诗家王十二点评牛崇辉绝句十二首
忆孩提捕鱼
晋湖炎夏过，水渚叟撑篙。
今日撒鱼网，童年不可捞。
王十二评：首二句平铺直叙，后二句时空切换。由想象景到眼睛景再到想象情，一波三折，富于变化。如此作法不单调，扩展了时空，让读者有了代入，让诗思有了张力。
枫叶
秋林霜色好，宛似锦霞红。
岭上幽篁里，无需借画工。
王十二评：起笔闲淡点题，次笔比拟夺目。第三句兴起，以竹之绿衬托枫之红，红绿配色，天然可成，又何劳画工？此首可观之处在于结句不说“美如画”“美如诗”“美如歌”等，而是“无需借画工”“无需借乐工”，这比直接说出好上百倍。
冬夜老娘
冽风弥广宇，寒夜冻吠声。
山舍灯如豆，做衣缝晓鸣。
王十二评：第一句外部环境描写，第二句写声音细节逼真，“冻”字通感，夸张突出冬夜之冷，洵为难得。第三句虽是化用古诗文中常见“一灯如豆”的描写，且和第四句无表面直接因果联系，但是此处为突出“小”，山舍比之广宇何其小也。这就让第四句的“放大”有了张力，第母亲做衣服做到深夜又是何其晚也，“晓鸣”可缝，由实如虚，亦通感也。
题李可染《江南春雨图》
岸柳垂絲江色悠，轻舟数点雾中浮。
未闻欸乃渔歌起，却感春潮满眼眸。
王十二评：前二句写画中目可能见之景，见岸柳垂似，悠悠江色，轻舟数点，雾气蒙蒙。后二句不写听觉和触觉，虽未听到江上渔歌，但却感到春潮夺画而出，由触觉转化到视觉。短短四句，视觉听觉触觉不断交融，不断转化，真可谓王维“诗中有画，画中有诗”矣！李可染乃现代画坛大师，未置一词，只言其画，画工精妙生动都在行间字里，则可见作者对先生崇敬之情。
偕友游寺庙
多数名山有佛缘，承包引进极新鲜。
贫穷切莫朝僧院，菩萨当前也收钱。
王十二评：首二句极度写实，后二句极度讽刺。写生活中诗，虽是用口语，效果却如匕首投枪。
太行山青龙峡行吟
峰峦如聚峙雄关，仰望长天一线间。
涧水不堪云雾挤，分流十万下东山。
王十二评：四句极写太行山景致，气势奔放飘逸，运笔极为酣畅。一个“挤”字虽嫌用力过猛，也不枉结句极具豪迈的点睛之笔，得太白遗风之二三。
过太岳山
秋登太岳崮连岭，小路蜿蜒细如绳。
恐怕山中迷了路，村村柿树挂红灯。
王十二评：诗中有两个比喻，且是两个寻常的比喻，“小路如绳”“柿如灯笼”，人人可想，人人可作。但是好在四句一气，都在“路”上做文章，尤其结句化“红灯笼”为“红灯”，有了“交通信号灯”之意，可谓化腐朽为神奇了。
赤壁
古垒荒丘费揣摩，沉沙折戟叹嗟多。
风临故地犹长吼，不肯消沉是逝波。
王十二评：前三句景语，触景而生情，后一句由情到议。怀古二十八字，又不止在怀古，怀古感今，古今映照，虚实相生，诚史学家笔墨也。
锡林郭勒元上都遗址
荒丘远卧暮云中，汗马勋名尽化风。
唯剩寒鸦情不舍，年年啼断故城空。
王十二评：景象苍凉悲壮，史笔诗心，兴寄幽远。末二句，尤隽永。“寒鸦”是此是眉，“空”是此诗眼。
兵马俑
俑阵排排岁月藏，千人千面旧衣裳。
君王霸业虽成土，豪气依然震八荒。
王十二评：首句大处着笔写兵马俑时空方位，次句细节描写突出一统中的不统一。后二句气雄笔健，豪迈非常，议论精到，言人之所欲言又人之所不能言。
夜宿五台山
暮临古寺宿禅家，起坐幽廊望岭遐。
几缕钟声应未远，五更撞出满天霞。
王十二评：首二句眼见为实，第三句耳听心动，第四句“撞”字出新。写诗就当如此，眼不到不写，心不动不写，意不新不写。
渔民归来
夕阳映照水东流，两岸山隈古渡头。
笑语一船渔父卸，晚霞跟着挤回楼。
王十二评：“水东流”“古渡头”“渔父”“晚霞”四句一意扣题，写景自然生动，画面感强，活脱脱一副《渔民归来图》。转结句更是奇思妙想，渔父卸下一船笑语，晚霞挤进小楼，通感譬喻手法运用至此已臻化境。
