精华热点 前 言 周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
周河兄伉俪孤山探梅照
丁永海（甘肃）
西北雪犹残，孤山梅已放。
花花动我心，掀起春天浪。
陈竹松：韵味十足，气韵连贯，转句顺承，结句继续升华，痛快淋漓。
沈利斌：“花花”之微，“春天浪”之盛，对比强烈，勃发春意尽在诗中。
春 困
孟祥荣（广东）
未待花光好，宁知神已颓。
闲庭人自卧，幽径客谁来。
解困非关酒，吟诗转乏才。
闷沉天欲堕，久矣不闻雷。
陈竹松：一番笔致，层层逼进，虽写“春困”实则孤怀自照。
韦散木：章法紧密，主题贴切。前四句写春中之困态，后四句转入困中之春感！有识者不可不察此种妙法安排。
冬日打靶
崔国靖（吉林）
山脚松林雪色新，红旗映脸觉来亲。
若无靶上梅花艳，何有五湖万家春。
陈竹松：此诗神远境清，转得巧妙，“靶上梅花”练好本领，结有意趣，方能保家卫国，从打靶体现爱国情怀。可惜尾句出律，可改：何有五湖万里春。
韦散木：此绝句立意高远，饱含正能量，且用诗语表达，颇见韵味而不觉说教。但尾句出律，宜改为“曷有神州万户春”。
登山偶得
池健（浙江）
最爱青山攀岭游，英姿可炫立峰头。
且看高处清清水，少有些些不下流。
赵清甫：首句扣题，直写登山。三句一转，末句写所得，全诗无不妥处，亦很流利。然所得之理，实不新颖。此乃未能使人眼前一亮之所在。我们写诗，应见到常人之所未见，写他人之所未写者。诗还行，惜未出彩。
谒霸王祠
胡炳龙（安徽）
古木森森掩旧祠，项王遗恨有谁知。
神骓汗血别姬泪，尽洒乌江不渡时。
赵清甫：谒祠而怀古，怀古能不人云亦云，已非俗手，翻“至今思项羽，不肯过江东。”案，已见出新，诗不错。
题情人节
张凤军（北京）
节后春光试一犁，西方月老便开题。
情人节里无多物，捧粒红心给老妻。
赵清甫：起首铺垫，似与下句没连接上。再读几次后，感觉路已铺好，而人未走。生生晾在那里不管了。第二句又重新铺垫。三四句不错，惟用“粒”字感觉心就太小了。改为“颗”字似好一点。我们写诗衔接要紧密，不使有隔，更不可断。此诗造语通顺，意象明瞭，想像能新，总之有望也。
有感AI作诗
仰健雄（杭州）
一任千家试水平，命题万种秒间成。
从来笃信诗言志，机器何知我性情。
赵清甫：一直感觉科学事物很难入诗。并有机器代替人之危机感。此诗情理明晰，章法井然，用语晓畅，结论亦不容置疑，颇得诗法。
读陆游《临安春雨初霁》赋得“小楼一夜听春雨”
王香谷（悉尼）
小楼一夜听春雨，晨霁窗前对物华。
香浸青枝凝玉露，影疏碧叶漏金纱。
几盆旧种薰衣草，三径新开栀子花。
今自清闲无底事，石炉炭火煮山茶。
赵清甫：现在写赋得之诗鲜也。古时人写赋得大多不用将题目写入诗中。只要求将内容扣题即可。此诗对主题的描写不是很足，中两联对仗工稳，作者于诗之功力不浅也。
采桑子·春雪
蒋正华（安徽）
昨宵玉蝶蓬莱舞，疑似梨花。不是梨花，飞吻琼枝摇曳斜。
今晨红日东山出，岭染云霞，水漾云霞，柳眼鹅黄透嫩芽。
赵清甫：采桑子由七字句后一个四字句，再一个四字句后一个七字句组成。下片与上片同。一般前一个四字句是接续，或说明前边七字句的。后边的四字句，是唤起下边七字句的。两个四字句虽相连，却不是重复或加深。所以一般都能将前一个四字句写好。而下边的四字句与后边的七字句容易有隔，写得差一些。此词亦有此微瑕。然瑕未掩瑜。
研学到龙口
宋彩霞（山东）
古国黄金县，家乡旋复见。
东风满画图，喜悦摇人面。
陈竹松：触人思绪，“旋复”萦绕，谁不说咱家乡好？“东风”一转便是闲情逸致，“喜悦”油然而生。淡淡着笔却内心澎湃，心曲也。
老友茶叙
张炜（山东）
斗茗行嘉令，红炉煮翠烟。
休言传盏急，暖律绕林泉。
陈竹松：转结精细，一问一答，合乎情理，笔力体现。
谒齐山岳飞雕像
王十二（安徽）
齐山矮小乱云低，花自无言鸟自啼。
我与群峰皆立正，一时都向你看齐。
陈竹松：想象彰显个性，让读者眼头一亮，意味无尽。
重 逢
肖河南（广州）
问候无声心眼通，当年一笑刻心中。
长街漫步又相遇，依旧花开那样红。
陈竹松：知音者心通，不在乎言语。喜悦在脸上，又似乎无奈暗压心底，都在轻描淡写中。
九畹兰庄赏梅
章雪芳（浙江）
梅开兰放共寒香，素艳清幽各短长。
若得东风长借力，云拖春色四时芳。
陈竹松：因惜春红，才有转的“借”，结的“拖”，此诗有味。
谢徐州徐崇先会长奏二胡名曲《江河水》
高昌（北京）
漫颤柔丝系素心，烟云舒卷入胡琴。
听君弦上江河水，知有真情湖海深。
沈利斌：转句“江河水”既呼应二胡曲名，又使“湖海深”喻“真情”尤为自然，有“曲终情未了”之余韵。
失 题
李利忠（浙江）
俄乌消息苦支离，至暗冲寒字字疑。
照眼梅花无一事，超然开上最高枝。
沈利斌：第三句笔锋陡然一转，以“无一事”三字荡开千钧重压，与前文的低沉压抑形成鲜明对照，“超然”二字既合梅格，亦见诗人之逸怀。
杭城元夕有怀
方振（宁波）
独随熙攘入香尘，又是钱塘夜色新。
灯火来淹三竺月，梅花已报六桥春。
寒轻绮陌喧歌管，别久佳辰忆笑颦。
逛到阑珊终未见，曾经等待过那人。
沈利斌：用“淹”字形容灯火之盛，颇为生动。
新正十九日登山有感
卢贤德（青海）
老来自许少年身，健步探山如访邻。
野谷屯云复屯雪，疏林无鸟也无人。
纵攀陡岭发千感，难遇清流醒一春。
独立苍茫风乍起，微躯何惧染寒尘。
沈利斌：诗人不服老的心态、矫健的身姿令人敬佩。颔联语、意皆佳。
绕湖闲步
张友福（云南）
临湖喜态不容删，握手黄昏共此闲。
堤上约来风走走，枝头叫醒鸟关关。
能投志向沉浮外，定放情飞云水间。
莫道青春初褪色，一吟诗意更斑斓。
沈利斌：“握手黄昏” 用语新奇。颔联拟人手法，饶有兴味。颈联境界开阔，“沉浮外”“云水间” 尽显豁达超脱之态。
2月14日赏得梅枝有记
戴根华（苏州）
委地终难舍，拾之吾一人。
窗前风未暖，罐里水常新。
绿萼居然鼓，疏星自是珍。
夜邀妻小坐，共此太湖春。
韦散木：首句从作者难以舍弃被扔在地上的梅枝写起，镜头感十足。第二句叙述稍嫌干白，宜改为“拾来翻可人”。第三句“未”字可改为“待”字，隐含期待春暖之义。颈联两句最为精彩，写梅枝被拾回养后竟然鼓苞待放，饱含作者欣喜之情，虽然花萼稀疏，亦最珍爱，此联可呼应第二句梅枝之“可人”。尾联切题切时，2月14日为情人节，故邀妻共赏此梅，体现夫妻爱情缠绵难舍，亦呼应开头（对梅不舍，亦可暗含夫妻不离不弃）。太湖为作者所居地，故亦切人切地。七八二句将个体情感挪入大时空，实见大气象。
过虎门威远炮台
廖润昌（广东）
遗垒潮平掠野鸥。兴亡旧事等云浮。
芦花也识虎门恨，几度潇潇尽白头。
韦散木：此诗角度与比拟俱佳。前二句渲染铺垫到位。后二句借白头芦花作比拟虎门遗恨，也是巧妙。但第三句“也”字宜改成“却”字，因前面已说旧事云浮，则不可用“也”，此句当转折。第四句“潇潇”宜改“萧萧”。本人前几日亦曾访虎门销烟处，恨未有诗，今日简评，聊识因缘。
正月十八有忆
曹新频（广东）
犹忆儿时正月天，新衣换下学耕田。
风来野岭云生树，春入荒郊雨满川。
酒盏三杯了寒夜，桃花一片助开年。
今朝重问桑农事，回首村头悲暮烟。
韦散木：此诗通过回忆儿时正月之农村生活与今日农村之荒芜作对比感慨时代之变化，以昔日之美好感叹农村今日境遇之悲凉。中间两联写回忆昔日农村颇具画面感！尤其“桃花一片助开年”一句确是神来之笔！
生查子·寄友
何惠（四川）
青岭拾丹枫，浅笑闻香桂。知己是红颜，琴瑟星空寄。
记得浣花溪，醉饮烟霞地。可借白云飞，聊遣相思意。
韦散木：此词用意象说话，委婉而富有画面感。语音清浅而韵味隽永！
生查子·初八外出打工
胡传胜（芜湖）
过完大小年，又赴天涯外。明日愿无风，娘怕迎风泪。
车到站台前，汽笛鸣心碎。不忍对娘眸，不忍顾娘背。
韦散木：此词题材贴切现实，情感真挚。但是此类题材今人也写过多次，要写得与众不同，更需要选好角度和切入点。否则只是套路煽情，便容易使读者感到单调套路。
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