题幽居图
天台人不到，松露夜潸潸。
扫石观云起，横琴待鹤还。
肖三羊：首联见景之幽深静谧，二联写人见闲逸清雅。用语简洁精准，夜潸潸一语，别出一格，拟写夜露之动感，如身临其境。
王海亮：古雅，出尘。无人之境易得，有情之境难求。
苏州灵岩山
姑苏城外寺，人道旧娃宫。
辇路萋春草，野禽惊晚风。
山高云寂寂，雨霁树濛濛。
霸业孤烟杳，斜阳几点鸿。
周向东：唐人风味！悼古慨叹之作，虽古人已作无数，然于今读之，尚有动人处。意象之力，古今通会！
江合友：山水游历中贯穿怀古之幽思，景物的自然性与人文性结合起来，便不单薄，便见深厚。
天台山
闻道寒山子，往来经几年。
密林半遮日，古木欲撑天。
云影无穷意，溪声一味禅。
瀑飞千丈雪，晴壑起风烟。
张明新：戴炳南先生是佛学院老师，写出来的诗总带禅意。有人说，诗文的最高境界是禅，此作肯定是有境界的作品。
秋日江居
惯住汀江畔，何须更买山。
夕阳驮去鸟，彩练涨清湾。
远树斜虚影，微云抹翠鬟。
孤灯出秋浦，应是晚舟还。
王逸群：惯住，何须二句，已总括全篇。以下六句，看似写景，实则错综细腻虚实相生，情在景中，得秋居闲适之趣。
秋日长岒寨胜华山
爽气凉生面，寒烟出翠林。
云堆半峰白，桂落满头金。
寨迥天邻近，岩高日易沉。
仙人不知处，松籁弄琼琴。
杨成虎：该首五律不亚于唐人同类作品，中间两联甚佳，尾联清妙。
五台山
五台翠微寺，四月有桃开。
清磬随风下，禅衣带雪回。
禽归夕阳外，僧隐白云隈。
冰镜初融化，一瓢分茗杯。
安全东：寺古诗清，字平句顺。然少开拓，略失新警独到。
小寒过新庄
随意看溪山，霜风作晚寒。
半江流夕照，孤鸟下前湾。
阡陌稚童戏，芦丛钓客闲。
老翁无杂语，腊近盼儿还。
楚家冲：本诗得王维诗风不少。中二联有空山新雨后之旨趣。画面感强，转结自然。结见用心。
雪
银光接千里，飞絮下长天。
渐没双峰耳，初平数亩田。
梅妆添可爱，竹影惹生怜。
月出难争白，岩堆百尺烟。
郭友琴：千里铺银，长天落絮，峰峦渐没，田园初平，梅竹凭添韵致，霁月也难争辉。全诗不着一雪字，却借物间接描写出了大雪的特点。若结能在侧面烘托的基础上赋以人物的情思、作者的人格，寄寓“瑞兆”的襟期，或更有境界和格调。
次韵天许吟长乡间小院
听雨溪山遍倚楼，观云出岫复何求。
维摩晏坐空无物，陶令躬耕不羡侯。
把酒邀朋几回醉，对花垂露一春羞。
天公许放疏狂客，得近林泉鸟语幽。
王海亮：王维陶潜作陪，风流自在。
铁线莲
石灰岩上扎深根，懒与时花相共论。
人世沉浮一何似，且从夹缝学生存。
王海亮：平白易懂，深刻形象。
桂林印象
山入桂林不解平，一峰突兀一峰迎。
游人环绕倚天柱，只在如来掌上行。
刘鲁宁：结句当然使人想起了如来的五指山。人于其中，贴切得很。
沈利斌：“山入桂林不解平”便是作者的“桂林印象”，后三句便从此句展开。“一峰突兀一峰迎”是对“不解平”的具象化描写，凸显出山峰的奇特错落。“游人环绕倚天柱”以游人的视角写山之高，而“只在如来掌上行”更是奇思妙想，将山的起伏绵延比作如来手掌，使桂林山水愈加显得神奇和超凡脱俗。
题水山图
江上风烟数叠山，孤亭野水绕沙湾。
冷然一幅潇湘景，付与渔翁镇日闲。
江岚：白描见功夫，山水意境与诗家面貌，历历如在目前，堪与画作传神，似有倪云林风致。
刘鲁宁：前写景，素描笔法，洗炼醒目。后入情，冷然与闲字照应，别有滋味。
立 冬
枫冷吴天又一冬，家山远隔几千重。
疏篱想见黄花影，向晚和烟露气浓。
张庆辉：点评好在转结，拉开时空，从眼前此在，回到物外故乡——如何营造诗意？拉开时空，一法也，譬如“遥怜小儿女，未解忆长安”，譬如“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，譬如“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”；此外，以“向晚和烟露气浓”的故乡朦胧之景作结，不直言乡情而更见深情，亦一法也，可疗直白之病。
冬日观云
方见轻纱绕碧鬟，须臾散入万松间。
朔风镇日闲无事，吹向南山复北山。
沈利斌：诗中云态变幻，动静相宜，饶具韵致。借风之闲适，表诗人恬淡心境，亦有“不着一字，尽得风流”之妙。
