唐宋词名篇鉴赏（一〇四）

—— 晏几道《六幺令》

   绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说，已向横波觉。画帘遮帀。新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。        前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎。不消红蜡。闲云归后，月在庭花旧阑角。

        这首《六幺令》题咏歌女，采用词人视角，是小山词中少见的篇幅较长的作品。起二句“绿阴春尽，飞絮绕香阁”，从季节时令切入，描写绿树成荫、柳絮飘飞的暮春之景，为表现人物的行为、心理提供一个大的时间和季节背景。“香阁”点明女性居所，映衬其人的芳洁，交代人物性别与活动地点。三、四句“晚来翠眉宫样，巧把远山学”，写歌女晚妆，描画出宫样的远山眉，显得时尚而又美丽。“宫样”，宫中流行的眉样，那必须是顶流的审美，见出其人的品位之高。而曰“远山学”，则其人之美与文君略相仿佛。

        五、六句“一寸狂心未说，已向横波觉”，通过眼睛描写人物心理，歌女内心的激动兴奋，不待开口，已从她那横流的眼波表露出来。“向横波觉”的人就是词人，他已到场，正在敏锐地观察歌女的动静。即将开唱的歌女也已看见了他，内心瞬间起了一阵狂喜，借助一瞥眼神的交流，彼此已经明白了一切。前结三句“画帘遮帀。新翻曲妙，暗许闲人带偷掐”，描写歌女演唱的情形。在画帘周遭遮护的香阁内，她唱着新翻的乐曲，歌声美妙动听，以致有人偷记乐谱，她也视而不见，不管不顾。爱情的获得使人显得宽容大度，富于同情心和同理心，前结的这个“许人偷掐”的细节可以为证。

 换头补叙，“前度书多隐语，意浅愁难答”二句，先说歌女此前曾经来信，但信上多用隐语，词人自觉读不明白，所以难于作答。接二句“昨夜诗有回文，韵险还慵押”，又说昨夜歌女又寄来了回文诗，用韵险仄，不易步韵酬和。由这一段补叙看，歌女能作廋辞隐语，能写回文险韵之诗，她的文化和诗歌素养是相当高的。在小晏的其它词作里，也不止一次出现过类似描写。也就是说，词人与歌女的交往，既有情欲满足的因素，更多的还是追求更高层级的精神满足。他与歌女之间的关系，是有心理深度与情感高度的，这才是小晏众多的题咏歌女之词最有价值与意义的地方，因而也是最值得读者关注之所在。

因为回信、和诗困难，所以有了今晚的约会。“都待笙歌散了，记取留时霎”二句，写词人提醒歌女，等到演出结束，一定要记住停留片刻，当面沟通，说出彼此的心愿。至此回看上片的“一寸狂心”，才好充分理解歌女的巨大喜悦。之前歌女曾寄隐语书信，又寄回文险韵诗，都没有得到词人的回应，她的心里一定是疑惑忐忑的。今晚甫一登场，就看见词人坐在席间，教她如何不狂喜？就词人这边说，在自己擅长的诗文写作方面，遇到了可能从未有过的强力挑战，遇到了劲敌，隐语难解，险韵难和，他也会倍感刺激，颇觉好奇，这无疑加大了歌女对他的吸引力。今晚一见之下，歌女远山眉样，竟如文君之姣好，可谓才貌双全，真让词人喜不自胜。“一寸狂心”，就不只是说歌女，其实也是词人自己心理的真实写照。所以就有了歌宴散后为留片时的邀约与请求。结三句“不消红蜡。闲云归后，月在庭花旧阑角”，是说不用点燃红烛，云散月明，就在开满鲜花的阑干拐角处见面。词的下片，尤其是结句，花月在场，堪为媒妁，把一次男女幽会表现得富有超轶的诗意。

小晏词虽然在题材内容上继承了《花间》艳情，但他常用诗意升华词中的世俗男女情爱。《花间集》五百首词中，仅有有两处文本出现了“诗”字，它们是顾夐《荷叶杯》：“我忆君诗最苦。知否？字字尽关心。”魏承班《诉衷情》：“高歌宴罢月初盈。诗情引恨情。”晏几道词中，指涉诗歌的情词文本极多，如《鹧鸪天》的“酒阑纨扇有新诗”、《诉衷情》的“诗成自写红叶”、《诉衷情》的“随锦字，寄文君”、《愁倚阑令》的“枕上怀远诗成”、《木兰花》的“彩笔闲来题绣户”、《鹧鸪天》的“题破香笺小砑红，诗篇多寄旧相逢”、《清平乐》的“旋题罗带新诗”、《清平乐》的“绿笺花里新词”、《菩萨蛮》的“会写锦笺时”、《满庭芳》的“西楼题叶”“锦字寄征鸿”、《点绛唇》的“漫题凉叶”、《少年游》的“何处赋西征”、《少年游》的“裁诗寄远”“梧叶题遍”、《鹧鸪天》的“凭谁细话当年事，肠断山长水远诗”、《虞美人》的“湿红笺纸回文字”、《虞美人》的“小谢经年去”、《采桑子》的“泪墨题诗”、《采桑子》的“知在谁家锦字中”、《采桑子》的“泪湿吟笺”“高吟烂醉”、《清商怨》的“回文锦字暗剪”、《行香子》的“流波坠叶”、《浣溪沙》的“可堪题叶寄东流”、《扑蝴蝶》的“鱼笺锦字”，以及这首《六幺令》的“昨夜诗有回文”等。小晏词中的歌女大都知书能诗，具有较高的文化层次，这是与《花间》女子的显著区别之处。她们的离别相思之情借助诗作传达，有效地实现了对于世俗男女情爱的过滤提纯。“诗”不仅是由欲到情迁移升华的结晶，同时也表征着恋人的精神品位之高度。