送别李小雨

作者 七师 朱海燕

一

甲午之冬，北京无雨，甚至一场小雨也没落下，是上帝有意的安排吗？天上的雨没来，而人间的李小雨，一代才女却被病魔掠去了生命。她走得是那样突然而决绝，将无尽的遗憾留给了她苦恋的诗歌与这个世界。

农历腊月二十九日上午，小雨的遗体告别仪式在八宝山殡仪馆举行。送别小雨，我从玉泉路铁道兵大院踽踽独行前往，寒风瑟瑟肃杀，心里流出的竟是一缕孤独和冷寂。小雨，你可知道，此时此刻，我仿佛握住了铁道兵那段火热的历史，仿佛与那个时代的铁道兵诗人队伍又产生了某种庄严的联系。那时，山野满目，炮声盈耳，追随着铁道兵的脚步，你与一群铁道兵诗人叶晓山、谢克强、李武兵、许国泰、刘金忠等等，在劈山凿路、遇水架桥的艰苦环境里，开始了悲壮的诗路远征。那时，你们的诗中尽管有些“大词”，但都不是遗老遗少们的“诗酒文会”，不是空谈心性的象牙之塔，也不是钻营苟且的名利之场。作为军旅诗人，你们将诗作为光荣责任与生命寄托，在因“文革”而凋谢的诗坛上，为单调的诗歌天空绘就一道亮丽的彩虹。1973年，人民文学出版社出版的铁道兵诗选《大地飞彩虹》就是一个有力的明证。那时，铁道兵诗人躬耕生活，高标独立，每逢相会，研究的是诗歌的创作与方法，在诗如何为现实生活服务方面，闯出了一条成功的路子。你们以艰苦奋斗为荣，以讴歌创业为念，为部队贯注了巨大的精神力量。你们从战士踏踩的羊肠小道上，发现了创业生活与真山真水和荒原相连的诗性，连同原始的野性与雄奇阔大的阳刚之美，对诗性产生了巨大的开发力。于是，你们心灵里透出一种峥嵘险峻的渴望，一种无法抗拒的诱惑，一种光芒逼人的对诗的追求。这种追求，不是一时，而是一生，让诗牵引着人生，苦恋着走向生命的尽头。如你，如谢克强、李武兵都属于此类。这才是诗人。以诗的形式体验生命的人，才是诗人。也只有诗人的生命体验加上诗人的诗学实践，诗国里才有真正的诗和永远活着的诗。

小雨，今天为你送行，我感到十分孤独。时光荏苒，铁道兵那批诗人老的老，病的病，转业的转业，分布五湖四海，再不能以一个完整的军旅诗人团队来为你送行了，只有我这个滥竽充数忝列于诗人之中而早已不再写诗的人，硬把自己挤压成诗人的模样来送你一程。我固然不能代表历史上那个庞大的兵种，但我背来的却是那个兵种对文学的记忆，对诗歌的记忆，背来众多诗友一颗颗泣血的悲痛的心。我从容地说：我代表了他们。

小雨诗好，人亦好。与你作最后告别的有许多白发老人，我并不认识他们，但他们肯定都是活跃于诗坛叱咤风云的人物。还有许多自称是小雨的学生，放下手头办年货的诸多事宜，连夜赶赴北京，求的是再见一面放下诗笔走向天堂的老师。著名女诗人林雪就是如此，她坐一夜的火车从沈阳赶来，遗体告别仪式结束后，又旋即赶回沈阳。这个春节，她那多情的诗心，将在小雨去世的峡谷中撞击出重重的回声。

小雨的父亲李瑛来了，我走上前握住他的手说：“铁道兵的诗人的让我代表他们送小雨来了，务望您多多保重。”李瑛颤抖着嘴唇，想说什么，但始终没有把话说出来，他抓住我的手狠狠地在他大腿上摁了几下，几滴苍老的泪花夺眶而出。

小雨静卧在鲜花翠柏丛中，胫上系着一条亮丽的红纱巾。她以红纱巾的形象与她的亲人和诗友作最后诀别。

二

小雨是当代著名诗人，著名文学编辑家，曾任诗刊常务副主编，中国诗歌学会副会长兼秘书长，于2015年2月11日23时06分在北京逝世，享年64岁。

小雨从小随父母在部队生活，在父亲李瑛的影响下，4岁便接触诗歌。1969年到河北丰润中门庄公社插队落户。小雨说：“那是难以忘怀的青春记忆。”她把青春和汗水留在了家乡的土地上，家乡的山水给了她不尽的创作源泉。后來，她创作的《长地垅》《向日葵》《红纱巾》《冬天的船》等，记录的都是这段青春岁月。

1971年，小雨入铁道兵，在15师74团卫生队任卫生员。1972年，21岁的小雨发表她的第一组诗歌《采药行》，从此一发而不可收。

和父亲“金戈铁马”的写作风格不同，小雨的诗细腻柔婉，她喜爱用富于生活气息的诗句，传达内心对生活的真实体验。小雨凭着对生活敏锐的直觉和纤细的情感，用诗来发掘普通生活中的点点滴滴。她深知，生活是诗歌生长的土壤，只有保持着对生活的爱和激情，才能写出激动人心的诗来。

小雨早期写铁道兵生活诗，不仅引起铁道兵诗人的认同，也引起铁道兵文化部领导的关注。原铁道兵文化部副部长朱振声曾对我说：小雨，诗才难得。他曾多次建议小雨所在单位，在战土提干时，把小雨考虑进去，让她永久地成为一名铁道兵诗人。但她最终还是没有提干，而是作为战土退伍了。

铁道兵的诗人们无不为小雨的退伍而扼腕长叹。但是，小雨的退伍，却使她登上了成就诗坛名家的平台，她找到了用武之地的疆场。某一个微观局部可能不需要诗人，但我们这个民族是需要诗人的，断裂的文化桥梁是需要诗的焊接而连接历史和未来的。小雨是不是天才诗人我不敢妄言，但我要说，小雨1976年7月任《诗刊》编辑后，她诗性的容量和视野要远远大于她在铁道兵当兵时期。她在那个平台上，见多识广不说，而且整个民族高端的精华的诗歌对她的滋养，使她懂得了怎样把一个诗人的诗性和能量释放到竞技场上，在辉煌的文学殿堂中呈示一种不可或缺的绝妙美境。诗人所具有的客观的高地，虽不是唯一的成才条件，但它对其成才必然起到巨大的催化和影响作用。

小雨当铁道兵没有白当，她拥有了铁道兵前无险阻、前无困难的一种精神。1976年唐山大地震时，刚进《诗刊》的小雨在震后8天就来到唐山，在震后的废墟上，她流着泪水写出《震不倒的红旗》等作品。

1978年，小雨又赴华北油田体验生活，在女子钻井队生活了一年，写下大量诗作。做了《诗刊》领导后，她多次组织诗人到革命圣地和青藏线采访组稿。在火热生活的激发下，她写出许多接地气，有温度，有力量和有口味的作品。她的创作得到诗歌界和文学界的广泛赞誉，出版了《雁翎歌》《玫瑰谷》《东方之光》《声音的雕像》等8部诗集，其中《红纱巾》获第三届全国优秀新诗集奖，并获第一届庄重文学奖，第二届铁人文学奖。《最后一分钟》被收入语文人教版小学五年级课本。许多作品被译为英、法、意、日、韩等文。

遥望小雨在诗的原野躬耕的背影和辉煌的成就，不少人发问，她一世的拼搏不是缘于一时的心血来潮吧？她写作的力量究竟源于哪里？当然，对这个命题不好作出结论式的回答。但，是否可以这样说，她一生对诗的憧憬和寻找，以及她对传统诗歌的坚守与对先锋新锐诗歌的认识和探索的热情，都已超越了狭隘的功利性目的，而体现为一种为新诗造血的凌云之志。如果我们顺着小雨是过的道路回首望去，当年铁道兵志在四方的生活，勇于拓路的精神，依旧是她生命中最原始的底色，由于这种精神母本的资源作用，她不怕吃苦，勇于探索，思想敏锐，又朴实谦和，使得后来她的生命才多姿多彩，并以拓路探索的艺术追求，实现了气吞山河的诗歌抱负。

三

我与小雨相识已有30多年。1976年《诗刊》复刊，我被《诗刊》聘为“通讯员”。那时，虽然知道铁道兵出身的小雨在《诗刊》做编辑工作，而自己总嫌诗写得不好，而未投寄《诗刊》去麻烦小雨。1979年，《诗刊》社王燕生与铁道兵诗人李武兵赴青藏铁路采风，我陪他们半个多月的时间，并结下深厚的友谊。再后，我由青海调京，专司新闻工作。虽然不再写诗，《诗刊》无论是在小西天，或在虎坊桥，若有时间，我便去看望燕生老师，而每次去，燕生老师总把小雨喊来，互通一下情况，谈一谈铁道兵文化人的创作。言浅也罢，话深言罢，绝无诗人学子相会慷慨纵横的议论，也无忧时救世的使命负担，彼此心情全是新老战友会面的那样一种恬淡闲适。有时，我请他们到街边小店小酌，小雨总以事多而推辞。小雨用诗书写生活，而她的生活也像她的诗一样朴实无华。

后来，我在《中国铁道建筑报》做了12年的总编辑，为把副刊办好，也是为这张报纸撑门面，我多次向铁道兵出身的王燕生、李小雨，以及不是铁道兵出身的叶文福、黎焕颐约稿。每次打电话给小雨，她总说，让我想想。过几日，她会打电话说：“想了好久，诗性总回不到生活的原点，待以后有了想法，我再赐稿给你。”

小雨为人为诗，有凌云大志，少功利之心；有锋利之思，无世俗之气。她艺术的定力和人格的力量，使她在诗歌的创作上追求的是高品位的艺术纯度，只有一种可以称之为艺术感觉的东西悄悄地渗透心灵，让她的赤诚之心和诗性女神拥抱一起时，她才将诗泼洒出来，有如凡高那里最初闯入的色块或罗丹那里隐约跃动的线条，灵感被点燃后，才会渲染出浓墨重彩的辉煌。她的这种认真，我们从《红纱巾》的创作中可以窥见。当年，小雨作为18岁下乡的青春少女，“戴红纱巾”成为她长期以来的一个梦想，这个意象成为在动乱年代成长起来的诗人“重演过去”和“创造未来”的立足点，寄托了她对历史的回顾反思和对现实的正视，象征着已逝的青春与残存的希望。而这首诗的孕育整整经历了11年，1980年，在诗人近30岁时才将此诗写出。这首迟到的“青春之歌”中多了点这一年龄罕有沧桑，这正是特殊时代留下的印记，也是她11年心灵熔炼的结晶，没有沧桑岁月的熔炉，再好的矿石也难以冶炼成黄金。

纵观小雨的创作，她并不是一位高产诗人，但却是一位高质量的诗人。如果客观物象这一应激点不能激活她丰富的想象，不能营造诗的感觉，她不会轻易作诗的。她一直在寻找一种非常个人性的诗歌想象方式。

小雨是一个宽厚的人，记得前几年，我与文福被邀参加一个诗人的作品座谈会。作品存在某种瑕疵。文福放一炮，我放一炮，弄得现场很是尴尬。小雨温和地对我说“你还是铁道兵打风枪的性格啊！”其实，这话是对我温和的批评。小雨为人处世，讲究和合圆融，尊重他人的人文语境是生命智慧的觉解，是社会风尚的趋向。她长久生活在文学圈内，知道如何应天顺，和合化生。其实，对文学尤其对诗的评价，仁者见仁，智者见智，永远不可能走近精准，一切都是概率，都是“差不多”，“还可以”，哪有合乎所有人口味的东西呢。小雨评价别人的作品，虽有“挑刺”，但更多是“栽花”，闪耀着历练老到的智慧之光。

四

我常对朋友说，铁道兵出身的诗人中，有三位是不能忘记的。第一位是王燕生，被人称为现代新诗的“教父”。如果没有燕生几十年以“青春诗会”这一平台，坚持对新诗的探索，中国诗坛不可的出现当下这一繁荣的盛况。二是铁道兵出身的小雨和伊蕾，她们二位是新诗探索的急先锋，为现代新诗的发展作出突出的贡献。尤其是小雨，一首题为《夜》的诗，萌生了“朦胧诗”派这个诗学概念。1982年2月22日，《人民日报》发表小雨的《海南情思》组诗，其中的《夜》，因朦胧，读不懂被人批评。从此有了“朦胧诗”这一概念。事实上，文革结束之后，左的主流意识形态话语解体，诗歌面临着形式的危机，许多陈旧的表现手法已远不够用了，隐喻，象征，通感，改变视角和透视关系为诗歌创作提供了新的前景。于是，在诗歌艺术上具有探索精神的小雨成了第一个吃螃蟹的人。但朦胧质素绝不是她诗的核心。她诗中最具价值的东西，是传达她生命本质的智性思考。作为主流诗刊的重量级诗人，诗中凸显出一种强烈的现代意识，一种对文化的哲性透视，这恰恰是小雨构筑其“智力的空间”的重要构件。十分难得。

小雨还是一位优秀的诗歌编辑家。经她推荐和发表的诗歌作品难以计数。她多次负责组织“青春诗会”，为诗坛培养了一大批优秀青年诗人。她较早推介“打工诗歌”，培养了众多优秀的打工诗人。我以为她为诗歌编辑几十年的岁月里，就是履行使命和责任的“春雨岁月”，她把自己的心血和智慧化作无尽的沥沥春雨，滋润着无数青年诗人，滋润着无边的诗歌园地。

“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”小雨活着，活在土地上，活在春色里，活在诗韵中。

朱海燕，安徽利辛人，1976年入伍，在铁道兵七师任战士、排长、副指导员、师政治部文化干事。1983年调《铁道兵》报，1984年2月调《人民铁道》报，任记者、首席记者、主任记者。1998年任《中国铁道建筑报》总编辑、社长兼总编辑，高级记者。2010年3月调铁道部工程管理中心任正局级副主任，专司铁路建设报告文学的写作。第六届范长江新闻奖获奖者，是全国宣传系统“四个一批”人才，中国新闻出版界领军人物，中央直接掌握和联系的高级专家。