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盘古诗联学院散曲中级班第19讲:[双调·拨不断]
投稿作者:
宁静、段志军、根生厚福、潘如琴、骆杰英、李凤英、李广恒、大橘为重、赵偲含、青青子衿、郑举纲、
1〔双调·拨不断〕寒衣节（题图）
文/宁静
2 [双调·拨不断]手握黄昏
文′段志军
握黄昏，看红尘。纷纷落叶秋香尽，攘攘人流戴月辰，匆匆诗兴朝天运，忙中偷韵。
3根生厚福
易之经，妙无形，阴阳变化乾坤定，八卦循环天地明，六爻演绎兴亡警，此中圣命。
(二)（双调·拨不断）内经养生
内经呈，养生精，五行相化身心应，四季调和气血盈，三焦通畅神魂靖，寿延福令。
(三)（双调·拨不断〕曲调之美
曲之灵，韵之馨，阳春白雪宫商竞，下里巴人市井鸣，霓裳羽翼仙凡境，绕梁难罄。
4[双洞，拨不断] 秋 思
文/潘如琴
叶纷飞，暮烟微，孤鸿声里斜阳坠，独倚高楼望远归，满襟离绪随风碎，秋心难慰。
5〔双调·拨不断〕爱情（中原音韵庚 青）
文/骆杰英
俩钟情，永坚贞，白头到老将盟订，孤独阴阳不育生，成双配对人方劲，永相互敬。
6〔双调·拨不断〕·初冬（中原音韵先天部）
文/李凤英
朔风颠，冷寒天，匆匆岁月初冬现，叠叠冰霜凉夜连，茫茫雨雪丰年见，梅花爱恋。
7〔双调·拨不断〕春潮
文/李广恒
喜春来，百花开，莺歌燕舞传天赖，杏雨霏霏入地怀，青禾摇曳心欢快，春潮澎湃。
8、大橘为重
叶随风，树迎冬。霜凝雪舞深秋送。染得枫红醉了松，只恐孤鸿把身冻，天意难控。
(二)[双调 .拔不断] 种花
种花开，望人来。芬芳四季如云彩。红粉参差翠影乖，香薰客醉任尔采，送迎相待。
9〔双调·拨不断〕·青春向古城
文/赵偲含
凭栏观，菊花团。单车夜入金池畔。十万青春戴月欢，人流巷挤长街满，如潮而贯。
10 (一)〔双调·拨不断〕·中秋夜
文/青青子衿
月儿圆，照窗前，桂花摇曳香庭院，皎洁月光照四边，笙歌笑语合家宴，杯中许愿。
(二)〔双调·拨不断〕．柿子红了
文/青青子衿
露初浓，柿嫣红，金衣飘逸风中动，千颗枝头大脸珑，香甜软糯人人颂，昼思夜梦。
11【双调.拨不断】归山
文/郑举纲
后宫狞，近臣明，烽烟对垒方存敬，驿马奔驰始互盟，龙袍加冕才任性，归山向静。
盘古诗联学院散曲中级班第19讲
主讲老师：宁静
散曲漫谈（19）
明代咏物散曲的艺术特色（三）
(三）动物类--鸟兽虫鱼
杜子华的咏物散曲中除了咏花散曲引人注目之外，还值得一提的是，他还有十五首咏动物的散曲，如《咏百舌》、《咏莺儿》、《咏燕子》、《咏蝴蝶》、《咏蟋蟀》、《咏络纬》等。这些咏动物的散曲基本上通过对动物的描写来表达孤单之情、离人之悲、相思之意等。
如【南商调黄莺儿】《咏燕子》1:
春静卷朱帘，见双双蹴舞筵，累巢泥湿沾花片。归来社前，传锦定知秋后难相见。意留连，茅烟里，万语复千言。
春天的庭院一片宁静，卷起珠簾就看见燕子在翩翩起舞。你衔泥、我衔花瓣共同将爱巢筑起。但是这曾经出双入对、为“我”传信的燕子，知道过了秋天就要与“我”分离，分离之后就再难相见，所以一直在茅檐下流连辗转，千叮咛万嘱咐，迟迟不肯离去。让我们联想到即将分离的人在依依不舍的话别，正所谓“此去经年，应是良辰好景虚设，更与何人说”
金銮也是一个咏动物的妙人，但是他的咏动物的散曲与杜子华的风格大相径庭他是“以嘲讽为事，以幽默诙谐为调”。何良俊在《曲论》里评价道:“南都自徐髯仙后，惟金銮最为知音，善填词，其嘲调小曲极妙，每颂一篇，令人绝倒。有二十五首咏物小令，其中有七首是咏动物的:《咏燕》、《咏蝶》、《咏蝇》、《咏虱》、《咏蚊》、《咏蚤》、《问燕》等。金銮的这些咏动物的小令格外逼真生动，也正是通过这些咏动物的小令来嘲讽现实。
如:【北双调落梅风】《咏蝇》2:
从交夏，攘到秋。缠定了不离左右，饶你满身都是口，尝得出那些儿香臭
金銮很形象地写出了苍蝇在人身边“不离不弃”的特点,而它的逐臭趋腐正暗示了官场上的那些趋炎附势、追名逐利、唯利是图的奸佞小人,“尝得出那些儿香臭”一句尖锐地讽刺了他们不辨忠贤的腐败德行。
又如【北双调落梅风】《咏蚊》3:
明明的去，暗暗的来。怎当他毒如峰，死来头上还不。天生的嘴尖舌快。
明明的去，暗暗的来”准确地刻画了蚊子昼伏夜出的习性，也暗示了喜欢在背地里做不法勾当、热衷于暗语中伤的小人。用蚊子的“毒如蜂蠆”来比喻小人的阴险狠毒,“死来头上还不採”，即使是死到临头了，仍不知悔改，继续为非作歹，为所欲为。可以看出，金銮是借在日常生活中随处可见但又令人生厌的苍蝇、蚊虫、虱子等来暗喻那些肮脏卑劣的小人，用这些动物身上令人厌恶的习性来嘲讽他们丑恶的人性。金銮以这种诙谐的方式去创作散曲，倒也让人觉得情趣横生。
与金銮的散曲创作风格类似的还有王磐，王创作散曲主要是以风趣、幽默、诙谐为旨，郑振铎对王磐的评价是“鸿渐的散曲，殆为明人所作中之最富于诙谐的风趣者。以马致远(《借马》)、王元鼎较之，似也未必有他那末脱口成趣。”任中敏在《散曲概论》中对王磐也作出如是评价:“于元人之中，兼得乔、张之趣。其丽也，不仅工雅兼能出奇;其清也，潇疏放逸，且好为游戏俳谐之作，而不用康、冯两派之粗豪,一以精细出之。明人之中，惟金銮一人是其一派。”可以看出，王磐的散曲除之外还较为清丽、疏朗，与金銮的创作风格较为相似。这样诙谐与本色“两擅其极的散曲理所当然地受到了群众的欢迎。王骥德也非常欣赏西楼的散曲，他在《曲律》中说:“客问今日词人之冠，余曰于北词得一人，曰高邮王西楼。俊艳工炼，字字精琢。惜不见长篇。”
在西楼的咏物散曲中，咏动物的散曲最能体现他俳谐、风趣的创作风格。如【北双调沉醉东风】《蚊雷》3:
青锁闥争三分震倒，碧纱厨差半点轰著。聒的个鲁周公梦，惊的个蔡孝子心颠倒，你便是活陈抟也索难熬。者么恁雨散云收不定交，只吼到霜天罢了。
以戏谑的笔调来写蚊子的声音，采用夸张的手法写蚊声使“鲁周公梦恍”、“蔡孝子心颠倒”、“陈抟也索难熬”，这样的创作方法着实惹人发笑。与《蚊雷》一样，《蛙鼓》、《蝶拍》《萤火》《蜂衙》等都是作者以游戏的心态来书写自己对人世的感官，表达自己积极的生活态度。王西楼就是用一种调笑的目光去审视当时的社会现实，去揭露隐藏在表面之下的各种丑态，让人在笑声中有所警悟。王磐在创作咏物散曲时，虽说喜欢谐谑，但是在谐谑中却透露出一丝清逸与工雅，这与金銮又是不一样的。
元代散曲家王和卿的散曲创作也是以幽默滑稽为主调,在咏物创作中表现自己万事不恭、活泼多趣的生活态度。如【仙吕醉中天】《咏大蝴蝶》4
弹破庄周梦，两翅架东风。三百座名园一采个空。难道是风流种?杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。
“大名王和卿，滑稽挑达，传播四方。中统初，燕市有一蝶，其大异常加入我《醉中天》小令挣破庄周梦云云，由是其名益著”，可以说，这只大蝶应该是王和卿的一种寄寓。“弹破庄周梦，两翅架东风”一句容易让人联想到庄子《逍遥游》里的-句“其翼若垂天之云”，都采用了夸张的手法凸显所咏之物的体型之大。当蝴蝶像大鹏一样展翅之时，东风也随即而至，一下子就把庄周从梦中“弹”醒了，这样的境界如梦如幻，让人如痴如醉。接着，作者采用夸张的手法来刻画大蝶的与众不同，“三百座名园一采一个空”，就在那一眨眼的功夫，它已经将三百座名园里的花粉全部采完体现速度之快。“轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东”，大蝶就那么轻轻地挥了挥翅膀就能把“卖花人”扇走，可见其力量之大。王和卿并没有直接写蝴蝶的“大”，而是通过想象为我们勾勒了一只“飞行之神速、神态之飘逸、气魄之宏伟”的大蝴蝶。它仿佛就在我们眼前飞舞，却又让人触摸不到，如此的扑朔迷离。王和卿在创作散曲时，不忌粗俗，除了《咏大蝴蝶》，他的咏物散曲《绿毛龟》、《长毛小狗》，乃至《大鱼》，在文学形式上雅俗不一，但最终的目的是以滑稽引人发笑，从而“开元散曲纯粹嘲谑游戏的滑稽调侃一路””。金銮与王磐等在创作风格上以幽默谐谑为主调的散曲家们在一定程度上受到了他的影响。
《全明散曲》中共收了杨讷三首散曲作品，其中就有一首咏物散曲，在这为数不多的作品中,就可以了解到杨讷创作散曲的风格。《录鬼簿续集》里如此评价杨讷:“善琵琶，好戏谑，乐府出人头地。”如【北中吕红绣鞋】《咏虼蚤》4:
小则小偏能走跳，咬一口似针挑。领儿上走到裤儿腰，眼睁睁拿不住身材儿怎生捞，翻个筋斗不见了。
从《咏虼蚤》这首短小精悍的小令中，可以感受到作者的幽默。与其它“咏蚊”“咏蝇”之类的作品不同，杨讷不以讽刺为事，而是以幽默戏谑为基调，以细致传神的笔调描写了虼蚤的精致小巧、轻盈灵活。“咬一口似针挑”形象逼真地写出了虼蚤“嘴尖”的特点，紧扣“小”字惟妙惟肖地刻画出虼蚤鲜明的特征。“翻个筋斗不见 ②加入4通俗易懂、幽默诙谐的语言来形容虼蚤，让人读之哑然失笑、妙趣横生。杨讷精心地为虼蚤谱写了一曲赞歌,让读者在短短的几句话里看到了他细致的观察力和惊人的艺术创造力。
如果说杨讷的《咏虼蚤》是从“小”字入手，那么王和卿的这首《大鱼》就是从“大”字提笔。
胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓 ?
-元王和卿【双调拨不断】《大鱼》，王和卿笔下那只“三百座名园一采一个空”的大蝴蝶与这条大鱼相比，却又是小巫见大巫了。作者开篇就将大鱼与神整作了比较。《太平御览》里提到:“于是女娲炼五色石以补苍天，断整足以立四极。”2大鱼将这庞大的足以补天的神整比了下去，可见它的体积令人咋舌。它的脊背上负着三神山之一的蓬莱岛，也觉得若无其事。它的身体将整个东洋都塞满了，连翻个身都很觉得困难!作者借助于夸张的手法将想象力发挥到极致。最后一句“太公怎钓”，值得寻味!《武王伐纣平话》记载:“臣(姜太公)昔日在于烟波渭水河边，坐钓之时，非钓鱼，只钓贤君。”姜太公在水边无饵钓鱼他钓的不是鱼，而是功名。但是姜太公如果碰上作者笔下的这条大鱼，又将如何呢?这看似是作者的一个疑问，却也鲜明地表现了作者以一种游戏的态度看待功名，看待人生。
梁辰鱼也有一首咏动物的散曲，如《咏蝶》4
南南吕梁州序】郊原风暖，园林春霁。日午香薰兰。翩翻绿草，寻芳竞拂罗衣。只见靴韁初试，纨扇新开，惊得双飞起。为恰春色也任风吹，飞过东家知为谁。(合)花底约休折对，奈悠扬春梦浑无际，关塞路总迢前腔】差池罗幕，徘徊宫髻，扑着花儿斜缀。金须轻展，心未露先知，恰似偷香韩椽，傅粉何郎，惯作司花史。画桥风细也卖花回，乱逐余香过水西。
【前腔换头】向兰闺欲作良媒，为经雨暂飞犹住，况重帘隐隐，欲投无计。枉自相随油壁，独叩花房，风勒还空退。残红雾落也伴香泥，浪扑金鞍送马蹄。前腔】正东城双宿双飞，又南浦离群失对，溪深查，再逢何地?应是狂随香絮，舞入梨花，毕竟无寻处。乍来还去也是和非，何日墙头接翅归。
【节节高】谁余故馆基，野花迷，漫寻珠翠投荒砌。空滞，芳草凄，苍苔蔽。翩跹弱态今何处?芳魂应逐秋风去。半载分离不多时，春来依旧重
相会。
【前腔】轻盈汉殿姬，素蛾眉，粉容旖旎春香腻。迎风倚，着露，经烟醉。霓裳舞罢归环佩，纷纷尽入宫墙内。
余文】深宫镇日重门闭，对帘午漏渐稀，得玉画品奇。
梁辰鱼虽说一生“任侠好游，足迹遍吴楚间”，表面看上去悠闲自在，实则是无奈之举。他始终都在致仕，却“时不我遇”,应该算得上是一个失意文人。徐方朔在《梁辰鱼的生平和创作》一文中对他作出如下评价:“一个有身份的良家子弟，只得置身于歌童妓女之间以求得酒醉饭饱。屠隆《鹿城集序言》说他·譬如海鸥野鹤，时或近人而终不依人’，'身有八尺之躯，而家无百亩之产。入媚其妻子，而出傲其王侯。
除下词藻的伪装，赤裸裸的事实无非如此。”首曲【梁州序】是以美丽的春景>加入我继而自然地引入蝴蝶这个吟咏对象。风和日丽，香气四溢，林春景乍现。蝴蝶在花间穿梭不止，翩翩起舞。只见美人将秋千初试、纨扇轻展，就已经惊动蝴蝶双双飞去。“花底约休折对”写蝴蝶相约在花底，成双成对，缠绵缱绻，作者也借此比喻男女之间的爱情。令人无奈的是春梦无边无际，离人还在远方，路途遥远，不知何时将至。用“偷香韩寿”、“傅粉何郎”这两个人物形象比喻蝴蝶,形容蝴蝶的美丽多姿，惹人怜爱。“正东墙双宿双飞，又南浦离群失对”，作者选取了“东墙”与“南浦”这两个具有代表性的地点。本来是在“东墙”上双宿双飞，好不快活，一转眼又在“南浦”话离别，从此形单影只。无处寻他，再相逢又是何处?【节节高】一曲给人一种秋风萧瑟、孤馆凄凉、今非昔比的沧桑感。芳草凄凄,苍苔凋敝,蝴蝶支撑着病体残驱不知该飞往何处魂将何寄。“半载分离不多时，春来依旧重相会”是它支撑下去的理由和希望。尾曲是运用了“滕王蛱蝶”的典故，梁辰鱼是借滕王多次被贬的经历来暗喻自己不平的身世，《新唐书·列传四》载:“滕王元婴，贞观十三年始王，实封千户。为金州刺史，骄纵…....久之，迁洪州都督。官属妻美者，给为妃召，逼私之。尝为典崔简妻失度。:郑嫚骂，以履抵元婴面血流，乃免。元婴惭，历旬不视事。后坐法削户及亲事账内之半，谪置滁州。起授寿州刺史，徙隆州，复不循法。”可以看出，唐太宗李世民对这个“贪图享乐”的弟弟还是比较宽恕的，但是唐高宗李治却不怎么买这个皇叔的帐，曾发书指责滕王:“朕以王至亲，不忍致于法，今署上下考，王心。”李元婴在被贬降州以后，就找到了环境优雅的地方建了一个滕王阁，每日介看山窥水，习练丹青。而当地蝴蝶众多，在滕王阁环绕飞舞，流连不去，于是他苦练画蝶之法，便有了后来“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”的美誉。梁辰鱼借此典故抒发了自已怀才不遇、壮志难酬的感慨。梁辰鱼将自己的郁郁不得志以及失望悲伤的情感都寄托在散曲创作中了，他希望自己能够像蛱蝶一样遇到滕王这样的知音，一朝得到君王的赏识。
《盘古诗联学院散曲中级班第19讲作业》
宁静出题
一、要求：
1.题目格式为〔双调·拨不断〕题目。题目自拟。
2.韵部自选；
3.韵依《中原音韵》。
二、〔双调·拨不断〕谱式
仄平平△，仄平平△，×平×仄平平仄△，×仄平平×仄平△，×平×仄平平仄△，×平×去△。
三、注意事项
北曲双调拨不断此曲一名《续断弦》。末句一作七字句，《中原音韵)谓末句须作仄平平仄平平去可证。《广正谱》取致远“醉眠时小童休唤”一首，即用七字一格也。三四五三句，以对为佳。如致远他作云：“丹枫醉映秋山色，黄菊调残戏马台，白衣盼杀东篱客。”张可久云：“两行红袖君休醉，万里黄沙客未归，一天白月秋无际。”皆是。
四、曲例
〔双调·拨不断〕元·马致远
浙江亭，看潮生，潮来潮去原无定，惟有西山万古青，子陵一钓多高兴，闹中取静。
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日 月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天 问 蒋贵龙
凌赣文 袁谷成 张 琳
俞子兰 钱秀英 刘巧英
李晓华 田 卫 袁桂杰
野 鹤 段志军 张丽辉
汪凤森 张旭祖 郑举纲
黄伟琰 徐家齐 郭利战
吴立红 林春平
收稿：徐成美 臧 岚
制作：李凤梅
图片：网络
盘古诗联编辑部
2024. 10. 26
