瓷渡Porcelain Passage

文/黄建全

那一天，当“海上丝绸之路·中国史迹”成功列入世界文化遗产名录，东溪窑做为其中一颗璀璨的明珠，必将让我们南靖倍感荣耀与自豪。在这片土地上，早已屹立着“福建土楼”这一世界文化遗产的丰碑，而“海上丝绸之路·中国史迹”的加入，更将为南靖的文化版图增添一抹青绿。一个县域内同时拥有两处世界遗产点，实属罕见，这不仅彰显了南靖深厚的历史底蕴，更映射出这片土地独特的文化光芒。东溪窑的窑火与土楼的夯土，交织出一幅跨越千年的文明画卷，诉说着南靖在历史长河中的非凡地位。窑火闪耀，夯土厚重，二者相映成趣，仿佛在时光的际遇中低语，讲述着这片土地上的传奇与荣光。

在文化的灿烂星河里，总有一些名字，像一盏明灯，照亮一段历史，唤醒一段记忆。东溪窑，这个承载着千年窑火与文明密码的名字，如今在申遗的光环映照下，正等待着一次全新的艺术诠释。而为这样一场大型演艺节目命名，不仅是对历史的致敬，更是对未来的憧憬。魂之所在，意义非凡。于是，陷入了对名称的构思之中，试图从东溪窑的窑火、瓷韵、山河与文明中，寻找到一个既大气磅礴又诗意盎然的名字。

东溪窑的窑火，从唐宋燃起，跨越千年，至今韵味犹存。这窑火，不仅是技艺的传承，更是文明的星火。因此，想到了《东溪窑·千年星火》。这个名字，像一首史诗的开篇，将窑火比做文明的启蒙之光，照亮了历史的深邃与未来的辽阔。情景朦胧，瓷片在荧光里飞舞，千年的星火似乎在这一刻被悄然唤醒。然而，星火虽美，却略显抽象迷离，名称也稍长。继而，又想到了《窑火涅槃》。涅槃，是毁灭与重生的轮回，是文明在时间中的淬炼。东溪窑的申遗，不正是一次文化的涅槃？窑火熊熊燃烧，瓷器在火光中碎裂又重组，仿佛在倾诉着一个关于毁灭与重生的寓言。然而，“涅槃”一词蕴含的生活意味，给人以无限的遐思。从传统思想的角度来看，这一概念与喜庆、祥和的氛围有所距离，做为大型演艺节目的名称，可能显得不够契合大众对欢庆场合的期待。

东溪窑的青瓷，釉色如冰似玉，被誉为“秘色”。这“秘色”，不仅是工艺的卓越体现，更是东方美学的象征。故此，《秘色山河》这个名字跃然脑海。秘色，是瓷器的灵魂；山河，是东溪的托付。二者相依，将东溪窑瓷器镶嵌一幅山水长卷之中，秘色与山河交相辉映，展现出一种超越时空的灵美。而《溪山窑语》则更显律动。溪山，是东溪的自然符号；窑语，是瓷器的无声表达。此名字，似乎将东溪的山水拟人化，让溪山窑语成为自然与人类的倾情对话。意境中，溪水潺潺，窑火闪烁，瓷器在炫光中轻吟，诉说着千年的故事。

然而，东溪窑的魅力不仅在于青瓷，更在于那独特的“米黄釉瓷”。这种釉色，温润如初阳洒落，将大地的温暖与窑火的热烈融为一体。米黄釉瓷的冰裂器韵，开片细小而均匀，红褐色的纹线，古香古色，宛如岁月的痕迹在瓷器上静静流淌。米黄釉瓷，不仅是东溪窑的代表，更是其工艺的巅峰之作。所以，《米黄窑韵》这个名字浮现心头。米黄，是釉色的情怀；窑韵，是技艺的灵魂。这个名字，将东溪窑的米黄釉瓷置于天地之间，釉色在画影中流转，冰裂的丝纹在灯光下若隐若现，展现出一种温暖而苍茫的美感。而《釉染东溪》则更显诗意。釉，是瓷器的罗衣；染，是色彩的渗透。这个名字，犹如东溪窑的釉色与山水曼妙交融，冰裂纹理如同溪水流淌，红褐色的纹线犹如大地的血脉，展现出一种自然与人文的浑然天成。

瓷器，不仅是器皿，更是文明的载体。东溪窑的瓷器，曾通过海上丝绸之路，远渡重洋，连接东西方文化。于是乎，《瓷渡Porcelain Passage》这个名字应运而生。英文部分直接对应“瓷渡”，传递出瓷器的文化符号（Porcelain）与跨越性（Passage）的双重意义，蕴含东溪窑国际化交流的整体形象。“瓷渡”，既是瓷器的远渡，也是技艺的传承，更是文明的交融。这个名字，像一条无形的丝带，将东溪窑的历史文化与海上帆影紧紧相连，展现出一种流动的优雅。此名，既能体现东溪窑的历史与工艺精髓，又能通过“渡”字的隐喻性，将东溪窑置于一个更大的文化语境中，展现出其作为东方文明符号的独特地位。而《窑映东方》则更显恢弘。窑火映照的，不仅是东溪的山河，更是东方的文明。以“窑映”象征东溪窑的文化影响力，名称大气且富有画面感。

东溪窑的历史，像一场梦，朦胧而深沉。因而，《东溪窑梦》这个名字出现在眼前。梦，是历史的回眸，也是未来的遐想。窑火在梦境中燃烧，瓷器在幻影中漂流，将观众带入一个关于东溪窑的遥远梦境。而《梦绘东溪》则更显艺术范。梦，是诗意的源泉；绘，是艺术的渲染。这个名字，将东溪窑的历史与文化，以梦境的形式重新描绘，凸显出一种超越现实的韵律感。

东溪窑的工艺，像一段文明的源代码，隐藏在瓷器的纹线与釉色之中，匠心内敛而别致。于是，《东溪窑·文明的源代码》这个名字诞生了。源代码，是技术的起点，也是文明的基石。这个名字，将东溪窑的工艺比做人类文明的原始密码，展现出其在陶瓷史中的技术奠基意义。而《瓷映乾坤》则更显哲学意味。瓷韵如意，映照乾坤，既指东溪窑瓷器“器以载道”的文化内涵，亦暗喻其申遗后的世界影响力。器韵中，巨型瓷盘投影出山河与星空的清明，瞬间将你我带入一个关于文明与宇宙的思考。

在众多的构思中，《瓷渡Porcelain Passage》最终脱颖而出，以做为诠释东溪窑Logo新的一个载体文化。这个名字，既有东方的含蓄与深邃，又有国际化的具象与传播潜力。瓷，是东溪窑的灵魂，直接点明东溪窑的核心文化符号；渡，是文明的流动，在历史长河中“渡”过了技艺的传承，使得东溪窑工艺代代相传；“渡”过了文明的交融，海上丝绸之路连接东西方文化；“渡”过了历史的跨越，从唐宋窑火到申遗复兴，展现东溪窑的千年历史。“瓷”与“渡”的契合，将东溪窑历史、工艺与文化，以流动的形式呈现在世人面前。舞台飘逸飞扬，窑火在光影中闪烁，瓷器在丝路上远渡，千年的往事仿佛在这一刻被重新阐述。而观众，则在这场关于“瓷渡”的盛宴中，感受到东溪窑的文明之美、技艺之精与未来之梦。

一个名字，不仅是一个符号，更是一种文化的表达。做为东溪窑的一台大型演艺节目，需要一个既能承载厚重历史，又能展现艺术魅力的名字。无论是《瓷渡Porcelain Passage》的流动与交融，还是《秘色山河》的东方美学，亦或是《窑火涅槃》的毁灭与重生，每一个名字，都是对东溪窑的一次深情告白。而最终的选择，或许并不重要。重要的是，在这场对名称的构想冥思中，我们重新认识了东溪窑，感受到了其作为文化遗产的独特魅力。正如千年窑火，东溪窑的故事，或将在新的名字中，继续流传。

作者简介：

黄建全，笔名：黄土地，福建南靖人，收藏爱好者，建筑工程师，漳州市作协会员。曾在国内报纸、期刊、学术网站发表文字作品，多篇论文入选国际学术研讨会论文集。

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