遇见北园

王明飞

      我对北园的感情是因为大姨的缘故。我大姨上世纪六七十年代曾经任职济南北园中学的校长（原济南第21中学，现在的济南明湖中学）。北园中学坐落在北园路的中段路南。路北面偏东方向是大杨庄。北园中学的教职工宿舍，就建在大杨庄。

      从北园路进大杨庄不远有坐北朝南的一个大宅门，不是住家户，是公用的房舍。进院向东拐，有一个小桥跨过小水沟便是一个院子，里面有四排二层的简易楼房。每楼住十多户人家。我大姨住在最北面的一排二楼。从楼上向北看是一片藕池。夏天藕池里的荷叶连成一片，延绵到北面很远的地方。北园多水而且都是活水，汩汩流水清澈见底。水源来自南面城里的诸多泉群，流经大明湖和护城河通过东、西泺河注入北园湿地。这里的夏天是比较凉爽的。七十年代初每年放暑假时我都到大姨家小住一段时间，和表哥们一起玩。

      最好玩儿的是钓青蛙。找一米来长的竹竿或者树枝，头上系一根半米来长的绳子，在绳子的下端拴上蚯蚓，垂钓荷叶丛中，轻轻的上下抖动，就会引来青蛙咬住蚯蚓，这时迅速将杆子收回，一把抓住青蛙，放到随身带的布兜里。刚下完雨的时候最容易钓。因为下过雨后许多小飞虫被雨打湿了翅膀飞不起来，还有不少落到水里，青蛙就会出来捕食这些小虫子。再就是雨后青蛙喜欢叫，我们就循着蛙鸣声过去垂钓，钓到的机会也就多了。回家做辣椒炒青蛙是一大美味儿。那时虽然也宣传青蛙是益虫要保护，但街道上仍有不少卖剥皮田鸡的。

      还有捉黄鳝更刺激。捉黄鳝最好是在晚上。吃过晚饭拿着手电筒沿着水沟边或藕池边照就能发现黄鳝。黄鳝大多一尺来长，手指头粗细。如何抓住黄鳝是个技术活。黄鳝身上很滑溜，大把抓很难抓住。需要用特殊的手法。中指伸开和食指无名指形成三点。迅速卡到黄鳝的中部，中指扣紧和食指无名指形成钳子，黄鳝就跑不掉了。黄鳝反应很机敏，动作稍慢就会脱手跑掉，所以必须做到稳准狠才行。我胆小都是表哥下手捉。一般出去一趟，也能捉到好几条。去掉内脏切成段，黄鳝炒韭菜吃很鲜美可口。再配上北园产的水稻做的大米干饭，那真是解馋。

      一朵朵荷花谢了后下面就是莲蓬，像一个个喷头的样子。剥开里面是白嫩的莲子。香甜可口，略有点苦头。在靠藕池边的地方，随手便能采到。但不能多吃会拉肚子，因为莲子心是凉性的。夏日炎炎我们在荷塘折一片荷叶举在头顶当伞或扣在头上当帽。荷叶上面有一层绒毛，遇到水不湿，会形成水珠。那时肉店里很多用荷叶包肉。莲藕浑身都是宝。北园产的藕多是白莲藕，外表细嫩光滑肥大，呈乳白色，肉质脆嫩味甜，入口嚼碎无渣。这大概和咱们泉城的水质有关系吧。莲藕好吃不好挖。听表哥讲挖藕是很辛苦的农活。秋后初冬季节在冰冷的水中劳作。一根藕有五六节，从淤泥中完整的挖出来并不容易。

      沿着藕池之间的田埂往北走就是小清河。小清河的水有些泛黄，我们在河里捕捞了一些五彩鱼。放在玻璃瓶子里，在阳光的照射下鱼鳞闪烁，五彩缤纷很好看。小清河边的浅水淤泥里还能踩到蛤喇，一会儿就摸到不少。周边还有不少鱼塘，鱼是生产队养的。有鲤鱼鲫鱼鲢鱼等，见过有一米多长的大鱼。远处便是大片大片的稻田了。

      五十年过去了，我故地重游。昔日狭窄的北园路已经变成了宽阔的大街，形成上有高架桥跨越下有地铁穿行的立体交通市区主干道。原来路边的连片藕池早已不见了踪迹。北园，我心中的那一抹十里荷香的田园风光，胜似江南富庶的鱼米之乡，已经湮没在高楼大厦和车水马龙之间。这里变得那么喧嚣热闹，没有了那份恬静，失去了水的灵性，缺少了怡人的绿色。领略沧桑变迁令人茫然若失，不由得感慨时代的发展。

      遇见是一种缘份。感恩在我最美妙的年华遇见北园。那莲叶田田，流水潺潺的北园，就让她深深地珍藏在记忆里吧。

理想主义在历史与现实的张力中呈现

——浅说王明飞散文新作《遇见北园》

程小源

明飞先生的写作是非常“有心”且非常“用心”的。从《一颗子弹头》、《检点锤》到《立体四合院》，越来越感觉他的散文写的好。这个好，似乎又好到说不出。但是，属于明飞先生散文的好，一定是由他者的参照而来的。

一直关注明飞先生的散文书写，不仅仅因为他的散文“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”（引自鲁迅《南腔北调集》中《作文秘诀》）；更因为他的文字以可触摸的极具质感的细节白描，凸显出了个体生命的生活真实及其情感精神的独特性和超越性。这种独特性是属于个体生命的独特感受和独立思考；这种超越性体现在了个人生活乃至家庭生活的恒常性。也正是这种恒常性显而易见地疏离了那些抽象、宏大的概念符码，让人感受到了生命情感的真实。法国著名社会心理学家古斯塔夫.庞勒在其《乌合之众》一书中曾说：“任何宏大抽象的集体性概念对文学文本的介入，毫无疑问都是对艺术的伤害。”而真正以宏大主题为叙事的经典作品，也是以个体的人的独特命运和其情感精神的价值取向为再现表达的，这是文学的内在秉性使然的。无疑，《遇见北园》为这一独特性和超越性又提供了一个鲜活的例证。

“遇见是一种缘份。感恩在我最美妙的年华遇见北园。那莲叶田田，流水潺潺的北园，就让她深深地珍藏在记忆里吧。”这是《遇见北园》结尾时的一段话。全部直观的感性和深蕴在文本中的理性以及灵魂深处的那种“舍与不舍”都已经浓缩在了这篇散文的短短的“结束语”中了。

《遇见北园》，从五十年前“我”在暑假里到地处北园的大姨家小住讲起，叙述了钓青蛙、捉黄鳝、摸蛤蜊、捞五彩鱼......等等的情节。这些极有动感且引动起味觉感受的细节铺叙，自然是“接天莲叶无穷碧”、“树荫照水爱晴柔”和“稻花香里说丰年”这般真实环境里发生的景象。这些能够积极调动起“我”所有感官和行动的一切外在，是生活在闹市里的“我”不曾见过和体验过的。由于“我”介入其中，带给“我”的自然是满满的期待、收获的惊喜和享受田园气息的惬意舒怡。然而，在这种令人愉悦的情感意绪中，通过表哥的话，“我”显然感知到了人们工作和生活在这种环境里的艰辛和不易。“莲藕好吃不好挖。听表哥讲挖藕是很辛苦的农活。秋后初冬季节在冰冷的水中劳作。一根藕有五六节，从淤泥中完整的挖出来并不容易。”这个“并不容易”对作者而言，是由眼前的田园美好的感觉体验中生发出的理性判断。这一理性判断虽然还带有很强的感性灌注，但是作为一种心理积淀，它一定对作者和读者的价值观、人生观的塑成方面起着弥足珍贵的作用的。

曾有朋友说，明飞的散文写的情真意切，不足之处是过分铺叙和放大了一些场景的细部，以致影响了情感的抒发。我想说，这是对明飞先生散文的误读。恰恰是若干细部的连续放大，才成就了明飞先生散文的好。“最好玩儿的是钓青蛙。找一米来长的竹竿或者树枝，头上系一根半米来长的绳子，在绳子的下端拴上蚯蚓，垂钓荷叶丛中，轻轻的上下抖动，就会引来青蛙咬住蚯蚓，这时迅速将杆子收回，一把抓住青蛙，放到随身带的布兜里。刚下完雨的时候最容易钓。因为下过雨后许多小飞虫被雨打湿了翅膀飞不起来，还有不少落到水里，青蛙就会出来捕食这些小虫子。再就是雨后青蛙喜欢叫，我们就循着蛙鸣声过去垂钓，钓到的机会也就多了。回家做辣椒炒青蛙是一大美味儿。”（《遇见北园》没有这样的细部放大，作为读者就无法想象“我”对五十年前的北园有如此的刻骨铭心的记忆。刻骨，是那种迥异于模版化城市布局的动感着的田园风光的美好记忆，铭心，是青葱少年那满怀欣喜期待的难忘印象。可以这样说，正是连篇累牍的极端生活化的细部特征的放大，才有了当代李娟散文的盛名；一部红楼，不正是靠着那些大量铺叙的男女吃吃喝喝、吟吟唱唱，恩恩怨怨的生活细节的铺叙，才有了它的伟大吗？

就《遇见北园》文本的表征而言，再现了特定时空下田园的美好和“我”的快乐，却又十分隐含地表达了一种焦虑。这就是城市的扩张对田园的销蚀。 “五十年过去了，我故地重游。昔日狭窄的北园路已经变成了宽阔的大街，形成上有高架桥跨越下有地铁穿行的立体交通市区主干道。原来路边的连片藕池早已不见了踪迹。北园，我心中的那一抹十里荷香的田园风光，胜似江南富庶的鱼米之乡，已经湮没在高楼大厦和车水马龙之间。这里变得那么喧嚣热闹，没有了那份恬静，失去了水的灵性，缺少了怡人的绿色。领略沧桑变迁令人茫然若失，不由得感慨时代的发展。”《遇见北园》中“湮没”“没有”“失去”“缺少”等语词，就人对美好生活的追求而言，田园与城市之间隐含的矛盾与悖论不言而喻，显现了文本流溢的悲欣交集的情感思想，使得文本沾惹了几许感伤色彩。由此，期待田园存在与城市发展的相得益彰，也即如何留住农耕文明中的美好以用，便有力凸显出明飞先生的理想主义追求和理想的表达。

评论家、资深报人李清宇先生曾说：“作为感觉的艺术，好的作品一定是感觉的品相好，而且最要紧的是能够写出情感思想在价值选择的悖论来，这两点是作品具备经典特质的充分必要条件。”我想，作为感觉——美学的散文《遇见北园》，它的感觉品相和思想精神与这个论断是契合的。

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