观赏先生的草书作品便会发现经习法帖的精深，还有师法造化的妙有。从法度传承的角度来讲，他对怀素的自叙帖有心追手临的执着，对张旭的古诗四帖也是心能化之，笔墨运行既有张旭狂草的妙于肥，也有藏真的铁画银钩妙于瘦。细线条流畅无碍，如清泉石上流明月松间照，姿态葳蕤，茫涩漫妙。

先生的书法，字里行间的行笔，线条柔中有刚，自然的激越起伏，倾间又风驰电掣，跌岩飘逸，转眼间又是清流激水，浪遏飞舟之势。气韵之生动，妙趣横生之美，给人无限联想，和美好的艺术享受空间。这样的书法艺术，是中国人民的艺术财富，更是留给人类的精神力量。

欣赏先生的书法让人有无限的遐思和联想，且不说他的龙飞凤舞行云流水，单就他那辨识度极高的绝世狂草，一下子让人联想到他的诗词文章、他的人格魅力，看过他的文章书法的人，不仅会激情澎湃而且会蔑视困难。这就是先生书法的意境和魅力所在。

先生的草书几乎是通篇字字相连、一笔而成的。虽然字与字间偶有不连接处，但上下笔意贯串，首尾呼应相顾，而血脉相通，有一种笔墨飞舞、龙骧豹变、一气呵成的气势。在运笔过程中，每一个字的屹立部位，都似乎险象丛生，却又妙在能险中扣稳，使字形没有歪斜软倒之嫌，而有玲珑飞动之姿。

先生饱墨雄笔，凌空杀纸，写出的粗线条如鸿飞兽骇，亦如奔雷坠石！力透纸背，沉着痛快！作品细的线条则用锋须往来的娴熟挥洒而成，牵丝映带，作清泉石上流的葳蕤塑造，极是山水行吟的自然主义！执笔写线条，长短相较，高低相迎，前后相随，显然是心笔合一，心迹作笔迹的魅力。唯有春秋不辍的琢磨，方得笔法娴熟的精彩。

先生的草书在速度和力度上都显得卓尔不群。意在笔先凌空杀纸，写秋鹰逐兔的低旋回翔，总是让人看得惊心动魄，如凌渊战栗，这就是速度之美。平动运笔如锥画沙，向下驱墨如屋漏痕，壁坼之路，劲道千钧，一一自然，此为用笔速度的控制力。他的书法成书道，道法自然，妙在天工。

先生的篆书，书写时要求笔划完整、连贯，每个字都有其独特的韵味。在欣赏篆书作品时，人们不仅可以感受到其表面的美感，更可以感受到其深层次的内涵和韵味，让人沉浸其中，流连忘返。

先生用敏锐的洞察力观察生活的精微，从中凝炼出激动人心的画面。虎的动态神情的微妙难以捕捉，虎的性灵与情趣尤难传达。先生对虎的走势和形态进行反复的研磨，从而掌握扎实的造型基本功和新的技法，他笔下的作品抓住了虎的最精彩的定格。既突出虎的野性，也表现了虎的温情的一面，“致广 大尽精微"，气息流贯、浑然一体。

（文/田野）

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