▣ 文艺漫谭
✤ 藤蔓缠绕的语言炼金术
——闲侃《淋湿的记忆》的审美镜像
□ AI评诗
诗歌是语言的炼金术，当我们翻开童年的《淋湿的记忆》，仿佛踏入了一间由月光与露珠打造的神秘工坊。在这个充满诗意的空间里，每个字词都像是被精心雕琢的零件，拼凑出一幅关于思念与回忆的绝美图景。它不只是一首简单的抒情诗，更是诗人用独特的审美视角，在现实与虚幻的交界处，编织出的一场令人沉醉的心灵漫游。
当代诗坛如同一片繁茂的森林，各类诗作如同形态各异的树木，而童年的这首作品，以其别具一格的姿态，在其中绽放出独特的光彩。当我们尝试用泛审美的理念去解读它，并将其与不同时空的经典诗作进行比较阅读时，就如同为这首诗点亮了多面镜子，每一面镜子都映照出它不同维度的艺术魅力，也让我们得以更深入地探寻其内在的诗意密码。
倘若从泛审美的视角来看，此诗打破了传统审美对内容与形式的单一界定，将情感、意象、语言等多元素进行融合。在《淋湿的记忆》中，诗人开篇便以“黎明嚼碎最后一颗星子”的超现实意象切入，赋予时间以动态的咀嚼动作，这种陌生化的表达瞬间打破读者对黎明常规的认知，制造出强烈的审美冲击。这种将抽象概念具象化、动态化的手法，与威廉·卡洛斯·威廉姆斯在《便条》中“那么冷/并在雪上”的极简意象有着异曲同工之妙，都以独特的语言形式激发读者的审美感知，但威廉姆斯更注重客观事物的呈现，而童年则在主观情感的投射上更为浓烈。
诗中“你寄来的月光总带着潮湿的体香”一句，将视觉的月光与嗅觉的体香、触觉的潮湿相糅合，形成通感的审美效果。这种多感官交织的意象营造，让思念的情感变得可触可感。与法国象征派诗人波德莱尔在《应和》中“香味、颜色和声音在互相应和”所追求的“通感”美学相比，《淋湿的记忆》虽没有上升到对整个宇宙万物应和关系的哲学思考高度，但在个人情感表达层面，却更显细腻与私密。诗人将记忆中的思念物化为带着体香的月光，使其成为连接现实与过往的纽带，如同艾略特在《荒原》中“死去的树没有遮荫”等意象构建起破碎却连贯的情感空间，童年也借助“潮湿的月光”“摇晃的露珠”“遗落的花瓣”等一系列深层意象，搭建起一个充满朦胧美感与忧伤氛围的记忆场域。
在诗歌情境结构上，《淋湿的记忆》呈现出一种非线性的叙事特征。诗人在现实与回忆间自由穿梭，从“黎明”到“失眠的午夜”，时间的跳跃让情感的流动更具层次感。“指纹连同唯一的气息/在草木间长成藤蔓/缠绕攀爬记忆的墙角”，这里将抽象的情感记忆转化为具象的生长过程，与里尔克《豹》中通过对豹的动作描写隐喻内心的禁锢与挣扎类似，都是通过事物的动态变化来展现内在精神世界。不同的是，里尔克的表达更为冷峻、克制，而童年在这首诗中则以更为温柔、缠绵的笔触，展现出记忆对人生过往的缠绕与渗透。
该诗的收笔“无需言语/我们隔着岁月的琥珀对视/都有流星坠落成永恒”，将时间凝固在“琥珀”这一意象之中，既包含着对往昔的封存，又有着对永恒的期许。这种对时间与永恒的思考，与海子“面朝大海，春暖花开”中对理想生活瞬间永恒化的表达形成对比。海子是在对未来的憧憬中寻求永恒，而童年则是在对记忆的回望里捕捉永恒，二者都通过诗歌语词，实现了对时空的超越与审美意义上的永恒构建。
总体而言，诗人童年的《淋湿的记忆》在泛审美理念的实践中，成功地将个人化的情感体验转化为具有普遍审美价值的诗歌文本。通过与不同风格、时代诗人作品的比较，我们可以看到其在诗歌语言创新、意象营造、情感表达以及对时间与永恒的思考等方面，既有对经典诗歌美学的赓续与传承，又有着独特的纯性灵化的艺术探索，为当代汉诗创作提供了富有价值的审美样本。
█ 附 童年原创作品
✦ 淋湿的记忆
□ 童 年（安徽）
当黎明嚼碎最后一颗星子
我把思念悄悄揉进晨风
你寄来的月光总带着潮湿的体香
像夏天枝头摇晃的露珠
每个失眠的午夜
我都在捡拾你遗落的花瓣
在我荒芜的庭院
指纹连同唯一的气息
在草木间长成藤蔓
缠绕攀爬记忆的墙角
无需言语
我们隔着岁月的琥珀对视
都有流星坠落成永恒
❂ 诗人简介：
童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。
