其实，上面所说的“以词害意”，表述并不准确，准确的说法按其本意来讲，应当是“以律害意”，因为它的所指是针对格律而言的。但是“律”也不会害意呀！“律”在这里应作规则理解，含有约束的意思。它与“意”也无对立的关系，可以说“律”是外壳，“意”是内核，它们相辅相成，岂能为害！格律的规范，是千百年来前人在长期的创作实践中通过比较、选择、简化、优化总结归纳出来的经验的结晶，是大家公认的写近体诗的普遍规则（有些不足据的弊法除外）。约定俗成，是大家必须共同遵守的，无人可以例外。 俗话说：“隔行如隔山”，不懂音韵的人，可能认为格律是一座难以越逾的大山。这是可以理解的，因为他并不了解其中的奥妙，并不熟悉这方面的具体知识，对其懵懂不解望而生畏应属正常现象。
人常说：“熟能生巧”，如果你有兴趣涉猎这个领域，肯下功夫，只要天长日久，掌握要领，你就会觉得其实格律也是一个纸老虎，并不神秘，也不难学。
笔者的周围就有不少原来对格律一窍不通的“律盲”，由于深爱古典诗词的韵律美而认真钻研格律，由必然王国进入到自由王国，现在已经达到了每作必律，欲罢不能的境界。当然也有一些人对格律抱有排斥的偏见，将格律视为枷锁与镣铐，那是因为他们对格律的了解只属皮毛，过份肤浅，而又怕费精力，懒于动脑，不愿深入研究，其产生的结论就只能谬之又谬。如果其言不妄，试问中华民族艺术宝库中那些难以计数的脍炙人口的格律名篇是怎么产生并得以流传千古的！事实雄辩地证明格律应是我们民族文化的经典。那些认为格律是桎梏的指责是毫无道理的。 应该承认格律由于存在模式的要求，不像其它体裁那样可以随心所欲，确有一定难度，需要多费精力，但是能不能得心应手地恰如其份地写出符合格律的诗词，这取决于作者的知识底蕴和才思文采。同样的场景，不同的作者会写出风格迥异的作品，其原因就在于每个人关注的层面，切入的角度，构思布局的能力，遣词造句的技法互有差异，故作品有高下之分。你达不到的高度，别人可以达到，这说明努力不可封顶，艺术道路的攀登是永无止境的，在路径的选择上也并非没有余地，一条道儿走到黑，碰倒南墙不回头，肯定难于抵达既定的目标，此路不通，可以另辟蹊径，有时转换思路就会豁然开朗，看到柳暗花明，收到出奇制胜的效果。出路肯定是有的，只有长期坚持，不要轻言放弃，就会攀上高峰并乐在其中。 在文学领域，写作的体裁很多，单以诗歌来说，就有古体诗、格律诗、自由诗、民歌以至顺口溜等等，没有人硬逼你对格律诗非写不可。既然要写格律诗，那就必须按照格律来规范，要求有所通融网开一面是没有道理的。
我们在这里讲严守格律，并不是说凡符合格律的诗作都是好诗，诗以立意为主，立意不佳的律诗即使合律也无法称好。但好的律诗却首先要符合格律。当然我们也不能搞绝对化，实行一刀切，应当允许有一定的灵活性，这就是只有确是奇句，方可突破。就正如曹雪芹在《红楼梦》第四十八回中通过林黛玉之口所说的：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”问题就在于你突破格律的是否真正称得上奇句。笔者主张对初学者来说，还是要求严格一些为好。一定要亦步亦趋，绝对按格律规范，不可有半点马虎，要踏踏实实，刻苦练习，这里没有任何捷径可走。只有经过日积月累的艰苦努力，才能达到娴熟自如的境界，到那时就有可能出现产生奇句的机会，在这种情况下，为了奇句而偶而破律那就毋须责怪了。 二○一七年六月二十八日（原载《陕西诗词界》总第52期，《潼关文艺》2017年第61期，《华夏诗联书画》总65期）
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