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文学 \ 归樵：一诗一得（1861—1870）
归樵：一诗一得（1861—1870）
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一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
1861
梦
吴来楷
诸天似琉璃，一敲清且脆。
众星化碎光，纷然当空坠。
混沌开复合，看在谁眼底。
“天似琉璃”尚不足为奇，“一敲清且脆”便诞生出出人意表的新意，由此联想开来，从众星纷然坠落，到混沌开合，以奇思竭力夸张，别开妙境。结句“看在谁眼底”回归到梦，引人深思。（归樵）1862
春雨瘦西湖
蒋昌典
舫泛波心眼欲迷，空濛但觉雨中奇。
东君也惜西湖瘦，一夕轻霖小涨肥。
转结妙从“瘦”字牵出，瘦西湖因“轻霖”而“小涨肥”，颇见匠心。（归樵）1863
春樱
吴来楷
闲人坐春山，相望朝复暮。
野樱一时开，绯白连远雾。
看花十二年，何时曾自顾。
偶然念所来，迷却春山路。
情景有序交替，时空错杂转换，诗语质朴凝练，营造出一种朦胧曲折的美，能给人以惆怅的心灵体验。（归樵）1864
无题
宋善岭
微风淡月夜将深，频听邻窗咳嗽音。
忽忆那年无病我，不情不愿打三针。
由闻“咳嗽”而忆疫情，开拓说去，纵送之法也。轻描淡写中见出寄慨。（归樵）1865
登封门寺
李达
断崖将落半黏连，莫道淩虚架屋坚。
未即崩颓凭石柱，劣能撑拄住金仙。
丹枫窗里皆争出，飞瀑栏前只倒悬。
明日中秋须借榻，待看山月向人圆。
首联“将落”“黏连；”“凌虚”“坚；”句句有转折。二联“凭石柱”“住金仙，”承接首联，言“黏连”与不“坚”的原因，首二联便造成层波叠澜的景象。三联“争出”“倒悬”一虚一实，最见清奇。尾联“借榻”扣题，“待看山月向人圆”拔高主旨，见寄托。（归樵）
1866
翻看油菜花去年照
何阳义
旧图刨动尽如新，白发探香也认真。
手底菜花开不败，指头滑入去年春。
现代语境下的看花照情景体验。“刨”“探”“滑”生动逼真。（归樵）1867
宿巴山大峡谷桃溪别院
安全东
桃溪游罢日平西，别院人家亦已迷。
夜半醒来闻好语，青山阑内一声鸡。
桃溪—桃源—武陵，“一声鸡”大有由来，不说破让人品味才是好诗。（归樵）1868
宿巴山之巅云端酒店翌日下山
张庆辉
侵晨归去忆前踪，昨夜疑同仙客逢。
回首吾人高卧处，苍茫已被白云封。
老杜有“迥立向苍茫，”是为哀鸣，庆辉兄“苍茫已被白云封”更多的则是悲怆与无奈。（归樵）1869
登顶巴山
张庆辉
身在巴山顶，万峦奔若涛。
直须轻俗子，安可限吾曹。
吹袂风何壮，拿云天不高。
凝眸九重上，奋翮一鹰翱。
诗之厚重，在于将诗人人格即生命精神注入，后六句感情热烈，可见壮心。（归樵）1870
与众诗友采风宿罗盘顶，是夜风声大作
李荣聪
看山容易写山难，丘壑横胸须已残。
句未称心风莫吼，左邻小谢右邻安。
此次采风有谢郎安公二家，恰与李白“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”契合，末句嫁接巧妙。“须已残”化典无痕。全诗幽默风趣中更见李兄对诗的敬畏虔诚。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
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