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一花一世界，诗意绽芳华
——赏阅梦萌组诗《十三花》
刘 昊
梦萌的组诗《十三花》以独特的视角和灵动的笔触，描绘了十三种花卉的风姿神韵，为读者呈现出一幅绚丽多彩的花卉画卷。这组诗不仅展现了诗人对自然万物的细致观察与热爱，更蕴含着丰富的情感与深刻的人生哲理，在诗歌艺术的园地里绽放出独特的光彩。
一、意象的独特选取与巧妙构建
组诗选取茉莉、夹竹桃、合欢等十三种花卉作为核心意象，每种花卉都承载着独特的文化内涵与情感意蕴。诗人没有停留在对花卉外在形态的简单描摹上，而是深入挖掘其特质，赋予它们鲜活的生命与个性。
如写茉莉，以“牡丹峰下雨敲窗，丝丝断帘漏清香”开篇，营造出清幽雅致的氛围，将茉莉的清香融入雨景之中，“是谁挠得人心醉”运用拟人手法，生动地表现出茉莉香气的迷人，最后“原是茉莉俏梳妆”将茉莉比作梳妆的美人，使茉莉的形象跃然纸上。又如对夹竹桃的描写，“采回桃花插耳鬓，剪来竹叶织罗裙”，通过想象将桃花与竹叶赋予夹竹桃，展现其独特的形态，“随风细弄婆娑影，羞煞仙女难入群”则进一步突出其优美姿态，让读者仿佛看到夹竹桃在风中摇曳生姿的画面。
这些意象的选取与构建，既符合每种花卉的自然特性，又融入了诗人的主观情感与想象，使诗歌具有强烈的艺术感染力，让读者在欣赏花卉之美的同时，感受到诗人细腻的情感世界。
二、丰富多样的表现手法
在表现手法上，梦萌运用了多种技巧，使诗歌更加生动形象、富有韵味。拟人手法的大量运用，赋予花卉人的情感与行为，让它们“活”了起来。如合欢“最是文君情不俗，只为相如诗与书”，将合欢与卓文君和司马相如的爱情故事相联系，赋予合欢以深情的特质；水仙“王母划河终无河，银簪化成一娇娥”，把水仙比作王母娘娘的银簪所化的娇娥，增添了神秘色彩与浪漫气息。
比喻手法也运用得恰到好处，使抽象的情感与事物变得具体可感。樱花“一盘羊脂尽消融，满伞月华筛晶莹”，将樱花比作消融的羊脂和晶莹的月华，生动地描绘出樱花的洁白与柔美；月季“重重叠叠晕成圆，典雅淡定透清闲”，把月季的形态比作晕染而成的圆形，形象地展现其典雅的姿态。
此外，诗歌中还运用了对比、用典等手法。牡丹与其他花卉对比，突出其“姚黄魏紫花中王，雍容华贵倾国心”的王者风范；在描写桂花时，融入邻家女子学习外语等现代元素，与传统的桂花意象形成对比，增添了诗歌的时代感。用典则使诗歌内涵更加丰富，增强了文化底蕴。
三、情感的细腻表达与深刻内涵
《十三花》不仅仅是对花卉的赞美，更蕴含着诗人丰富而细腻的情感。诗歌中既有对自然之美的热爱与赞美，如“滨湖风波皴不褶，爻爻池边沥清澈。圆盈翠枕歇粉面，一袭羞赧水中掖”对睡莲生长环境与姿态的描写，流露出诗人对宁静美好自然景色的喜爱；也有对人生的感悟与思考，如牡丹“人生不啻大富贵，犹有真情值千金”，通过牡丹表达了对人生价值的看法，认为真情比富贵更为珍贵。
同时，诗歌还反映了一定的社会现实与人性。郁金香“官家瞠目皆彷徨，齐骂二奶是糟糠”，以幽默诙谐的笔触讽刺了社会上一些不良现象，引发读者对社会问题的思考。这些情感与内涵的表达，使诗歌不仅仅停留在表面的写景咏物，而是具有了更深层次的意义，能够引起读者的共鸣。
四、语言风格与韵律节奏
梦萌在组诗的语言运用上独具特色，语言优美流畅，富有诗意。既有古典诗词的韵味，又融入了现代语言的元素，形成了独特的语言风格。诗句对仗工整，如“拂箸离座意惆怅，一个踉跄踩乱江”“红红白白聚无期，摇摇曳曳盼君临”，增强了诗歌的节奏感与韵律美。
诗歌的韵律节奏也把握得恰到好处，读起来朗朗上口。押韵方式灵活多样，有的诗歌一韵到底，有的则换韵，使诗歌在韵律上既有变化又保持和谐统一，给读者带来良好的阅读体验。
总的来说，梦萌的组诗《十三花》以其独特的意象、多样的表现手法、丰富的情感内涵和优美的语言，展现了诗人颇高的诗歌创作水平，不失为一组优秀的诗歌作品，为我们展现了花卉世界的诗意与美好，也让我们感受到了诗歌艺术的魅力。它不仅是对自然万物的礼赞，更是诗人内心世界的生动写照，值得我们细细品味与欣赏。
作者简介：刘昊，陕西省作家协会会员，陕西省文学研究会会员。曾于诸报刊发表短篇小说200余篇、诗歌近百首、报告文学及杂文百余篇，出版长篇小说《孪生聋哑》、《洪渎轶事》、《这个世界静悄悄》、《沙道湾》等5部。应约创编电视系列剧30集，应邀编撰多个村镇、社区志书4部。《孪生聋哑》分别获省、市作品大赛一等奖，《石头梦》获陕西省报告文学竞赛一等奖。长篇小说《这个世界静悄悄》誉为九.五期间国家重点图书。本人曾任多年中学校长，退居二线后任《古都文萃》副主编。本人事迹被载入《未来出版社社史》《咸阳市教育志》《渭城区志》《底张教育志》等史籍。故里：陕西省西咸新区空港新城。
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