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电视剧《小巷人家》剧照
“电视剧《小巷人家》在湖南卫视、芒果TV双平台播出后创多项纪录，该剧在芒果TV站内播出期间，多次登顶云合数据榜首，市场占有率最高达20.8%。这部作品是凭实力说话，凭内功抓人，静水流深，后劲十足。”在电视剧《小巷人家》研讨会上，湖南广播影视集团有限公司（湖南广播电视台）党委书记、董事长、台长龚政文如是介绍。
12月12日，由中国电视艺术委员会主办的电视剧《小巷人家》研讨会在北京举办。中宣部、国家广电总局、湖南省广播电视局、湖南广播影视集团（湖南广播电视台）相关部门负责人，电视剧主创代表、相关专家等出席研讨会。中国电视艺术委员会秘书长易凯说：“我们今天在这里总结这部剧的创作经验，客观分析这部剧的‘得’与‘失’，为明年的现实题材电视剧创作乃至更长一段时间的此类题材的创作提供思路和借鉴，非常有意义。”
一部写“人”的剧
《小巷人家》讲述的是20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷里住着的庄家、林家、吴家三个家庭在时代变迁下的命运浮沉变化故事，在浓浓烟火气和朴实生活回望中传递出纯朴温暖乐观的时代情怀。著名文艺评论家、中央文史研究馆馆员仲呈祥说：“这是一部真正把镜头聚焦在人民，以人民为中心，写普通人的人生追求、情怀、感情，展示他们的精神轨迹与灵魂变迁的剧，具有启示意义和示范意义。”
《小巷人家》是一部年代群像剧，也是遵循现实主义兼顾浪漫主义风格的电视剧，然而在创作初期时，该以什么样的风格呈现，一直困扰着本剧导演张开宙：“困扰的地方就是选择突出矛盾还是通过描绘温暖来治愈？我认为矛盾和苦痛之后的治愈，体现人世间的‘美’和‘善’才是电视剧艺术表达的目的。所以，我想创作一部同一屋檐下的群像剧，能够让不同年龄段、不同背景的观众喜欢，甚至相聚。”
该剧以恢复高考、知青返城、国企改革、浦东开发等重大事件，串联起新中国的改革开放史和几代人的个体际遇与成长轨迹，然而对于这些事件的讲述、这一时期的描绘，《小巷人家》并非第一个，为何该剧能取得如此成功？《文艺报》新闻部主任徐健认为：“因为它在充分吸收近些年年代剧创作已有成功经验的基础上，在人物形象的设置、家庭关系的构建、亲情伦理的开掘等不同方面努力跳出舒适区，展现出开拓类型新赛道的意图。”同样，湖南省广播电视局二级巡视员胡知武也指出：“《小巷人家》的成功首先在于从邻里关系破题，打破以传统家庭叙事为核心的年代剧创作思路，真实再现人与人之间的情感交流。该剧没有宏大叙事，无意展示家庭矛盾，也无意展示特殊年代和人性斗争，而是将镜头对准家长里短。”剧中饰演庄超英的演员郭晓东第一次看完剧本，给导演发了这样一段文字：“我非常喜欢这个能让心静下来的故事，在浮躁的当下能有一个这样的故事让我们沉浸其中，太难得了。慢慢来，生活也是，爱也是，整个故事没有将镜头对准那些大是大非，每一个细节都是鲜活的，就像每一天都是平凡又新鲜的。”
“电视剧《小巷人家》和电视剧《大江大河》三部曲共同构成了改革开放的辉煌协奏曲，以及改革开放参差错落的全景图。”中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清认为，改革开放既有《大江大河》展现的波澜壮阔，也有《小巷人家》呈现的细腻温情。《小巷人家》在百姓的烟火日常中呈现出‘木欣欣以向荣，泉涓涓而始流’的新时期的时代生机与希望。”
回归演员创造角色的本真
《小巷人家》里没有大的矛盾起伏， 40集的讲述娓娓道来，徐徐展开，始终抓人，“这比大起大落的剧情要难得多，需要通过每个演员的精彩表演共同达成”，中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，“如果把握不好，很可能把徐徐展开、娓娓道来变成絮絮叨叨，变成一地鸡毛、鸡零狗碎。细腻与琐碎之间的把握，在这部剧里从编剧导演到演员都做出了非常到位的呈现”。张开宙也谈道：“《小巷人家》这部剧的表演很具挑战性，基于现实和浪漫兼具的基调，我希望演员要对生活有体验和感悟，对世间人情世故的理解要有独特性，不落俗套，不固定认知，丰富多面地演绎角色。”
剧中黄玲的饰演者、演员闫妮在看剧本时认为，“黄玲”是一个听起来很平凡的名字，她说：“我一直认为角色的名字是编剧对这个人物的文字想象。我第一次看完剧本之后觉得黄玲这个人身上的戏剧性不强，这是一部生活剧，我想演提炼的生活，但是面对‘普通’的黄玲，该怎么提炼？我感觉抓手不是很多。”然而在拍摄过程中，闫妮一点一点走进了黄玲，回想拍摄过程，让她印象最深的是一个反应：“黄玲跟宋莹从闺蜜变成了婆婆和妈那段，当庄筱婷叫妈的时候，宋莹先答应了，黄玲慢了。那个表演是我以往很少有的，是黄玲这个角色挖掘了我身上的很多潜质。黄玲有分寸、细致和控制，有让观众跟进来的空间和思考。”
“现在回想整个创作过程记忆犹新，那种激动和温暖仍在我心里荡漾。”在拍摄完那么久之后，在研讨会现场再度想起曾经的创作过程，郭晓东仍心潮澎湃。他一直认为，演员的最高境界不只是要感受角色的喜怒哀乐，更要享受角色的喜怒哀乐。演员不是要演一个人，而是成为一个人，这是他一直努力的方向。“普通的小巷、真实的小巷、热闹的小巷、温暖的小巷，那是我们曾经生活过的地方。”郭晓东对于小巷时光的回忆，仿佛在回忆一段自己真实的人生。
对于曾饰演过很多女儿角色的演员关晓彤来说，庄筱婷这个角色和她之前所饰演的女儿角色非常不一样，很有挑战：“首先，庄筱婷住在苏州棉纺厂家属区的小巷里，她是个典型的南方女孩，而我自己是个土生土长的北京姑娘。为了还原角色，我在进组之前做了大量功课，从生活的细枝末节处开始，比如观看南方博主的视频，观察他们的生活习惯、模仿他们的乡音，以至于后来回北京台录春晚，我都会觉得北京话绕口。他们的生活总是慢悠悠，比起北方人的热情奔放，他们总是有说不出的婉约柔情。”关晓彤坦言，最大的挑战是要从16岁演到成年，这是一条成长的线，庄筱婷和她本身的成长背景以及生活年代背景截然不同，性格也不像，“为了呈现得自然贴切，我求助了很多老师，也很感谢导演，在现场给我们讲戏，引导我们迅速进入角色”。
在徐健看来，“这是群像戏，不是依靠哪一个演员出色出彩就能拉动的，必须合力攻关。就像话剧《茶馆》满台人物、满台戏，满台的酣畅淋漓，这部剧就是如此。创作者把塑造人物放在首要位置，让演员们沉浸在一片生活当中，回归了演员创造角色的本真。所以，当剧中的故事讲完了，电视剧播完了，观众仍然意犹未尽，有些人愿意‘二刷’，就是因为有些人物留在了观众的记忆里。如果我们在一段时间之后，再次来到巷口，推开几户人家的大门，再次为这些人物而感动，发出会心的笑、含泪的笑，无疑是对现实题材作品的最好褒奖。《小巷人家》的创作值得铭记。”
