精华热点 《散谈散文的几个特点》
（王克楠）
1、散文的特点
关于散文的特点，很多名家已经谈了很多，其中贾平凹先生既写小说，又写散文，谈到这两种文体之区别，贾先生在进入老年之后，才发现现代意乃人类意识，他说“小说或许是编个故事给别人听，散文却是给自己写的，你怎样对待自己就怎样写散文吧。”讲的虽然笼统一些，但是也不乏朴素之气。散文确实和一个人的思想操、守、格局、知识积累、观察世界的角度……等等有关。没有一种文体像散文这样迫切需要写作者提高做人质量，一点点作假也不行，因为散文这种文体不藏假。
面对生活，维特根斯坦说过一句话，“要看见眼前的事物是多么困难啊。”生活中的大部分人都是普通人，读散文的人大部分也是普通读者，这些人通常看到的只是一个概念，一个象征，或者是藏匿于事物后面‘的所谓“深度“，而事物表面所呈现的物相，反而被忽略了，只有那些细致的作家才能做到重现物象的表面，至于物象下面达到什么样的本质，让读者自己去想好了。
写出好散文有一个重要的障碍——遮蔽，可是写作者往往看不清自己生活的环境，尽管在一个地方生活的很久了，也很少与一个地方的风物进行对话，也没有真正从心灵中进入这个地方，更不要说”写出一个地方的不可与人言的微妙之处”，一句话，一个人在一个地方生活得很久了，也没有活出故乡的感觉。说实在的，一个人的故乡不可能一生只有一个，应该有无数个……只要某一个地方能深入进入你的心灵，这个地方就有可能成为新的故乡。
2、写作环境和散文文本
如果我们要去探讨散文的写作的意义，不如说去探讨生存的意义，或者说是探访在当下生存的意义。比如在当下的生存和上个世纪80年代的生存是不一样的，面对的生存和条件也是不一样的。当然，老百姓面对的是吃喝拉撒睡等等物质问题，其实在这后面还有共同的社会环境。
写散文需要对写作对象进行比较客观的观察。世人的生存中，最悲伤的人生也有快乐的片刻，其中包括那些住监狱的囚犯，他们也不是每日愁眉苦脸。女作家塞壬是一位很聪明的作家，因为积极参加社会生活，她的写作资源永远不会枯竭，因为以第一人称写作，写的事情却不是“我“身上发生的，她说”我就是众生”，这和诗歌写作有相似之处。
如何写真实？ 对于散文写作也有这样的问题，如何把现实的真实转化到文学的真实渠道，因为文学的真实要比现实的真实更真实。为了尊重散文，根本不需要把现实的真实用过滤镜进行美化，过滤得过份了就成了小说，怎么才能写的特立独行。怎样形成自己的独特叙述风格，也需对生活有独特的见解，千万不能把自己的脑袋长在别人的脖子上。
3、谈谈周晓枫散文的特点
有的时候我想人与人“对话“的感觉，也许就是散文的感觉吧。在这个方面，周晓枫做得比较出类拔萃。笔者之所以这么说，就是认为晓枫找到一块新的散文根据地——那就是与动植物进行对话。她可以与蜥蜴，蜻蜓，蜜蜂等等都可以进行对话。周晓枫说，“在一只平凡的动物身上，也许存在着人类的盲区。”这恰恰解释了周晓枫散文的内在的本质力量——就是去掉人类生活的盲区，让人类生活的明亮一些，更加人性一些。人除了和动植物进行对话，还可以 与更多的物相进行对话，值得每个专心写散文的人去发现……
散文的人称问题已经被越来越多的人重视。一般地说，用散文去书写人的命运，会是很尴尬的。但是也不是绝对不能写，关键是怎样写出特点来。如周晓枫的《离歌》就写了一个人的命运，一位知名高校高材生尴尬的一生，作者通过对这个人物不公平命运的叙述，是要去寻找人生的真相。在这一类散文的叙述里，周晓枫是叙述的主体，有的时候是第三人称叙述，（在散文里采取第三人称非常难），她的《有如候鸟》的人称非常特别，写了北京女孩“她”如同候鸟一般的迁徙轨迹，受到暴力的迫害，但又固执地从暴力中寻找“善意”，不惜去揭开伤疤，作者很勇敢，不怕揭开伤疤的疼痛。
4、散文的时态
散文写作到底有没有时态？周晓枫对这个问题似乎很有心得，她判断散文为什么很多人写得像小说？盖因为“现代人的思维调整”的方向不对。应该调整到哪里？对于写散文的人来说，应该调整到结构、场景和人物心理上，调整到视角变化上，在同一个散文当中，可以出现过去进行时、现在进行时和将来进行时吗，把这三个时态合并到一篇散文当中确实很难。晓枫这也是散文小说化的直接原因，周晓枫以为在一篇文章当中完全可以同时出现时空的转换，但是时态转换要巧妙，要不露痕迹——这是写作功夫问题，也是一个思维的惯性问题。她认为现代散文的缺陷就在于太老实，总是按照一、二、三……顺序写散文，只写过去发生了什么，没有现在正在发生什么，更回避了将来可能发生什么。她认为这种写作是“是扁平的二维世界”，她特别提倡散文写作中的“现在进行时“的重要性，也就是现在生活中出现了什么？而不是仅仅回忆。她是反经验的，因为经验属于过去时，“过去时“的经验常常会对正在进行的生活形成“某种伤害“……像一边写作边研究为什么这样写的写作者，属于极少数。
5、关于“现场位移“技巧
“现场位移”是一种重要的散文写作技巧。在写作实践中，要让生活素材虚幻一些，素材彼此的界限模糊一些，给读者的想象力发揮空间大一些……在周晓枫所选择散文的素材里，因为她要提高散文质量，当然不会满足于写实，因而需要把记忆中的散文素材模糊化。怎样模糊化呢？即是让虚构与真实之间的界限“故意“模糊不清，周晓枫说“疼痛是我的敏感，是我的边界，在我的身体能够感知和调控的部分……”，可见疼痛和痛苦，不仅仅是诗歌和小说的营养，也是散文写作的营养。
6、写作素材和散文文本
如果我们要去探讨散文的写作的意义，不如说去探讨生存的意义，或者说是探访在当下生存的意义。比如在当下的生存和上个世纪80年代的生存是不一样的，面对的生存和条件也是不一样的。当然，老百姓面对的是吃喝拉撒睡等等物质问题，其实在这后面还有共同的社会环境。
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B《话寿辰》
上海人为什么平均寿命长，排在全国第一位？因为有一个叫张文宏的医生当老年人的顾问。他敢讲真话，受到广大百姓的尊敬和信赖！
据说，下面这段话他经常提醒上海老年人。我觉得也适用于全国各地城乡老人。
他说：人辛苦一辈子了，要多爱自已一点，吃营养一点，穿漂亮一点，多和开心的朋友聊一点！不要成天觉得谁欠了你的。也别装着多么"忧国忧民"的样子，要当一只快乐的老"蚂蚁"，这多好！记住：你生了毛病自己遭罪，不但要自己口袋拿钱出来，还要跑上跑下，医院是不会给你免费的，小囡也不会来管你的，因为她们有她们的小囡需要照顾。所以，必须对自己好一点，增强自身免疫力。一定要改变观念，改变思维方式，关心好自已也是在帮助儿孙。我们免疫力提高了，不生病，能自理，这是最大的关心、爱护、支持儿孙去作为。
1，吃牛奶，鸡蛋，牛肉，鱼类等高蛋白物质。
2，每天都要吃点水果。不论苹果，梨，西瓜，葡萄，弥猴桃。
3，牙齿不好要及时补齐，该装就要装。
4，调整好心态，不要总觉得自己亏了，别人欠你了。不要整天忧国忧民，相信祖国明天会更好。
5，不要听忧伤的传言；什么这里贪污，那里腐败，相信恶人自有报应。况且有党中央在操心。
6，不要处处考虑儿孙，自古道："儿孙自有儿孙福"，何况你自己已力所不能及。
7，不要觉得这个不顺心，那个不顺眼，评头论足，显自己有多能。
8，不要省钱，不能太节约，钱花了是你的，钱不花都是人家的，并且不一定是你子女的。
9，要接触社会，广交朋友，多与人交流，海阔天空，但不要说张家长李家短。
10，看电视，只看喜剧；朋友交流，只谈高兴事；微信不看不靠谱的烦心东西。
凡此种种还有很多，不一定都对，但可参考。愿大家八十，一个不少；九十，相聚热闹；一百，还在嬉戏说笑。
