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盘古诗联学院七绝天地284期
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日月 宁静出题
《浅议近体诗的拗救、守律和创新》
我们知道，格律诗中凡不合平仄格式的字称“拗” 。凡“拗”须用“救” ,有拗有救,才不为病。平拗仄救,仄拗平救,以调节音调,使其和谐,称为“拗救” 。拗救大致可分为两类，一是本句自救,即孤平拗救；二是对句相救，包括大拗必救，小拗可救可不救。所谓本句自救，就是在格律诗中,五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声,七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时,则在五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，使其不再“孤平” ，进而符合格律要求。这种拗救具有实际意义，常被诗人在创作时运用。而第二种拗救的方法，即对句相救，则既没有实际意义，反而还会产生误导。 关于对句相救， 抛开“小拗可救可不救”不说，单讨论“大拗必救”的问题。 大拗必救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时,必须在对句五言第三字,七言第五字用一个平声字作为补偿。如李商隐的《登乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
诗中出句“向晚意不适”第五字应当平声，而“不”为仄声，对句“驱车登古原”第三字应为仄声，而“登”为平声，长久以来，这种句式被认为是对句相救（大拗必救）的模式。笔者本人认为，这是“以拗救拗”。 再以“远送从此别，青山空复情。”（杜甫《奉济驿重送严公四韵》）“野火烧不尽，春风吹又生。”（白居易《赋得古原草送别》）“人事有代谢，往来成古今。”（孟浩然《与诸子登岘首》）为例，诗中出句的“此”、“不”、“代”当平却仄，属于拗字，对句的“空”、“吹”、“成”当仄却平，属于拗救。也就是说，用对句的非节奏点上的拗字，去救出句节奏点上的拗字，进而断言，拗救后的诗就没有格律上的毛病了。实际结果是什么呢？不妨用五言律诗的平仄格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”来对照一下，不难看出，上述几首经过拗救的诗，出句中的拗字照样拗，对句中不该拗的又成了拗。
其实，这种拗救的方法，并不是李商隐、杜甫、白居易、孟浩然等人的原创，而是后人在研究格律诗的格律时对这一共同现象的推论，想以此证实这类诗属于格律诗，并称其为格律诗的变体。按常理推论，汉语的表达方式丰富多彩，一种意思的表达有许多字、词可供选择，其中不可能连一种合规矩的表达方式也找不到，诗人也决不会有意去写一个拗句，然后再费尽心机地去找个办法将其补救过来。诗人们写出这样一类的诗，是当时特定条件下的产物。 我们知道，在格律诗逐步形成的过程中，并不是预先有某些学者、专家或什么权威人士已经规定出平仄格式，让大家遵照这个格式去写，而是大家在长期的创作实践中，逐渐形成了一种共同的习惯，然后后人通过归纳总结，找出具有普遍意义的和规律性的平仄关系，作为大家共同遵守的格律规范。因此，在这种格式未固定下来之前，诗中出现后人所说的拗句拗字也就不足为怪了。当然，这并不是说这些诗人的诗不是好诗，人们赞赏这些诗，传诵这些诗，并不是因为这些诗采用了什么拗救或者变格，而真正打动人们心灵的是诗的意境、意象和丰富的思想内涵。对于这类诗，我们应当用辩证的方法来看待，不能用固定的方式去对照，也不要牵强附会地硬要认定其是格律诗。要知道，后人所总结的格律规范，应当由后人在创作时遵守，而不是以此去约束或者套评前人所写的诗。 综上所述，笔者认为，所谓对句相救的方法，实际上是一种“以拗救拗”的方法，不但不能把原诗从违律中救出来，反而更加重了违律的程度。拗救作为一种创作手段，不是不可以用，但必须是在不违背格律规范的前提下使用。不管是大拗小拗，对句相救还是本句自救，救出来的句子必须符合诗律的基本要求，非如此就没有救的必要。如果把这种对句相救的方法套用在创作实践中，就会对人误导，从而产生不合格律规范的作品。因此，“以拗救拗”不可取。
检验一首诗是否合律，它的标准就应当是经过无数人从实践中总结出来的格律规范，而不是出自名家之手就一定是正确的，更不是用一个“特殊句式”、“变格句式”可以掩盖过去的。这好比一部国家大法，你特殊，他变格，这不乱套了吗？当然，这并不是说上述诗不是好诗，只是不一定把它叫做近体诗罢了。同样，所谓“对偶律”中的变式，也有此嫌。不管是“偷春体”、“蜂腰体”还是“散体”，这种写法无可厚非，既然是“变式”，为什么非要挤进近体诗的圈子里呢？难道还要把近体诗划分成规范的、不规范的、正宗的、非正宗的几部分吗？只有合律的近体诗才是近体诗，否则，它可以自成一体，也可就近归如其它格律不严的诗体，叫做“入律的古风”抑或别的诗体不也是很好吗？ 由此联想到当前诗词改革中的个别现象，一些人缺乏严谨的创作态度，抛开格律，信马由缰，只要是七言、五言，四句、八句，统标为律绝，只要是按照字数填写押上韵就可以标上词牌，谓之创新，甚至于振振有词地说，古人写诗还不按格律，我们何必那么认真！其中也有人以上述例句为准，写起了特殊句式的诗句。可见，一个谬误贻害多深！我们在研究古人创作成果时，应当抱着科学态度，一是一，二是二，不以人定事，不牵强附会，不以权威名言为不破的信条。对于《唐诗三百首》之类的经典著作，前人所搜集的名篇，绝非是按照一种诗体。不要错误地认为，这本书中凡是四句、八句的诗都是合乎格律的近体诗，也没有必要去吹毛求疵，横挑鼻子竖挑眼，把一些本不是近体诗中的字句作为不合格律的近体诗加以评论；也不要把错误的推论当作令箭指手画脚，把本应归入非近体诗的诗句强词夺理地标榜正确，这样会贻误世人。 我们当前所进行的诗词改革前景光明，“倡今知古，双轨并行”的方针为热衷于诗词创作的人们提供了一个宽松的环境，百花齐放、百家争鸣的态势非常喜人。我们既可以用旧声韵进行创作，也可以用新声韵进行创作，还可以放开手脚，写一些非格律的诗词，如当前方兴未艾的自度词，以及流行广泛的新古诗等等。当然，进行格律诗词的改革是一项比较复杂的工程，因为社会主义时代的诗词，应是传统诗词的继承和发展。它有别于其它任何时代的诗词，既要保留和发展传统诗词的某些形式，某些特点，又要具有社会主义时代的新题材、新思想、新感情、新语言、 新风格。毛泽东曾作过这样的论断：“旧体诗要发展，要改革，一万年也打不倒！因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚，可以兴观群怨嘛！”（转引自《中华诗词》2007年第3期）中华诗词学会会长孙轶青先生也说过：“诗词格律是通过长期创作实践形成的，它需要发展，但具有一定的稳定性，不得随意加以破坏。”“格律诗词，主要是篇有定句，句有定字，字有定声，讲究平仄、对仗、粘对等。”“譬如写律诗，对、粘、平仄、押韵，都是要讲究的，否则就不叫律诗。”（《开创诗词新纪元》）这些话为我们进行诗词改革打开了思路，也是我们应当遵守的准则，同时也可以作为我们评判格律诗是否合律的标准。
老师们用拗救一本句自救的方法 创作七绝、五绝，每人限1--2首， 要注明拗救句 学习期间统一 使用平水韵，一韵到底，要求中心突出 阅读通顺 无生造词。使用其他韵创作的绝句 一律不收 望老师的配合工作 谢谢
《盘古诗联学院编辑部》
盘古诗联学院七绝天地第284期
1.尹洪宽2.柯美柘3.李凤英（2首）4.戴德兴（2首）5.莫祖颖6.春草7.何惠明8.根生厚福（2首）9.张丽辉10.赵偲含11.一剪梅12.迟晶三阳13.戴云霞14.金秋立红15.春云16.李树森17.黄伟琰18.日月
七绝 人生贵人
文/尹洪宽
戈铁马嘶忙一生，谁人不盼榜题名。
贵人相助大开口，才有心诚点石成。
以上由寒香若梅收录
七绝·骤雨涨水
文/柯美柘
风掀碧草翻金浪，水拍云崖集细沙。
岸柳狂飘绿丝带，痴心耿耿锁烟霞。
注：第三句“拗救”。
五绝·夏柳
文/李凤英
柳丝垂碧波，风曳吻清荷。
帘动惊莺起，竞留多串歌。
注：起句和合句“拗救”
七绝·初夏
文/李凤英
夏季已临炎日长，残红凋谢换新妆。
榴花耀眼蜂飞舞，蝶绕瓜田恋蕊香。
注：首句“拗救”。
五绝•咏郁金香
文/戴德兴
馥郁醉游人，香飘蜂蝶亲。
亭亭含雅韵，朵朵展精神。
注：首联“拗救”。
七绝•暮春游
文/戴德兴
嫩草风梳飘暗香，垂丝绿柳钓春光。
花丛蝶舞狂蜂绕，一路欢歌醉暖阳。
注：首句“拗救”。
七绝·夏景生情
文/莫祖颖(广东)
风掀绿草翻金浪，雨落禾田闪碧波。
野陌生情寄人愿，川河有景客来多。
注：转句“拗救”。
七绝.农民工
文/春草
双春闰六忌灾年，外出打工难挣钱。
龄近古稀无去处，重操旧业种农田。
注：首句“拗救”。
以上由根生厚福老师收录
七绝 初夏池荷
文/何惠明
初夏绿盘浮水中，随波上下雾纱笼。
露珠映日晶光闪，站立蜻蜓倏尔东。
注：首句抝救
五绝·新象
文/根生厚福（内蒙包头）
夜寂冻云开，风狂淑气回。
梅残催草醒，雨润百芳来。
注：承句，第三字“淑”为平声，救出起句首字“夜”的仄声拗。
七绝·万象更新
文/根生厚福（内蒙包头）
露冷霜消晓色开，波平水暖燕归来。
柳垂新绿摇晴日，蝶舞千红映碧苔。
注：第二句，第三字“水”本应平声，现用仄声为拗，以第三字“暖”后紧跟平声“燕”，实现本句自救。
以由柯美柘老师收录
七绝：暮春
文/张丽辉
春暮临窗绿染诗，牡丹北国正娇姿。
江南烟雨无限美，四月人间繁景驰。
七绝：雨夜弄琴
文/赵偲含
竹影轻摇雨叩帘，残花落尽淡愁添。
碧沙窗里清音起，醉把相思寄指尖。
第三句，碧和窗拗救。
七绝 牡丹
文/一剪梅
天香璀灿藉春风，自展娇颜万点红。
傲骨不随舞群卉，独留高格韵无穷。
（抝救第三句）
以上作业由诗妖俞子兰老师收录
七绝•慧鸟筑巢
文/迟晶三阳
慧鸟栖居在树梢，任凭风刮雨摧巢。
世尘灾厄无思惧，四季笙歌烦恼抛。
第三句 世和灾拗救
七绝.郁金香
文/ 戴云霞
绿杨烟老暮春时，辞别韶光花落枝。
瑶盏朝天承玉露，倾樽芳气对新知。
以上由张丽辉老师收录
七绝晨练
文/金秋立红
晓踏清霜向野行，松风掠耳鸟争鸣。
长堤满眼满山彩，远岫飞霞日夜情
七绝初 夏小荷塘
文/春云
薰风拂过小池塘，嫩叶初圆飘异香。
锦鲤闲游蝶嬉闹，诸多妙韵画中藏。
七绝 向日葵
文/李树森 （ 安徽）
转动金盘总向阳，风吹雨打挺身昂。
分明千子平生愿，机榨万家满室香。
五绝 七夕夜
文/李树森
银汉隔双星，律文似铁钉。
千言相见语，两别泪难停。
七绝 咏竹
黄伟琰
从小拔尖由土来，三冬绿影伴梅开。
清高岂为争名利，劲节虚怀自伟魁。
（首句拗自救）
以上由林春平老师收录
七绝 晚春
文/敬金忠（日月）
谁晓雨游春海城，却闻飞燕动离情。
曾同白鹭相知久，不禁高鸣难断声。
注 首句自救
