《晨歌》的开头两节写得很轻巧，“唤醒你的不是晨鸟/是我饥饿的长喙/叼回你潮湿的灵魂//太阳出来了/我的爱人，让我们走向山岗/推动太阳的滑轮/荡起心舟”，诗的情感充沛，表意清晰，但情境和意象使诗有了含蓄的境界，意蕴充实，不失唯美的风姿。《截断的河流》是九行短诗，是以意象的象征方式来表达爱情“水患”对人的伤害：水患，一次次漫卷/堤堰冲垮，大水淹了大水/爱在窒息//截断河流/用苦恋填平伤口/水依然上岸//一次次填平/一次次决口/爱不是好惹的魔咒水患、截断的河流是意象，是变了脸的爱情的意象。当爱变成“水患”的魔咒，即使“用苦恋填平伤口”，但还是上岸、决口，给人造成伤害。诗意直接、凌厉，不是温吞水，凶猛激烈，给人留下深刻的印象。从青春年少到沧桑暮年，诗人的经历和内心的感慨的丰厚是他诗歌抒写的积淀，他对爱的体验在诗中也是深挚痛切，不无一种来自灵魂深处的沉重。《礼物》是对爱人寄寓的悠远的慨叹和幽思，“隔空”相望，在“昨夜”“之前”“今天”的时间过程中所赠予的不同“礼物”，都是命运变化的象征，执着之爱尚在，但人只能“听命于时间的转移”，诗人以诗寄以真情，即使是“隔空给你”，也是在期盼中的深沉之爱的表达。“隔空给你/我修了又剪的花枝/我洗了又熨的裙裾/藏了又露的心动/定了又改的秘密/今天风清日朗/随风北去/梦里春秋，月隐星稀”，一系列的动态描述都是写不平静的内心世界，以外写内，进入象征的维度，“礼物”由物质的层面抵达精神的层面。峭岩的爱情诗不是直白的写法，虽多是倾诉的方式，还是采取“隐”和“喻”的表现手法，诗人找到自己的角度，求新求变，在全新的感觉中构建诗意。《藏匿》一诗有独特的角度，把有些情感“藏匿”起来，它们仅在内心的隐秘处存在，是不可外露的。“有些情感是不能触动的/心室里，骨节上/眼神的屏幕后/话语的外延地/生动着”，这些只属于自己的情感，诗人视作“珍宝”和“经卷”，是不可轻易外露的，这是历尽人世沧桑之后的感慨和经验，“它藏匿在夜露星光的襁褓/呼吸爱情”，这独特的体验是从“隐”的诗情中表现出来的。