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盘古诗联学院百花园散曲中级班第14讲:
投稿作者:
段志军、韩占荣、李广恒、潘如琴、汪凤森、宁静、藏岚、郑举纲、李凤英、骆杰英、周丹、青青子衿
1段志军
[仙吕·寄生草]花落流水线
(中原音韵·侵寻韵)
飞花转，流水沉。三更灯火晨光临，一枚螺钉皮肤渗，几分薪水汗珠淋。换茶换酒换秋香，邀风邀月邀蝉饮。
2韩占荣
〔仙吕·寄生草〕中秋节
冰轮皓，宫饼香。金风清爽心情畅，桂花馥郁枝头放，黄华妩媚花苞涨。离人今夜泪眸盈，念家异客婵娟望。
3李广恒
【仙吕·寄生草】秋韵
金风漫，草木黄。菊开篱下芳魂荡，枫妆野岭霞光降，鸿翔天际排云上。瑶田谷饱果疏香，农家意滿心花放。
4潘如琴
北曲【仙吕 ·寄生草】秋思渺
霜林冷，月亮升。远山如黛光轻映，近廊似绿繁枝庆，桂香幽径香人罄。芦花深处隐渔舟，枫槐依伴妆新静
5汪凤森
〔仙吕·寄生草〕黄河大沙漠奇观
如金海，似锦丘。驼铃晏日飞灵鹫，烟霄雪浪飘湘绣，风云塞雁观星宿。黄河汹涌势恢宏，沙州浩瀚绵延岫。
6宁静
〔仙吕·寄生草〕感添二外孙
（中原音䪨 鱼模）
啼声大，气力殊。二孙降世光门户，友朋发信恭尊父，双亲会意骄前路。子多钱紧岂为贫，家齐人旺称真富。
2024.8.31
7藏岚
〔仙侣.寄生草〕暴雨
风声唳，雨亦滂。天河滚滚波涛涨，迅雷阵阵银光亮，黑潮惨惨山魈晃。鹰飞兔跃有阴霾，车行人走迷方向。
8郑举纲
【仙吕.寄生草】菊花
长风烈，百卉凋。雨浇翠锦枝逾茂，露洇郁蕾姿犹妙，霜凝嫩蕊花还俏。三伏共享曜灵光，中秋独占金蟾灏。
9李凤英
[仙吕•寄生草]•秋色
（中元音韵江阳部）
秋风爽，夜色凉。层林尽染星光亮，枫红独舞云霞状，河塘漫卷清波浪。东篱菊艳客人观，北峰松苦烟霜降。
10〔仙吕·寄生草〕.初恋（中原音韵监 咸)
文/骆杰英
书堂识，学校谈。钟情之后私奔淦，劳工市中登州赣，搬家异处居城湛。卿卿我我把心连，恩恩爱爱争钱赚。
11[仙侣.寄生草]深夜静(中原音韵.尤侯部)
文/周丹
三更静，万象幽。窗前把酒香浮袖，心中苦闷寒蝉揍，人间疾苦征途瘦。春秋几度任沧桑，岁华逝去时光扣。
12〔仙侣·寄生草〕·秋
文/青青子衿
金风起，御苑香，窗前桂子明霞漾，篱边瓜豆青藤上，空中鸿雁白云荡。黄花灿灿醉迷人，丹枫片片欢歌唱。
盘古诗联学院散曲中级班第14讲
主讲老师：宁静
散曲漫谈（14）
元曲中的鼎足对
对偶是中国诗文常见的修辞形式，元人之曲与诗文不同，为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了平仄、句数、位置、甚至字数等的限制，把对偶修辞发挥到了极致,创造出许多新颖奇巧的对偶形式。
周德清《中原音韵》、王骥德《曲律》分别列有两句对、三句对、四句对、隔句对、重叠对、扇面对、救尾对等多种对偶格式。朱权《太和正音谱》为这些对类又分别冠以合璧对、鼎足对、连璧对、联珠对、鸾凤和鸣对、燕逐飞花对等雅称。
鼎足对，取鼎足而三之意，即由三个相对的句子组成的对偶，也称三句对。朱权《太和正音谱·对式》云:“鼎足对，三句对者是。俗呼为三鎗”(按:鎗，音chēng，鼎类，俗作铛。有人将“三鎗”讹作“三枪”，误)。鼎足对是元曲中常见的对偶形式，它打破了骈偶“支体必双”常规，是对偶修辞的扩展。鼎足对远可追溯到周秦散文，如:孟子《滕文公下》中的名句“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”。在词中，鼎足对应用渐多。如:温庭筠《酒泉子》:“绿树浓，芳草歇，柳花狂”。柳永《醉蓬菜》中“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水”苏轼《沁园春》:“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”。朱淑真《眼儿媚》:“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”。词中的鼎足对多数是每句三字或四字的，很受限制。元曲中的鼎足对，排除嵌字体、虚字体、回文体、顶针体、重叠字、联绵字、重复字、反复词、专名词、数目词、方位词、颜色词等的特殊要求后，单在形式上进行分类，其类型有的比较简单，有的比较复杂。现沿用前人时贤谓对之名称，重新组名十二种，分述如下。
一、素体鼎足对。即是不加其他修辞的普通三句对。如张可久《【黄钟·人月圆】客垂虹》句:“莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙”。张可久同曲又有句:“黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。
二、"两韵鼎足对。即在素体鼎足对基础上，三句中有两句用韵。如王实甫《【商调·集贤宾】退隐》句:“江梅并瘦，槛竹同清，岩松共久”。又如马致远《【双调·夜行船】秋思》“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶"句。
三、三韵鼎足对。即在素体鼎足对基础上，三句都用韵。如大食惟寅《【双调·燕引雏】奉寄小山前辈》句:“诗成鬼神愁，笔落龙蛇走，才展山川秀”。又如张鸣善《【双调·水仙子】讥时》句:“五眼鸡歧山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊”。又如张可久《【双调·湘妃怨】纪行》“黄云缥缈四明山，绿水潺湲七里滩，碧桃零落双峰涧”。三韵鼎足对在元曲中最为常见。
三句尾如押同一韵字，则类似独木桥体。如赵善庆《【双调·庆东原】晚春杂兴》句:“游人陌头，残红树头，流水溪头”。又如张鸣善《【中吕·普天乐】咏世》句:“花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也"
四、暗韵鼎足对。是三韵鼎足对的变异，在各句的句中用韵。如汤式《【仙吕·醉太平】约游春友不至效张鸣善句里用韵》句:“柳屯云护城门两岸黄金嫩，杏酣春映山村万树胭脂喷，草铺茵绕湖滨一片绿绒新”。除句尾韵外，句中的“云、门、春、村、茵、滨”等字为句中韵。
如果按短柱体格式在句中用韵，则可为“短柱鼎足对”。如乔吉《【双调·折桂令】拜和靖祠双声叠韵》句:“枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝”。句中的“渍、撕、死”等字为句中韵(按:乔吉曲之双声叠韵之谓与今之双声叠韵不同)
三句如字字都用韵，则变为“叠韵鼎足对”。如刘庭信《【双调·折桂令】隐居》句:“鹭宿芙渠，乌居古木，凫浴枯蒲"三句诸字同一韵部。
五、隔句鼎足对。此对型为隔句对与鼎足对的结合，其实也可看成是两三组鼎足对的交错叠加。两组鼎足对者如张可久《【仙吕·点绛唇】翻归去来辞》句:“悦高朋故戚，共谈玄讲理;办登山玩水，早休官弃职;远红尘是非，省藏头露尾”。又如乔吉《两世姻缘杂剧》【那吒令】句:“见一面半面，弃茶船米船;着一拳半拳，毁山田水田;待一年半年，卖南园北园”。 其特点是一三五句、二四六句分别成鼎足对。三组鼎足对者如杜仁杰【双调·蝶恋花】句:“至如，有些官禄，辨甚么贤共愚;更那，有些金玉，识甚么亲共疏;命福，有些乘除，问甚么有共无”。是一四七、二五八、三六九句各成鼎足对。
六、合璧鼎足对。三句整体是鼎足对，每句又包含合璧对(合璧对即二句对，用在句中则为句中自对)。如鲜于必仁《【双调·折桂令】棋》句:“险似隋唐，胜如楚汉，败若梁齐”句中“隋唐、楚汉、梁齐”各形成自对。又如范子安《竹叶舟杂剧》【梅花酒】句:“这一个倚银筝步瀛洲，这一个吹铁笛卧幽岩，这一个弹锦瑟上孤舟。
七、参差鼎足对。此类型打破了对偶句字数相等的界限，三句长短不一。如汪元亨《【中吕·朝天子】归隐》句:“身不出敝庐，脚不登仕途，名不上功劳簿”。因加了衬字后形成鼎足对，其第三句较前两句多出一字。
八、假借鼎足对。借对亦称假对，一般分为借义、借音、合借三种形式。借义是某字有两种以上的意义，曲中用的是甲义，但是借用其乙义，来与另句的字相对。借音是假借某字的谐音字与另句的字相对。合借则是借音、借义的综合运用。如张可久《【南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌】为酸斋解嘲》句“学炼丹，同货墨，共谈玄”。三句分借“丹、墨、玄”的另一义颜色词“丹、墨、玄”，形成工对，此为借义形式。又如乔吉《【双调·水仙子】乐清箫台》句:“枕苍龙云卧品清箫，跨白鹿春酣醉碧桃，唤青猿夜拆烧丹灶”。首句借“清”的同音字中的颜色词“青”，第三句借“丹”的另一义颜色词“丹”，与二句的对应词“碧”形成工对，此为合借形式。又如乔吉《【双调·水仙子】瑞安东安寺夏日清思》句:“新蝉风断子弦琴，古鸭烟消午篆沉，孤鹤梦觉三山枕”首句借“子母弦”之"子”另一义干支的“子”，来对次句的“午”，次句的“午”又借音为数目“五”，来对第三句的“三”。
九、错综鼎足对。相对应之词不拘位置关系，真颠倒错综，形成对仗。如无名氏【中吕·满庭芳】》句:“疏林暮鸦，聚鱼远浦，落雁寒沙"“暮鸦”分别与“聚鱼、落雁”相对，“疏林”分别与“远浦、寒沙”相对。
十、流水鼎足对。三句相对，一意相承，有如水流，位置不能颠倒。如兰楚芳《【中吕·粉蝶儿】思情》句:“他生的宜喜宜嗔，便有那闲愁闲闷，见了他且休且罢”。 又如刘庭信《【双调·折桂令】忆别》句:“早晨间少婢无奴，晌午后寻朋觅友，到黄昏忆子思妻”
十一、列锦鼎足对。列锦是近年才归纳出来的修辞形式。是以名词或类名词组连缀组成的语句。马致远《【越调·天净沙】秋思》句:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”其各句都由三个名词组成，句中又成小鼎足对。又如马致远《【双调·拨不断】归隐》句:“伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，有洞庭柑东阳酒西湖蟹”。
十二、领字鼎足对。是若干领字(或称逗)加鼎足对而成。如张养浩《【中吕·普天乐】辞参议还家》句:“有青山劝酒，白云伴睡，明月催诗”。其“有”字是领字。又如无名氏《【双调·折桂令】酒》句:“这酒痛饮忘形，微饮忘忧，好饮忘餐”。句中“这酒”为领字。又如吕济民《【双调·折桂令】赠玉香》句:“可人儿暖玉生香，弄玉团香，惜玉怜香”。句中“可人儿”为三字逗。此类型与参差鼎足对不同，此类多出的字为领字，位置在句首，并领起三句。而参差鼎足对，多出之字在句中或句尾，无领字功能。
《盘古诗联学院散曲中级班第14讲作业》
宁静出题
一、要求：
1.题目格式为〔仙吕·寄生草〕题目，题目自拟；
2.韵部自选；
3.韵依《中原音韵》。
二、〔仙吕·寄生草〕谱式
平平仄，×仄平△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。
三、注意事项
〔仙吕·寄生草〕曲牌名，小令兼用，亦入〔商调〕。首末二句对，中间三句须作鼎足对。整齐匀称是本曲特点。定格7句，定格字句：三、三、七、七、七、七、七，共41字。其音清新绵邈。
四、曲例
〔仙吕·寄生草〕无名氏
枯荷底，宿鹭丝。玉簪香惹蝴蝶翅，长空雁写斜行字，御沟红叶题传示。东篱陶令酒初醒，西风了确黄花事。
〔仙吕·寄生草〕 元 · 王实甫
（兰麝）香仍在，（佩环）声渐远。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。（你道是）河中开府相公家，（我道是）南海水月观音现。
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
2024.8.28
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 冰冰
野鹤 段志军 张丽辉 汪凤森
张旭祖 郑举纲 黄伟琰 徐家齐
收稿： 徐成美 臧岚
制作：李凤梅
图片：网络
盘古诗联编辑部
2024.8.28
