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《盘古诗联学院散曲 中级班第21讲》
[双调·水仙子]
状元秀
宁静、厚福根生、李凤英、大橘为重、迟晶三阳、段志军、潘如琴、赵偲含、藏岚、李广恒、骆杰英、汪凤森、青青子衿
1宁静
〔双调·水仙子〕赞华行抢修职工
（有道是）千家万户暖纷纷，（怎能忘）冒雪经霜热力人。（你可知）北风昨夜连成阵，（管道）承修又见君，汗流如雨艰辛。行迅迅，意恳恳，（度过）寒晓黄昏。
2根生厚福
（有道是）阴阳交替气氤吟，（怎能忘）昼短宵长至日临。（你可知）琼花昨夜修成浸，（山川）银装又覆衿，朔风呼啸寒侵。霜沉凛，雾罩森，（静待）春信来斟。
（二）
〔双调·水仙子〕冬至吃饺
（有道是）家家冬至饺纷纷，（怎能忘）和面调包笑语频。（你可知）形如弯月含新运，（锅中）翻腾热气熏，阖家围坐情真。尝鲜味，话暖温，（共度）寒夜良辰。
（三）
〔双调·水仙子〕冬至养生
（有道是）养生至日意深芸，（怎能忘）《内经》咸言要应循。（你可知）闭藏阳气休劳顿，（安闲）身心得养存，食调温补宜勤。参遗训，守本根，（颐养）康泰精神。
3李凤英〔双调·水仙子〕·盼雪
忽闻玉蝶舞南疆，又见琼花落故乡。（叹）中原大地无声响，凉风凛冽狂，盼寒英罩残阳。（冬雪）风光美，（腊梅）气味香，素银装。
4大橘为重
[双调.水仙子]赏雪梅
(有道是)梅花不负雪花情，(怎能望)玉骨冰肌铁骨铮。(你可知)三冬唱和丰年庆(花中)玲珑剔透娉，一生芳骨嗟惊。朱颜媚，玉貌婷，(共赏)冬季琼英。
5迟晶三阳
【双调•水仙子】（中华通韵唐谱）春赏
春拂大地百花娇。风唱畦禾万顷摇。客行陌野双眸眺。心中喜乐陶。览神州看今朝。山河秀，华夏好。提笔诗描。
6段志军
[双调·水仙子]琼瑶祭(中原音韵·皆来韵)
轻舟海角坠瑶台，大雁衡阳传信来。翻开记忆凭书载，琼瑶虽有才，误占功课安排。文言在，墨迹衰，(愁)不入乡怀。
7潘如琴
【双调 ·水仙子】秋夜暇思 (中原音韵庚青韵)
银灯微照影妆亭，玉露轻沾叶色青，秋风又起装无影。繁星稀夜明，竹声幽梦初惊。心飘渺，意未平，一曲芳情。
8赵偲含
【双调•水仙子】月下汴梁城
一城明月韵流光，两岸华灯舞彩裳。三湖碧水花初放。 黄昏醉汴梁。往来骚客诗扬，茶浓郁，酒正香，醉里徜徉。
9藏岚
［双调.水仙子］种菜
一身汗水湿衣裳，几处荒丘变菜场。蕃茄长满藤竿上，黄瓜花正扬，辣椒红似朝阳 。青茄嫩，玉米香，未负时光。
10 李广恒
〔双调·水仙子〕飞雪迎春
飘飘瑞叶滿天飞，飒飒寒风遍地吹。(抬望眼)西坡松柏冬尤翠，(又见那)东坡绽腊梅，(岭上)苍鹰云下萦回。(赏不尽)山披甲，野耀辉，(乱纷纷瑞)雪报春归。
11骆杰英
〔双调·水仙子〕.月亮（中原音韵 十 二、歌 戈 ）
广寒宫冷冻嫦娥，大热天牢暑怪魔。人间十五圆明月，阴阳缺换可，地堂光照如梭。弯如齿，扁似戈，变幻真多。
12 汪凤森
【双调·水仙子】冬韵
雪飘峻岭素装穿，冬至平川冷气旋，冰封河道陀螺转。凇花挂树巅，寒鸦麻雀狂言。缤纷惊梦，繁华乱眼，世外桃源。
13青青子衿
〔双调·水仙子〕．冬天小院
（有道是）冬天小院暖如初，浊酒清茶来一壶。阳光沐浴悠闲处，（让光阴在）生活里慢煮，吟诗弹曲欢愉。（三五好友）围炉坐，看雪舞。引伴欣娱。
盘古诗联学院散曲中级班第21讲
主讲老师：宁静
散曲漫谈（21）
明代咏物散曲的艺术特色（五）
体貌服饰类
陈铎，字大声，号秋碧、七一居士，他的散曲集曾被人在万历年间编成《陈大声乐府全集》，但是全集并没有保存下来，只留有《秋碧轩稿》、《梨云寄傲》、《滑稽余韵》、《月香亭稿》以及《可雪斋稿》这几本散曲专集。汤有光在《精订陈大声乐府全集序》中道:“自今元迄我国家，以南北曲名者亡虑千百辈，乃今三星逸客，按拍花间，两间教坊，弹丝尊前，才一开口便度陈大声诸曲，直令听者神动色飞。此何以故?正以大声之韵发而意新，声婉而辞艳，其体贴入情，描写物态，有发前人所未发者。何元郎取其稳协，王元美服其当行，真知音哉!”这应该是对陈大声最高的评价。陈铎的散曲内容“博罗众采，无复拘限，归隐、闺情、市井奇事、畸人恶疾、花鸟虫鱼、乃至眼鼻口耳、手仗拖，莫不是大声散曲创作的题材”。事实上，陈铎的散曲创作，很大一部分是关乎男女之情的。他在【南吕一枝花】《自述》中说:“事词章旧有名，揽风月多?俊。说兴亡常闭口，期富贵怕劳神。回首青春，又早三十近。虹霓志未伸，由此上笔尖儿判柳评花，心性儿抟香弄粉。”陈铎在这里介绍了自己“虹霓志未伸”所以他将自己的笔调转到风情上。如【北商调醋葫芦】《美人十咏》，陈铎通过-一描写美人的发、眉、眼、口、脸、手、足、腰等，向我们详尽地展示了女子的容貌。他将美人刻画地如此细致，“绾青丝半绿云垂”的发,“溜金波娇欲滴”的眼,“绽樱桃红半分”的唇,“恰便似晓霞烘春透一枝梅’的脸，“似柔荑细腻”的手等等,美人在他的笔下一个个脱颖而出。除了写女子的容貌还描写了美人的心理。“感春色若将心事拟，题起那别离滋味，锁双蛾愁蹙的远山低”春色似乎能把美人的心事拟将出来，一提到那别离的滋味，美人就将双眉紧锁，暗示了美人也是有烦恼的。数归期屈指尖”则形象地刻画了一幅扒着手指数着心上人归期的美人图，以表达对心上人的相思之意。此外，还可以看到在曲中处处渗透着作者对美人的喜爱之情，如“忆香腮与悲欢，想芳容嗔共喜”,有个玉天仙出世，看了他轻歌妙舞有谁及”等句，对美人的赞美、喜爱之情溢于言表、毫无掩饰。
沈仕，字懋学，号青门山人，其散曲集《唾窗绒》失传，后人重新辑佚。沈仕“善画花鸟山水，工词曲，性旷达，绝意仕进，任侠多情，流连诗酒”，在他的十四首咏物散曲中，大部分是与女子有关，如《咏镜题情》、《咏汗巾题情》、《美人浴裙》、《新衣》、《汗巾》等。沈仕《唾窗绒》一卷，亦为清丽，而以香奁体著闻，于元人颇得王鼎(指王和卿)之趣，冶艳之中，生动新切。沈仕的这些吟咏女子体貌服饰的散曲作品，善于通过吟咏对象来写情，揣摩女子内心的情感，将其细致地表达出来。如【南仙吕二犯傍妆台】《咏汗巾题情》::
窦锦样绸缪，轻轻薄薄袖里却温柔。终不料难成匹，空织就一方愁。当时共绾同心结，今日都将别泪收。花容易变，素质怎留?丝还未断忍丢。
沈仕将女子的一腔柔情“织”成了一方丝巾，未曾想丝巾织来织去总不成形，到最后“空织就一方愁”。不禁让女子想起了当时，和爱人恩爱缠绵,“共绾同心结”，到如今，却只能将“别泪”默默吞下。岁月无情，花容易褪，丝巾又怎能鲜艳如新呢?沈仕借丝巾未旧却被丢弃的遭遇比喻成女子未老就被抛弃的悲惨命运,通过汗巾这一物象紧紧扣住女子思人的心理活动和情态，来表达作者对执着、痴恋女子的同情，也控诉了那些喜新厌旧、薄情寡性之人。沈仕的笔触是通过镜子、汗巾、浴裙、绣鞋等物象指向爱情本身，着力表现世俗情感所带来的伤感与无奈，
《盘古诗联学院散曲中级班第21讲作业》
宁静出题
一、要求：
1.题目格式为〔双调·水仙子〕题目。题目自拟。
2.韵部自选；
3.韵依《中原音韵》。
二、谱式
〔双调·水仙子〕
x平x仄仄平平△，x仄平平仄仄平△。x平x仄平平仄△，平平x仄平(上)△，x平平仄平平△。x平仄，x仄平（上）△，x仄平平△。
三、注意事项
曲谱:小令兼用。又名[凌波仙]、[凌波曲]、[湘妃怨]、[冯夷曲]。亦入[中吕]、[南吕]。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对;亦可作两个四字句，与末句相配。
四、曲例：
1.〔双调·水仙子〕徐再思
玉纤流恨出冰丝，瓠齿和春吐怨辞，秋波送巧传心事，（似邻船初听时，（问）江州司马何之，青衫泪，锦安诗，总是相思。
2.〔双调·水仙子〕乔吉
天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬雪汉。几千年晒未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
3.〔双调·水仙子〕张可久
天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君，缓歌独自开樽。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏，
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
