夫妻夜饮（新韵）

董延慧（黑龙江）

把酒共高台，疏梅淡淡开。

君瞧头上雪，可有这花白？

胡均华：夫妻夜饮，有疏梅在侧，即景一问，真趣在焉。清人沈德潜云“只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远”，此一例也。

苏紫衣：高台夜饮的温馨画面，蕴含着夫妻之间细腻的情感。与“含笑问夫婿，画眉入时无”有异曲同工之处。

夜 钓

谢贻知（四川）

车横响水滩，月下钓翁闲。

浩渺江天阔，三更不欲还。

胡均华：月下夜钓，三更不还。意不在钓，在“闲”而已。

胡长虹：垂纶之趣，尽见笔端，非亲历者不能写。

冬日乡居

成文生（甘肃）

落絮群山静，凋寒枯叶稀。

村烟虚袅袅，月影顾依依。

袖冷炉前坐，餐丰席上围。

清茶约发小，旧事入门扉。

胡长虹：文字简朴，结见馀味。写乡居生活，颇有白居易“晚来天欲雪，能饮一杯无”之闲情逸致。

苏紫衣：首联下笔稍欠，颔联“虚、顾”二字因过于用心而显得刻意，后二联大好。

阳 台

左哲夫（合肥）

闭目凝神椅，清茶几上香。

红尘飞不进，日暖小平方。

苏紫衣：取自阳台生活小景。简笔勾勒画面，营造悠然氛围。转句升华意境，阳台为净土，于有限的空间寻得内心的自在。

李昊宸：精致，清雅，然末句“小平方”者，与此次稿件诸作中“小阳春”“小山村”之类，不宜多用，多用即俗。

沧海一树

李景慧（山东）

云水一何深，风姿一何淑。

沧茫问所归，无不是孤独。

秦凤：两个“一何”做技巧性重字，承句用太白翻波的特殊句式，使整首诗音韵婉协。

李昊宸：得五绝风流韵致，然末句直露欠佳。

访慈溪伏龙寺呈传道上人

杨逸明（上海）

龙随白云伏，寺入碧峰藏。

雨润石阶滑，林深桥洞凉。

高僧曾驻锡，清气尚沾裳。

方丈邀斋饭，山蔬劝客尝。

胡均华：造境高古，骨格清峻。尤颔联“石阶滑”“桥洞凉”捉对，豁人眼眸。惟前四句句式完全一样，或为诟病。

窗 外

陈镇（河南）

天寒地冻鸟声收，远处轻烟锁玉楼。

一叶风中犹独舞，依然不肯下枝头。

胡均华：万木萧萧，一叶独舞，“不肯”二字传神，或言对青春的眷恋，或言生命之顽强，品之有义。只是前两句以“鸟声”“玉楼”为渲染铺垫，与“一叶”之间缺乏紧密联系，宾主或有所隔。

峄山僧帽石

冯克河（山东）

松前打坐着袈裟，端看无由笑孟嘉。

一帽千年吹未落，从来易落是乌纱。

胡均华：由“僧帽”而联想到“乌纱”帽，联想到“孟嘉落帽”的典故，进而言乌纱易落，僧帽（石）千年不落。丝丝入扣，自然入里，有言外意，真好手段！

鹧鸪天·孙女踏浪

任福（黑龙江）

跳入滩涂软软沙，逐潮踏浪不还家。童真笑漾无边海，裙袂风飘一朵花。

嬉未竟，日西斜。心随梦想到天涯。倘如有个金箍棒，骑上鲸鱼去捉鲨。

胡均华：滩涂踏浪，裙袂如花，状实景如在目前，童真可爱，童趣无边；由实到虚，用众所周知的典故孙悟空“金箍棒”，传达无碍，得趣而妙。但倘以“乾坤圈”“风火轮”而切“哪吒闹海”之典，与“孙女踏浪”或更为切合。为合格律避“圈”而取“棒”，或可酌之。

陪妻复查归见黄河

丁永海（甘肃）

终宵我心乱，绝早下兰州。

水落石头出，北风横扫愁。

胡长虹：文字简洁有力，直抓人心。

深 山

王贞友（四川）

鸟唱清溪树，蝉鸣翠岭云。

山深人不至，兰蕙自幽芬。

胡长虹：托物言情，手法委婉，可堪讽诵。

冬日即景

张凤军（北京）

空山鸟飞绝，积雪路崚嶒。

野寺游人杳，唯余扫地僧。

胡长虹：写景造境生动如见，化用古人诗句，亦自然不隔，佳构也。

谒当阳关陵

江合友（河北）

关公埋骨处，台殿已森幽。

抔土涵仁义，群峰拜冕旒。

余风万世激，片羽一身由。

冢上无头树，参差舞不休。

胡长虹：结语描摹见手段，令人过目不忘。

垂丝海棠

刘道平（四川）

昔有千层绿，今无一寸红。

夜长悲瘦骨，枝短斗残冬。

不怕肥泥少，只须暖意浓。

更期诸子醒，长大共春风。

胡长虹：字里行间，充满殷殷寄意，咏物佳构也。

冬至感怀

任四维（湖北）

今日逢冬至，衰翁独寂然。

空巢忧过节，病体怕增年。

风疾林飞雪，愁多夜失眠。

梅开家岭上，香绕陆溪边。

胡长虹：年老体衰兼乡愁，真所谓“人情老易悲”者，令人不忍卒读。

雪

杜程（陕西）

根在云深处，无枝向绮霞。

只将清白气，化作满天花。

苏紫衣：雪本无根，却有绮霞之姿，思路独特。清白气与漫天花从具象到唯美的画面，托物言志，笔力想象力足具。

自 嘲

宋善岭（江苏）

尚未南山卧，焉能一事无。

长舒浩然气，久养紫砂壶。

开卷知心静，临窗听鸟呼。

莫嗔双手笨，也可作家厨。

苏紫衣：以一种幽默自嘲的口吻为基调，既有文人的雅致也有生活的精致，惬意又祥和。在平凡生活里发现美好、享受美好，于自嘲中见真性情与生活的诗意。只是不知厨艺如何？

珠海渔女景区写怀

邓寿康（广东）

泛碧涟漪漾，凌波出玉珠。

眸随鸥鹭远，梦与雪帆孤。

鼓浪弦倾醉，迷情那识途。

沧溟一瓢取，可濯俗尘乎。

秦凤：诗做景起，且海景一一浮现；做情结，意岀高远，皆好。唯海景见共性，不见“珠海”特性，略有瑕疵。

从南方购来的三角梅严冬开花了

郭爱萍（山西）

窗外寒风冽，帘前暖日斜。

迁来南国色，开在异乡家。

款款送凉月，翩翩接落霞。

闲庭红灼灼，梦里漫山花。

秦凤：见生活，见情致。三联对仗工整，见功力。特别是第二联的流水对，语言平实，但饱含情韵。唯“凉月”于此，略有隔生。

银杏（通韵）

梁勇然（江苏）

风雨春秋挺干枝，翩跹暖叶伴芳词。

世人皆赏金光耀，谁记漫长青绿时。

秦凤：咏物须有寄寓，此诗由银杏的“金光耀”与“青绿时”可推及人事，含哲思。

岁杪有怀

王聪颖（辽宁）

老病方知此夜寒，衰年意气近阑珊。

囊将罄处先收紧，心到通时已放宽。

偶得素笺留一尺，好描新竹上千竿。

旧书满架凭人读，昏眼何妨取次看。

秦凤：整首如老友聊天，娓娓道来，不矫情不造作，人生通透不过如此。颔联含生活哲理，犹见心性；颈联的流水对将未来的期冀清新呈现，文人情怀与诗书画的情缘自由流露。

南京大屠杀祭二首

鲍海涛（湖北）

日落钟山鬼火堆，半江血色半江哀。

寒波依旧东流去，俱向倭夷索命来！

*

万顷洋流恨未消，迄今列岛有狼嚎。

谋皮东郭真无力，要用当年大砍刀！

李昊宸：此类题目，以绝句写之，必有绝佳构思，或一翻前人陈窠。此二绝尚在熟语熟思里，是情过于辞，辞过于思。

览史偶记

严明（上海）

史家皆醉盛唐春，秋雨催花入岁尘。

多少恩仇嗟未尽，河山依旧水常新。

李昊宸：浑茫涵容，有绝句笔法，惜未落实处，思力亦熟。读史之题难作，太切则殊乏蕴藉，太泛则不痛不痒，此诗病在后者。

贺敬之先生百岁华诞志贺

杭中华（北京）

百岁人生卓越剧，延河岁月纵豪情。

谦恭朴素纯洁色，信仰从来是路灯。

李昊宸：笔力全在最后一句，前三句虚飘未着，语感欠佳。