精华热点 
《盘古诗联学院散曲中级班第20讲》:
[双调.楚天遥带清江引》
投稿作者:
宁静、根生厚福、潘如琴、李凤英、李广恒、大橘为重、骆杰英、赵偲含、汪凤森、段志军、青青子衿、陈友福、
1〔双调·楚天遥带清江引〕初冬
文/宁静
未期霜色迟，往岁何曾遇，将朋九里行，但觅开心句，丹枫未别林，晚菊残枝据，鸣雁过长空，野鸟啾啾叙。（带）暖阳冷风仙袂举，有女群相聚。唱酬咏诵馀，味此闲吟趣，淘然美醉如一羽。
2根深厚福
一〔双调·楚天遥带清江引〕小雪风俗
雪碧舞飘空，风吼寒枝皱。瓷糕旺火蒸，腊味高檐候。亲友聚堂中，欢语传扉窦。祭祀敬先人，祥瑞祥光凑。（带）古俗至今从未陋，岁岁情如旧。红炉暖酒悠，瑞景新诗绣。尘世泰然时序吼。
二〔双调·楚天遥带清江引〕小雪养生
小雪伴冬来，保暖当勤究。参汤养胃肠，锻炼精神秀。眠足气神舒，食补阴阳扣。静坐养心身，体健灾殃溜。（带）顺应四时依道守，体泰安康佑。心宽躁意休，意定烦忧溜。福寿永留星斗搂。
三〔双调·楚天遥带清江引〕小雪曲赋
3【双调·楚天遥带清江引】小雪
文/潘如琴
细雪舞空中，寒漫云间漾。霜白覆露浓，静鸟归期向。灯火照人家，暖酒愉情旺。围坐话桑麻，笑语廊窗放。（带）冷冬月待寻境况。寒气风吹荡，心随意畅翔；闲话孤方唱，夜静赋章词恙爽。
4〔楚天遥带清江引〕·冬日
文/李凤英
草木挂冰丝，黄叶枯枝净。风吹玉蕊扬，雨润苍松硬。花残寂寞身，树老萧条性。霜冻傲梅开，月冷嫦娥定。（带）田畴麦苗棉盖层，银粟飘飞盛。名山入画传，墨客吟诗庆；冬日美景难忘情。
5〔双调·楚天遥带清江引〕秋情
文/李广恒
露重冷霜凝，冬近寒风荡，叶枯漫野飞，旅雁含悲唱。桂蕊沁幽香，菊朵翻金浪。遥看五花山，近赏红枫帐。（带）农家正算收入账，粮谷如山状。千家唱喜歌，万众心花放；企盼翌年年更强。
6[双调.楚天遥带清江引
文/大橘为重
瑞叶漫天飞，玉树随风漾。窗前景色幽，梅蕊围墙放。万壑六花开，瑞霭连天帐。瑞景兆丰年，三友齐欢唱。 (带)围炉煮酒宾客上，诉说来年状。推杯换盏欢，掀起诗花浪；多情景幽人共赏。
7〔双调·楚天遥带清江引〕冬季
文/骆杰英
冬来梅起苞。冬尽年春立。梅花耐冷强，傲骨花开蜜。人间树上甜，雪雨风寒日。也可享清香，堪比佳肴味。（带）冬至节如年乐美，欣品汤圆贝。吃鱼喝酒欢，猜马高歌醉，祭祖起愿来岁肥。
8[双调•楚天遥带过清江引] 秋夜泛舟
文/赵偲含
月夜御河行，大地银光照。霜浮草木身，水隐鱼蛙貌。孤客慢浆摇，两岸华灯耀。微醉卧波眠，半醒吟风笑。（过）凌空雁阵飞影渺，遥托经年约。谁家绿绮传，侧耳清音妙，听得我欲睡天将破晓。
9〔双调·楚天遥带清江引〕初冬美景
文/汪凤森
苇絮舞湖边，芦叶飘堤岸。沙鸥恋水流，苍鹭观莲叹。鱼叟裹蓑归，翠鸟围船散。骚客赏冬华，瘦笔描韶灿。〔过〕兰红菊妍丹桂鲜，万朵千姿绚。枫彤尚未残，梅蕊香先献。阳春雪白佳画展。
10[双调·楚天遥带清江引]白日梦
文′段志军
月至柳心欢，月往星辰睡。睡星老易醒，梦浅欢难会。一日普光流，万道霞红退。谁说是霞红，件件离人袂。(带)转身雁隐清夜里，心事无从寄。愁生杯中来，杯放愁关胃，相思坐怀三更椅。
11〔双调·楚天遥带清江引〕．落花
文/青青子衿
昨日树头红，今昔阶前落，依心不忍行，去意别君过。伤感玉香消，遗恨芳魂弱，何怨逝繁华，待到春红萼。（带）落花去留皆是果，回望阳春贺。凋零烦恼多，梦里同花坐；蝴蝶蜜蜂围艳朵。
12[双调·楚天遥带清江引]雷州冬韵
文/陈友福
盘古诗联学院散曲中级班第20讲
主讲老师：宁静
散曲漫谈（20）
明代咏物散曲的艺术特色（四）
生活类--琴棋书画
以生活中的各类事物为吟咏对象的散曲,不仅可以向读者展示当时的生活面貌与社会风俗，还可以深刻地表达散曲家的情志。
如王磐〔北中吕朝天子〕《咏喇叭》：
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨什么真共假。眼见的吹翻了这家，吹伤了那家只吹的水尽鹅飞罢。
蒋一葵在《尧山堂外纪》中纪事说：“正德间，阉寺当权，往来河下无虚日。每到，辄吹号头，齐丁夫，民不堪命。西楼乃作《咏喇叭》嘲之。”张守中在《刊王西楼先生乐府序》中也说道：“喇叭之咏，斥阉党也。”可见，王磐的这首小令不是简单的咏物散曲，而是讽刺刘瑾等宦官弄权、生灵涂炭、百姓不得安宁的现实。“曲儿小腔儿大”是指喇叭的口虽然很小，但是吹出来的声音却是很响亮，也暗示宦官本是宫廷里面的下等人，地位低下、身份卑微，却能为非作歹、为所欲为。“全仗你抬身价”指出宦官虽然得势，却因为一向被人所轻视，底气不足，所以借用“喇叭”给自己助威添势。表面看上去很威风，内心其实很虚弱，两者形成强烈的对比。“军听了军愁，民听了民怕”，喇叭声一响，就使人胆战心惊，体现了宦官们的所做作为已经到了令人发指的程度。“哪里辨什么真共假”，揭示了宦官不明是非、草营人命的本质。“眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。”从正面直接写出了宦官给百姓带来的灾难，他们贪婪成性、残酷剥削、无情压榨，使得百姓纷纷家破人亡、流离失所，以至于民不聊生，“喇叭声”使百姓受尽摧残，被它逼迫得走投无路。王磐在这首小令中，绘画了宦官们装腔作势的丑态，反映了党当道的社会现实，言语尖锐利。与他的咏动物的散曲相比,《咏喇叭》这首散曲不再是打诨逗趣，而是直接地讽刺了污浊黑暗、腐败堕落的社会，将笔尖直接指向丑陋的现实。
薛论道一生致力于创作小令，著有散曲集《林石逸兴》十卷，每卷有百首小令，共计千首之多，数量庞大，令人咋舌。其中，薛论道共创作了六十三首咏物小令，吟咏对象极其丰富，涉及到气象、植物、动物、生活等各个方面。俞中在《林石逸兴跋》中说道：“其于古今之成败、物理之变迁、习俗之凋敝、世道之靡薄，囊括殆尽已。用备省察，是可以垂鉴戒。”“薛论道的咏物之作，不单单是欣赏外物，更多的是通过对外物的吟咏，表达自己的身世之感，抒发自己的愤世之情。他想通过吟咏对象去透视整个现实社会，从而揭示当时社会存在的各种弊端，如〔北双调沉醉东风〕《题钱》4。“人为你名亏行损，人为你断义辜恩，人为你失孝廉，人为你忘忠信，细思量多少不仁。”写出了为了钱有多少人将忠孝节义、礼义廉耻都抛之脑后，做了不少不仁不义之事，明知钱是“祸根”，仍不知悔改，眼里只看得到“钱”。“人为你东奔西走。”为你跨马浮舟，人为你一世忙，人为你双眉皱，细思量多少闲愁。”写人短短一生却只为钱奔波，每日介为它伤，为它忧，为了它夜不能寐，食不下咽，终究被它害了性命。“不得你见官无理，不得你与吏为敌，不得你反是非，不得你违条例，不得你祸福时移，那怕胸中气正直，空着手先不见喜。”整个社会只认得钱，根本不讲道理是非公正全凭它来断定，甚至连祸福也随它而来，随它而去。正义在官吏面前根本是文不值，政治公明也只是幻想而已。薛论道毫不留情地揭露了世人财迷心窍的拜金主义行为，批判了中金钱引起的种种不堪入目的社会丑行。整个社会都是乌烟瘴气世风日下、道德沦丧。他借《题钱》来嘲弄龌龊肮脏的官场、讽刺黑喑堕落的世风，深切地感叹世态炎凉。
梁辰鱼著有散曲集《江东白苎》，他的散曲在当时备受欢迎，甚至到了“吴阊白面冶游儿，争唱梁郎雪艳词”的程度。《蜗亭杂记》也记载：“梁伯龙风流自赏，修髯美姿容，身长八尺，为一时词家所宗。艳歌清引，传播戚里间。白金、文绮、异香名马、奇技淫巧之赠，络绎于道。歌儿舞女，不见伯龙，自以为不详也。”他的散曲中共有五首是咏物散曲，分别为《嘱雁》《嘱鱼》、《咏簾栊》、《咏蛱蝶》、《咏幽兰》而《咏簾栊》就是以生活中常见的“簾栊”为吟咏对象，借物而言情。
序言：
咏物之作，其来尚矣。模写之妙，世或鲜焉。非音调之不谐，即情文之未至。既乖旧谱，复累新声。缅惟杨柳窥青之篇，斯称作者：··芳草春烟之句，不愧前人。余素蹈歌场，兼猎声囿。因端居之多暇，见笔砚之精良。假微物以适情，托芜词而比义。喜于房廓纵步，特以廉命。
梁辰鱼在《咏簾栊·序》中指出咏物之作自古有之，但很少有人能物尽其妙，缺少佳篇。其中的原因在于“非音调之不谐，即情文之未至。既乖新谱，复累新声”。也就是说前人在创作咏物曲时，不是缺乏音韵美、拘于声乐，就是情感未能完全表达出来。而梁辰鱼是“素蹈歌场，兼猎声囿”，他在音乐上有所研究，在谱曲上有所造诣，再加上“端居之多暇,见笔砚之精良”,所以在咏物创作方面颇有自信。他表示创作《咏簾栊》也是为了“假微物以适情，托芜词而比义”冷然居士张伯起评价梁辰鱼：“曲之兴也发舒乎性情，而节宣其辛戚者也。自习于道听者，俚而不文，偏于炫博者，室而弗达，失之均矣。梁伯子多宋玉之微词，慕向长之远游。触物感怀，抒情吊古。宫商按而凌风韵生，律吕协而地声作。不不室虽落索数语，灵现百言，有不足谢者。”他认为梁辰鱼的散曲是感物而发、借物抒情、按于宫商、律吕和谐、雅俗得当。
正文：
〔南正宫白练序〕东风软，见曲曲回廊暮霭收。凝妆映，几簇禁烟新柳。春昼，翠羽稠，任满院杨花不自由。空相叩，芳容阻隔，似无还有。〔醉太平〕刺绣。虾须尽掩，游丝乱扑，花影闲。扬州十里，争露半额娇羞。纤柔，朝来风静试银钩，有谁问海棠依旧。卷舒常在，斜月小窗暗雨危楼。
〔白练序〕风流，倚醉眸，湘裙故留。牵情处，分明送几声莺喉。缪院宇幽，伴落日阴阴燕子愁。徘徊久，风惊翠竹，故人相候
〔醉太平〕宸游。披香半揭，天颜应尽，傍垂红袖。香笼雾锁，通几点隔花银漏。悠悠，西风高挂汉宫秋，有人似黄花清瘦。九疑云冷，湘波映着翠蛾双皱。
〔余文〕低掩重重如滞酒，愁来试卷楼上头，空目断长江万里舟。
王骥德在《曲律·论咏物第二十六》里说：“咏物毋得骂题，却要开口便知是何物。不贵说体，只贵说用……了然目中，却捉摸不得，方是妙手。”梁辰鱼中并未提到“簾栊”二字，读之却处处有“簾栊”的影子，达到了“似无还有”的境界。〔南正宫白练序〕一曲引出了一位正“凝妆”的女子。东风柔软，暮霭沉沉，回廊弯弯曲曲，簾栊缓缓收起。春日里，新柳如烟，翠色欲滴，呈现出一派春意盎然的景象。满院杨花，飘动飞舞,却被庭院所拘,想要窥视芳容,又被簾栊所阻，只能“空相扣”。簾中的女子饮酒则醉，醉后半撑着眼眸，似睡似醒，尽显风流娇憨之态。这样纤柔的女子又是忧愁的，“牵情处，分明送几声莺喉”。院宇幽幽，夕阳西下，燕子徘徊不去，好一番凄凉的景象。清风徐来，惊得翠竹摇曳生响，却被挡在栊之外女子在簾内痴痴守候着故人。“低掩重重如酒，愁来试卷楼上头，空目断长江万里舟。”一曲将这首套曲的情感推至高潮。簾栊低掩，愁思重重，试将卷起，慢上楼头，却又只能“空目断长江万里舟”,此愁何遣,此种相思又向谁诉。应该说，“簾栊”是贯穿整首曲子的线索，也是联结外景物和内之人的重要媒介。李昌集评价此首散曲：“〈《咏簾栊》)'借物’而言情，从艺术上看，全套颇得咏物词'不沾不滞’的奥秘，全曲无一句直接单纯地描绘'帘栊’，然无一句不和'帘栊’相关;人是帘中的人;情，是帘栊(闺阁)中的情;景，是透过帘所视的景，若即若离，虚实相映，从技法上说不可谓不佳。
《盘古诗联学院散曲中级班第20讲作业》
宁静出题
一、要求：
1.题目格式为〔双调·楚天遥带清江引〕题目。题目自拟。×
2.韵部自选；
3.韵依《中原音韵》。
二、谱式
〔双调·楚天遥带清江引〕
曲谱：×仄仄平平（或×平平去平），平仄平平去△。平平仄仄平（或×仄仄平平），×仄平平去△。×平×仄平（或×仄仄平），仄仄平平厶△。×仄仄平平，×仄平平去△。（带）××仄平平去上△（平））（或××仄平平平厶）△，×仄平平去△。×平×ㄙ平（或×仄×平×）▲，×仄平平去△；××仄×平去平△（上）△。
三、注意事项
楚天遥此曲与 《清江引》 合为带过曲，无独用者。通首皆五字句，隔句押仄韵。
《清江引》此曲又名《江儿水》，除独用外，亦可与《雁儿落》合为带过曲。
楚天遥带过清江引，为双调带过曲。句式为：楚天遥，通篇五字八句四韵。清江引，为七五五五七句式，逐句押韵。
四、曲例
〔双调·楚天遥带清江引〕
元·薛昂夫
花开人正欢，花落春如醉，春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠，谁道是杨花，点点离人泪。（带）回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退；更那堪晚来风又急。
屈指数春来，弹指惊春去，蛛丝网落花，也要留春住，几日喜春晴，几日愁春雨，六曲小山屏，题满伤春句。（带）春若有情应解语，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处。
有意送春归，无计留春住，明年又着来。何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉，目断楚天遥，不见春归路。（带）春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处。
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
《盘古诗联学院工作人员》
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日 月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
管理兼主审：
杨秀红 汪凤森 郭利战
田 卫 段志军 袁桂杰
野 鹤 张 琳 刘巧英
主审：袁谷成 天 问 蒋贵龙
凌赣文 李晓华 俞子兰
钱秀英 黄伟琰 徐家齐
张丽辉 张旭祖 李凤梅
郑举纲 吴立红 林春平
审收：徐成美 臧 岚
制作：一剪梅 日月 溪水
图片：网络
盘古诗联编辑部
2024. 11. 27
