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盘古诗联学院对联资料第二十期
根据网络和相关书籍编辑整理
整理人：溪水 日月
（二十）诗钟（下）
钟格
诗钟格式可分为：分咏格、笼纱格、合咏格、嵌字格。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格。
上期讲第一大类——分咏。一般细分为“分咏”“笼纱”两格式。
（一）
其中合咏格指上下联说的是同一事物。即是将题意表现于上下联中，以不犯题字为原则。题可以是一字，也可以是N字。但是上下联要求浑然一体。合咏可从同一角度去造句，但语言要搭配得当。
如：
冒雨登高台敲诗钟，合咏，可犯题字。
登台不避单衣湿，
限格惟求两句工。
既然可以犯题字，那么，可以把诗题“冒雨登高台敲诗钟”里的任何字，用到上下两句中。冒雨登高台就会使衣湿，有人说敲钟如学道，到高台上去赋诗悟道。学有深浅，识有高下，能拈咏事咏物不相关之题，融洽一气，而翻腾出之，不觉其生硬，意味深长，蕴含无尽不做作为上乘，大家看，“限格惟求两句工”，对诗钟概念的描写，多么的出神入化。
花落知多少：合咏，不犯题字
凄凉墙外飘难数，
狼藉阶前扫几回。
墙外被秋风吹落了多少红花，马踏红泥，飘零几许难数清，愁煞阶前葬花人啊。
（二）第二大类——嵌字格。
嵌字格要求以任意拈出的两个字，分别嵌入诗钟的上下句，以所嵌的位置称为“第几唱”。各唱又依动物的位体来命名，依次为“凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足”诸格。如果拈出的两个字都是两平或两仄，就只能嵌在联吟的第一、三、五唱的位置上。
第一唱凤顶格。又称“冠顶、鹤顶、虎头”等。“秋绿”云：
秋水才添四五尺，绿阴相间两三家。
第二唱燕颔格。又称“凫颈”。“征渡”云：
南渡君臣恋半壁，北征父子捣龙城。
第三唱鸢肩格。又称“鸳肩”。“断江”云：
可怜断雁无消息，不及江潮有去来。
第四唱蜂腰格。“田月”云：
薄宦无田何日返，故人如月几时圆。
第五唱鹤膝格。“皋马”云。
金玦心伤皋氏宅，玉环魂断马嵬坡。
第六唱凫胫格。“雪如”云：
湖上残山松雪老，江南春雨六如归。
第七唱雁足格。又称“鱼尾、坐脚”等。“落来”云：
山雨欲随岩翠落，天风直送海涛来。
在吟唱诗钟时，为了斗智、斗捷、斗博、斗巧，增加创作的难度，常将同一命题限作一套从一唱到七唱的诗钟。这类七唱联吟的诗钟通称为“连环唱”，又因顺序变化，如循梯下楼样而称为“下楼格”。“曲行”云：
行云入梦春犹在，曲水流觞事已非。
一曲离鸾霜月冷，两行斜雁碧天长。
玉树曲中徒寄梦，金钗行外已无春。
踏摇成曲传阿叔，歌舞当行识老胡。
秋水江湖行可念，梦云楼阁曲难通。
山林迢递难行遁，变易缤纷自曲全。
旧调忍弹金缕曲，新诗敢赋丽人行。
此类创作可一人独吟，也可数人联吟，如律诗之联句。如反用，即成“上楼格”了。
诗钟的别格式
(一)专咏格(又称“单吟格”)
限咏一个主题，禁犯题字。“傀儡”咏：
一线机关何太巧，百般面目总非真。
(二)专吟连环格(又称“单吟连环格”)
限一命题作一联诗钟，禁犯题字。同时又限定嵌字的字数和唱位，或不限唱位。
1、“燕”咏，嵌“灯”，不限位：
华灯照昭舞阳殿，残碣留题海支庵。
2、“思妇”咏，嵌“斜锁”，限第二唱：
横针钗影松云髻，牢锁春心紧指环。
3、“辋川怀古”咏，嵌“黄白”、“木水”，分限第一唱和第三唱：
黄叶木梢传画诀，白云水际冷诗魂。
（三）诗钟的活动形式
诗钟活动主要分“聚吟聚唱”和“散吟聚唱”两种形式。
诗钟因结社活动，故“聚吟聚唱”的形式是主要的。社员定期相聚，以斗捷为乐，届时围坐长桌，公推三人，取诗、文集一册，任意翻检，拈出命题。或分咏，或嵌字，限时制定。是时燃香一炷，以缕系铜钱数枚，挂于香上，下承铜盘，点香出题众人立即动笔构思，至香尽缕断，钱落铜盘，铿然作响时，即时收卷，然后由专人抄写，按联吟的优劣，评定状元、榜眼、探花、鸿胪的人选。
“散吟聚唱”的形式较为宽松自如。将事先拈出的命题，由每期的主持人分寄，限期收稿，然后汇集，由专人抄写不署名，再分发众人评定，选出元、眼、花、胪。
散吟聚唱的形式较为灵活，但已失却燃香落钱的情趣和比才斗捷的较技，一般又视日期的长短，有日唱、月唱、大唱之分。
日唱：每日上午定时(一般在九时)发出命题，下午定时(一般在三时)收卷，立即由专人评定，于当晚(约在六时)集会发唱。
月唱：每月一次，先期定出命题，限日收卷，评定后发唱。
大唱：每年一至二次，一般在重大节假日举行。先期定出命题，公开征吟，限期收卷，评定发唱。
诗钟创作，每一联语称为一卷，通常每人吟作三卷称一旗，也可倍之，谓之双旗。才思敏捷者可再倍之，谓之三旗，四旗等等。
（四）诗钟泾渭于律诗和楹联
诗钟的活动，虽说是以娱乐斗捷的形式面世，但它要求参与者的文化素质，特别是古典诗词的修养，需有相当的水准和学识。诗钟原于律诗，故有“改诗”、“折枝诗”之称，又因形同楹联，又有“联吟”之雅号。但与两者相比，诗钟的格律又严谨得近乎苛刻。这大概也是诗钟难于流播并逐渐式微的缘故。
它与律诗、楹联的主要区别在于：
1、字数铁定。正格的诗钟限于七言，一联十四字，不容增减。而律诗除七言外，尚有五言，甚至有六言律诗。楹联更是可长可短，短者二、三字，长者数千言。
2、平仄严谨。诗钟的平仄固定，是平是仄不容易位。而律诗允许“拗救”，楹联的伸缩性更大，可以通融。
3、吟咏限定。诗钟上下联句各咏各的主题，在文义上又要求完整划一。而律诗和楹联的创作就显得从容，不紧不迫。
4、对仗工整。诗钟对对偶的要求十分严格，其对仗之熨贴匀整，又是律诗和楹联难望其项背的。
（五）对诗钟兴衰的反思
诗钟的格、律及方方面面的规矩、准绳，使诗钟活动仅能在一定的文化层次上展开。这样就给诗钟的普及带来了相当的难度，设置了层层的障碍。但唯其如此，也给诗钟的吟咏者平添了无限的乐趣和情思。对于每次因斗捷较思而聚会的“钟聚”之举，每位诗钟的创作者都有极大的渴望和诱惑，令人欲罢不能。
诗钟曾有过它的辉煌时刻。它带着闽文化的固有特色，闯进博大精深的中国文苑里，是中国韵文的一朵奇葩，更是中华传统文化的组成部份。它不应该湮没无闻。它象闪电一样，在灿烂漫长的中国文化史上划出了光彩的瞬间。我们就更有责任去认识它，介绍它，并加以发扬光大。
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 冰冰
渔夫 野鹤 段志军
武汉军 张丽辉 汪凤森
收稿： 成人之美
制作：李凤梅
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.3.5
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