附三：草人诗韵（十八韵）

说  明

一、《草人诗韵》根据民国政府1941年公布的《中华新韵十八韵》、上海古籍出版社1965年出版的《诗韵新编》（十八韵）及中华诗词学会2005年颁布的《中华新韵十四韵》，对其中个别韵部中韵母以读音相似相近为原则作了调整。

二、《汉语拼音方案》韵母表是按“四呼”排列的，四呼即指“开、齐、合、撮”等呼：“开”指“开口呼”，即没有韵头的韵母称为“开口呼”；“齐”指“齐齿呼”，即以i（依）为韵头的韵母称为“齐齿呼”；“合”指“合口呼”，即以u（乌）为韵头的韵母称为“合口呼”；“撮”指“撮口呼”，即以 ü（迂）为韵头的韵母称为“撮口呼”。

作为韵头的i、u、 ü三种，由于“呼”法不一样，韵腹会发生丢音（被弱化），如an（安）、ian（烟）、uan（弯）、üan（冤），其中以i（依）作韵头的齐齿呼（ian烟）与以u（乌）作韵头的合口呼（uan弯）发音就明显不一样，所以可以认为：“ian（烟）”似乎不宜列入《中华新韵》的“寒”韵中，反而将其列为与in（因）、ing （英）同韵更合适。这便是我为什么要对其中韵部作个别调整的理由。

三、纵观历史，诗歌韵书及韵部划分，也不是一蹴而就、一成不变的。南北朝时期，自陆法言等人将佚散已久的各家韵书整理成《切韵》开始，该韵书以河南洛阳音为基础，分193韵部，其中平声54韵、上声51韵、去声56韵、入声32韵，是为唐宋韵书始祖。至唐朝天宝年间（公元742年），有孙愐在《切韵》基础上，整理成《唐韵》，增为207韵部。

至宋朝真宗中祥符元年（公元1008年）有陈彭年等人奉诏修订《唐韵》，分206韵部，其中上平声28韵、下平声29韵、上声55韵、去声60韵、入声34韵，名为《大宋重修广韵》，简称《广韵》。至宋仁宗时，有丁度等人增修《广韵》为《集韵》（字数增加一倍），又订《集韵》简本，称《礼部韵略》。金代时，有韩孝彦在《广韵》、《集韵》基础上，著《四声篇海》；后有韩孝彦之子韩道昭再增《四声篇海》著《五音集韵》，而定160韵部。

至南宋淳祐12年（公元1252年）刘渊奉诏修订《礼部韵略》，将韵部缩减为107个，因刘渊是平水(今山西临汾)人，而名之为《平水韵》。《平水韵》最后确定为106个韵部，其中上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。《平水韵》自明清以来，虽然科举考试诗赋或平时文人作近体诗都以此为依据，但沿用至今已700多年，而且是古音读法（即南音），远远脱离现代语言语音实际，早就不适宜作为诗歌用韵的依据，于是现代新韵产生了。至民国，1941年，中华书局编印刊行《中华新韵十八韵》，简称《中华新韵》。

新中国成立后，1965年，上海古籍出版社依照《中华新韵十八韵》，以普通话（即北音）为准（1956年国务院发布《关于推广普通话的指示》）归纳现代汉语为十八个韵部编成《诗韵新编》（注：此书中有些字读音与《新华字典》中读音有所不同，本诗韵以《新华字典》读音为准）。2005年，中华诗词学会又新编《中华新韵十四韵》。

从以上历史看，书韵是为适应时代人文在作不断改变更新，并非一成不变的，因而对其韵部作尝试性的调整，并非不可越雷池半步。事实上，诗韵也是随着时代发展而在不断改善，但必须坚持“音随意定，韵依音归”的原则去改善它。“韵依音归”这一点很重要，音都不同，何以同韵？否则，便背离韵的实际意义。

四、《中华新韵》规定有七类韵部可以通押：在阴平、阳平、上声、去声等中，波歌、支齐儿、姑鱼、庚东等四类可分别通押；在入声中，麻波歌皆、支齐、姑鱼等三类可分别通押。但本诗韵坚持以“韵以音归”为原则，主张部分通押，凡音相远者不通押，灵活掌握。因为作为韵头的有i、u、 ü三种，由于“呼”法不一样，韵腹会被弱化而变音，所以说要以灵活掌握为好。关于灵活掌握，古人已有先例，如痕（前鼻音-n）、庚（后鼻音-ng）两韵历来是泾渭分明的，但在古今作品中通押的不少，这就是一种灵活掌握。