际上是一种“以拗救拗”的方法，不但不能把原诗从违律中救出来，反而更加重了违律的程度。拗救作为一种创作手段，不是不可以用，但必须是在不违背格律规范的前提下使用。不管是大拗小拗，对句相救还是本句自救，救出来的句子必须符合诗律的基本要求，非如此就没有救的必要。如果把这种对句相救的方法套用在创作实践中，就会对人误导，从而产生不合格律规范的作品。因此，“以拗救拗”不可取。
检验一首诗是否合律，它的标准就应当是经过无数人从实践中总结出来的格律规范，而不是出自名家之手就一定是正确的，更不是用一个“特殊句式”、“变格句式”可以掩盖过去的。这好比一部国家大法，你特殊，他变格，这不乱套了吗？当然，这并不是说上述诗不是好诗，只是不一定把它叫做近体诗罢了。同样，所谓“对偶律”中的变式，也有此嫌。不管是“偷春体”、“蜂腰体”还是“散体”，这种写法无可厚非，既然是“变式”，为什么非要挤进近体诗的圈子里呢？难道还要把近体诗划分成规范的、不规范的、正宗的、非正宗的几部分吗？只有合律的近体诗才是近体诗，否则，它可以自成一体，也可就近归如其它格律不严的诗体，叫做“入律的古风”抑或别的诗体不也是很好吗？ 由此联想到当前诗词改革中的个别现象，一些人缺乏严谨的创作态度，抛开格律，信马由缰，只要是七言、五言，四句、八句，统标为律绝，只要是按照字数填写押上韵就可以标上词牌，谓之创新，甚至于振振有词地说，古人写诗还不按格律，我们何必那么认真！其中也有人以上述例句为准，写起了特殊句式的诗句。可见，一个谬误贻害多深！我们在研究古人创作成果时，应当抱着科学态度，一是一，二是二，不以人定事，不牵强附会，不以权威名言为不破的信条。对于《唐诗三百首》之类的经典著作，前人所搜集的名篇，绝非是按照一种诗体。不要错误地认为，这本书中凡是四句、八句的诗都是合乎格律的近体诗，也没有必要去吹毛求疵，横挑鼻子竖挑眼，把一些本不是近体诗中的字句作为不合格律的近体诗加以评论；也不要把错误的推论当作令箭指手画脚，把本应归入非近体诗的诗句强词夺理地标榜正确，这样会贻误世人。 我们当前所进行的诗词改革前景光明，“倡今知古，双轨并行”的方针为热衷于诗词创作的人们提供了一个宽松的环境，百花齐放、百家争鸣的态势非常喜人。我们既可以用旧声韵进行创作，也可以用新声韵进行创作，还可以放开手脚，写一些非格律的诗词，如当前方兴未艾的自度词，以及流行广泛的新古诗等等。当然，进行格律诗词的改革是一项比较复杂的工程，因为社会主义时代的诗词，应是传统诗词的继承和发展。它有别于其它任何时代的诗词，既要保留和发展传统诗词的某些形式，某些特点，又要具有社会主义时代的新题材、新思想、新感情、新语言、 新风格。毛泽东曾作过这样的论断：“旧体诗要发展，要改革，一万年也打不倒！因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚，可以兴观群怨嘛！”（转引自《中华诗词》2007年第3期）中华诗词学会会长孙轶青先生也说过：“诗词格律是通过长期创作实践形成的，它需要发展，但具有一定的稳定性，不得随意加以破坏。”“格律诗词，主要是篇有定句，句有定字，字有定声，讲究平仄、对仗、粘对等。”“譬如写律诗，对、粘、平仄、押韵，都是要讲究的，否则就不叫律诗。”（《开创诗词新纪元》）这些话为我们进行诗词改革打开了思路，也是我们应当遵守的准则，同时也可以作为我们评判格律诗是否合律的标准。
老师们用对句相救（大拗必救）的方法 创作七绝、五绝，每人限1--2首， 要注明拗救句 学习期间统一 使用平水韵，一韵到底，要求中心突出 阅读通顺 无生造词。使用其他韵创作的绝句 一律不收 望老师的配合工作 谢谢
《盘古诗联学院编辑部》
盘古诗联学院七绝天地285期完成作业名单
1.李广恒（2首）2.莫祖颖3.何惠明4.柯美柘5.李凤英6.根生厚福（2首）7.李广恒8.赵偲含9.李白10.戴德兴（2首）11.曾小凌（2首）12.春草13.李树森14.一剪梅15.潘如琴16.张丽辉17.春云18戴云霞19日月
五绝·油菜花
文/李广恒
平野翻金浪，风来粉自扬。
何争百花美，却把一坡香。
（第三句：百花美）
七绝·立夏
文/李广恒
薰风拂面柳丝扬，雨润青荷送暗香。
蛙鼓蝉鸣奏新曲，春红落幕卸浓妆。
（第三句：奏新曲）
（锦鲤翻波）
以上由寒香若梅老师收录
七绝 花香缕人
文/莫祖颖(广东)
风花雪月香满楼，醉意迷离来客游。
倩影含羞开笑眼，欢情锦阁有忧愁。
(注:首联为对句相救的拗救方式。）
七绝·池荷
文/何惠明（湖南）
荷叶田田立彩蜓，东西鱼戏破安宁。
榴花相映万分美，驻足白云迷水汀。
注：三四句救拗。
以上由根生厚福老师收录
七绝 铁牛犁地
文/柯美柘
提高效率千百成，机器犁田真正行。
水牯沙堤柳阴系，茫然失措不躬耕。
一二句对句救拗，第三句本句自救。
七绝·盼雨
文/李凤英
赤日炎炎似火烧，连天数月雨无飘。
田畴小麦心里苦，泪眼汪汪求水浇。
（第三句第六字拗，第四句第五字救拗）
七绝 感怀
文/根生厚福
岁月匆匆去若风，鬓间霜雪渐朦胧。
雄心曾向雄心寄，壮志今随逝水空。
首句“若”拗，第二句“渐”字救拗；第三句“向”字拗，“青”字自救。
七绝 悟心
文/根生厚福
心湖欲净屡遭澜，意径思宁却遇湍。
幸有灵犀通妙境，始知至道守清欢。
注：首句“屡”字拗，次句“却”字救拗；第三句“通”字拗，“妙”字自救。
七绝·暮春感怀（对句救拗）
李广恒
未许春光长驻足，闲邀故友共倾杯。
轻飏锦絮添意趣，醉笔狂吟诗韵裁。
（第三句意字拗，第四句诗字救）
七绝 初夏小景
文/赵偲含
绿叶葱茏麦浪连，闲听高树响金蝉。
清风曳露艳阳照，石径兰香溪水潺。
（对句拗救，第三句艳字拗，第四句溪字救）
七绝 自勉
文/李白（内蒙古）
怜我青丝酬锦瑟，许毫素纸绘霞书。
今生自有欢乐在，不负年华如意初。
对句拗救，第三句乐字拗，第四句如字救）
以上作业柯美柘老师收录
五绝•扁担
文/戴德兴
竖横三尺长，负重莫心伤。
驼背如残月，弛张谁可量。
说明：首句三拗，承句莫字救；结句谁拗，转句如字救。
七绝•咏柳絮
文/戴德兴
暖日和风醉眼眸，轻垂烟柳万丝柔。
飞花处处何堪往，转瞬红尘又一秋。
说明：承句烟字拗，转句处字救。
五绝：忆营中旧物
文/曾小凌
霜凝戈上字，苔蚀旧营痕。
欲揽纱帷影，鬓丝临月言。
注：第四句鬓字拗，临字救。
七绝.小源山庄
文/春草
小有名声餐饮行，源于自种果蔬香。
山青水秀环境好，庄冠东西南北乡。
三句拗，四句救
以上由诗妖俞子兰老师收录
七绝 壶口瀑布
文/一剪梅
浪高声吼破云烟，气势凶狂震九天。
莫道黄河水流急，琼浆玉液醉群仙。
（第三句拗救）
七绝·小满
文/潘如琴
镜满青禾夏韵携，烟笼桑野路痕迷。
风摇麦浪千重灿，霞染榴花几处啼。
以上作业由张丽辉老师收录
七绝 小满
文/李树森 (安徽)
小满若榴火样红，江淮垂柳拂莲蓬。
千川麦穗黄衣舞，万顷田园果菜丰。
起句三字拗，承句三字救
七绝 嘉应古城
文/曾小凌
骑楼斑驳沐斜阳，商舶遗踪岁月藏。
石巷苔侵门掩锈，履痕惊破百年光。
七绝 烟雨时节
文/张丽辉
忽闻窗外滴哒雨，庭苑枝头榴蕊伤。
抬眼篱旁葱郁隐，朦胧景致更思乡。
注：第一句哒字拗，第二句榴字救。
五绝 小满即兴
文/春云
四月天湿热，鹃啼催插禾。
麦黄梅渐熟，庭院笑声多。
注：首联为拗句。
以上由林春平老师收录
七绝.长鼓舞
文/ 戴云霞
空腹长腰扣玉惊，抒情扬气应弦鸣。
簪花清越和音秀，纤手轻盈笑靥生。
收录 汪凤森
五绝 幸福人生
文/敬金忠（日月）
岸柳穿碧妆，风吹丝意长。
琴声邀酷月，流水泛花香。
注：首联 颔联对句拗救
