在实体书店看艺术展是什么体验？走进前不久焕新升级的新华博库书城，《合以求良》新书20日首发，“合以求良青瓷器物展”同期展出。

“展品之前在浙江博物馆展出过，但更多是陈列在玻璃柜罩下，而置身书店空间，读者能沉浸式感受器物之美，传统文化变得可感可触摸，进一步拉近了非遗手作与日常生活的距离。”《合以求良——浙江省博物馆龙泉青瓷技艺复原项目暨『经典继艺』古今对比系列展图录》作者、龙泉青瓷非遗代表传承人刘杰告诉记者，图书与艺术品比邻相融，让阅读本身也变得更丰富多元立体。

“一部中国陶瓷史，半部在浙江。”陶瓷文化中，龙泉青瓷以其悠久历史、精湛技艺、独特韵味，成为中华瑰宝中的璀璨明珠。千百年来，土与火的交融，在龙泉这片土地书写着不朽传奇。《合以求良》通过古今对比系列展图录，生动展现了龙泉青瓷从古代到现代的演变与发展。

“青，东方色也。”许慎《说文解字》如是提炼。嘉宾们谈到，五行学说中所谓东方属木，而草木皆青，四象之中东方之神为青龙，足可证“青”为东方代表之色。“青”字最早见于西周金文，本义是蓝、蓝色矿石或草木颜色，涵盖了现代光谱里的绿、青、蓝、黑等诸多颜色。因此，古人的偏爱让其成为陶瓷文明主色调。

相比宋朝淡雅之风，元朝更崇尚瓷器上的装饰，釉上点彩就是其中之一。点彩工艺丰富了青瓷“道法自然”审美形式，打破了青釉的单一色调，相互映衬又清新悦目，形成了色差对比的视觉美感，如初春的飞絮、黑夜的繁星、寒天的飞雪。

从元代中期开始，龙泉青瓷造型和装饰风格由南宋时期的纤巧隽永、清雅婉约变得雄浑敦厚、气势磅礴，器形硕大，胎壁增厚。器形上有很大创新，出现高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等。装饰上多采用刻、划、印、贴、镂等技法，特别是以露胎贴塑、釉上褐斑为典型特征。

在元代墓葬中常见绘有对坐、奉侍、备酒、备茶等题材的壁画，其中有与元代龙泉窑瓷器极为相似者，显示了这些瓷器在元代可能的使用方式与器物组合。

“合以求良青瓷器物展”精选刘杰百余件青瓷作品，展现了龙泉青瓷独特的艺术风格和技术特点，也反映了他在继承传统基础上的创新尝试。自2002年开始学习龙泉窑传统烧制技艺，他希望将非遗元素更好地点亮当代生活，以做精致实用器为主，2016年创办龙窑柴烧青瓷制作“在山堂”。

“从不定期举办特色展，到敦煌文化主题课程夜校及相关作品展示，我们希望激活实体书店空间，让其承载更多元业态，吸引更多市民读者走进书店，亲身体验传统文化各个维度的艺术魅力。”新华博库总经理吴欢表示，希望“阅读+艺术+手作”能激发更多人对传统非遗的关注热爱，推动中华优秀传统文化的保护与传承事业创新发展。