今音（王荣根）资深评论家，小说家，中华知青作家学会主席团委员，出版长篇小说16部，评论23部。小说《底蕴》曾获《上海文学》短篇小说大奖赛二等奖。长篇小说《冲出北大荒》《返城归来》获中国知青作家杯征文大赛第一届、第二届一等奖。曾任浦东作协评论委副主任。

作者：周莉，笔名：兀凰1990年3月22日生于浦东上海，浦东作家协会会员，出过中短篇小说集《我去远方找你》。

傻三儿

文/兀凰

岁月就像一条河，左岸是无法忘却的回忆，右岸是值得把握的青春年华，中间流淌的是年轻隐隐绰绰的伤感。

时光未央，岁月静好，22岁那年，我独自一人在宁海路地下城经营着一家不大的服装批发店，由于眼光不赖，又本着薄利多销的经营模式，所以每天店里济济一堂、人头攒动，几乎每天都是忙得废寝忘食的状态，虽然艰辛，但累并快乐着，光景就这样慢慢流逝着。

我们批发城有个家喻户下的“人物”，不知是否排行老三的缘故，人送外号“傻三儿”。一米六的个头，微胖，黝黑的脸蛋儿镶嵌了一副不大的眼眸，却也掩盖不住星星点点的雀斑，自然卷的头发每天这样凌乱的散开，整天神神叨叨，确没有一般28岁女子该有的俏丽模样。无论刮风下雨一件大花棉袄在她身上停留一整个冬季，一条穿得油光铮亮的紧身裤显得格外显眼，令人心生鄙夷。谁都不知道她的过往，也不明白她的前世今生，世态炎凉的社会，谁又会关心谁呢？更何况是这样一个“特殊”的女子！

这个“知名”的人物每天游走于我们这个宁海地下城，久而久之，她的存在在人们心中便成了一种习惯，说白了，更多的是反感吧，谁都不想一个衣衫褴褛的“人物”大驾光临自己的档口煞风景！这傻三儿呢也常“光顾”我这档口，总用一种迷离的眼神目不转睛的看着我，我忙无暇顾及她那双眼想告诉我的潜台词，周而复始，这双眼睛几乎每天这样盯着我，日复一日，不辞辛劳。

这天，天空飘起了雨夹雪，寒冷的天气使批发城寂若无人，我也终于可以偷得浮生半日闲了。傻三儿依旧不改往日的目不转睛，我便忍不住问她：“三儿，你每天整时整点盯我看所为何事？”“你…漂…酿…仙…仙女…嘿嘿嘿…”傻三儿的回答呼之欲出，着实使我震惊了一把，原来这样一个痴呆的女子，骨子里也是爱美、渴望美的，并不每天只为了衣不蔽体、食不果腹而烦恼！紧接着，我开始细细打量她，这时她身上那条黑色哑光花纹的打底裤顿时使我疑窦重生，定睛一看，这不是我档口正热销的那款裤子吗？我便上前问道：“三儿，你身上的裤子哪儿来的呀？”“我…我…买…买…买的！”傻三儿说这话明显底气不足了，耷拉着脑袋不敢看我，我便追问道：“你每天饭都吃不起，哪来的钱买裤子？况且这款裤子全商场就我这儿有，你给我老实交代，你每天在我这‘蹲点’是不是为了偷我这条裤子？”她明显感到我语气重了，害怕地答道：“买…我…买的…走…走了…再…再见！”见她那可怜的模样内藏着一颗巧舌如簧的心，瞬间触怒了我，上去便是一脚：“好啊，你个傻三儿，你整天装疯卖傻还知道偷裤子臭美，我现在就报警让警察来抓你！”话音刚落，我正要拿起手机打电话，傻三儿“啪”一声跪在我面前：“对…对不…不起…仙…我还…还你…”边说边跪在地上脱下身上的裤子。见状，我顿时收起了疾言厉色：“行了，行了，下次要穿裤子跟我说，偷是下贱的行为明白吗？快别脱了，穿好裤子吧。”傻三儿移动着笨重的身体，缓缓穿好裤子，战战兢兢地在边上用余光瞄我，眼里全是胆怯或夹杂着些许的忏悔吧！见她如此卑微，我也不忍责怪，便招呼她坐下，早餐剩下的面包让她吃着，算是压压惊。

此时，迎面走来了一位戴眼镜、身高一米八左右的小伙，瘦瘦的，斯斯文文正向前走着。正在吃东西的傻三儿一个箭步上前，一把抓住了那个小伙子的裤裆，那瘦高个小伙“哇”得大叫一声，见她蓬头垢面的模样，吓得撒腿就跑。我立马上前把傻三儿拉回店里，问她：“三儿，你这是干嘛呀？万一碰上一个五大三粗的大老爷们儿，指定把你给揍了，下不为例知道吗？”傻三儿不作声，只是朝我若无其事地“嘿嘿嘿”，然后继续啃着面包。我接着问：“三儿，你是怎么变成今天这个样子的？”傻三儿边嘟哝着吃面包的嘴，边说道：“我…坏…坏…坏老公…打…打我…每…天…带…带狐…狐狸…狐狸精…回…离…离婚…”短短几个字，傻三儿悠悠地又急切地从嘴里蹦出，我沉吟了。原来她痴颠地背后定是恨毒了她的前夫、恨毒了她认为的天下乌鸦一般黑的男人们，所以才会有刚刚那个以偏概全、所有人都不理解的举动吧！

至此以后，傻三儿挨家挨户跟人家介绍说：“妈妈…妈…仙…仙女…那…那”人家诧异地问：“你妈在哪儿呢？”她乐呵呵地用手指向我的档口：“那…那…妈…”我这个“傻妈”便也从此“远近闻名”。傻三儿呢，每天无一例外的在我档口“驻扎”着，每天目不转睛看着我招呼每天熙熙攘攘的顾客，每每用餐时，我便有意无意的帮她带点吃食，让傻三填报肚子回家，有时候她听见别人因为嫉妒我生意好而在背后嚼我舌根的时，她便不由分说上去就要揍人家，为我打抱不平，默默地她仿佛成了我的一层“保护伞”！我也不在乎她是傻是颠，出于女人的角度，她无疑是不幸的、可悲的、善良的！我的一些举手之劳在她简单的内心世界便成了一片天，我的信仰使我这么做！

档口经营了几年后，随着经济的快速发展，电商渐渐取代了实体，我也见好就收，改了行，术业有专攻嘛！这天闲来无事，与老公溜达至宁海地下城，与以前的老朋友寒暄问候几句后，听人家说我走后傻三儿成天街头巷尾的找“妈妈”，我呢也当是个笑话，听之任之、一笑而过了。与老友告别，便与老公匆匆离开了。

“妈妈…妈…妈…”此时，车水马龙的大街上传来了一声熟悉的叫唤声，不近不远，紧接着，便是一阵急促的刹车声。我猛地一回头，看到身后一位女子倒在血泊中，我撒开挽着老公的手，大步流星飞奔过去，虽几步之遥，此时在我脑海里却像是十万八千里！倒在血泊中的不是别人，正是找“妈妈”的傻三儿。此时，周边围满了群众，我俯下身抱起浑身是血的三儿，她缓缓地扬起手，想把两颗染上鲜血的糖果塞到我嘴里：“妈…糖…糖…甜…给妈…”语毕，哆嗦着手颤颤巍巍地打开糖纸，欲将糖果喂给我吃，刚到嘴边，手“啪”地一声重重的落了地，我咀嚼着糖果，是甜的、是咸的，更是苦涩的……

傻三儿的生命戛然而止，我的眼泪大坝顷刻决堤……

热血唤良知

【今音评论】

 短篇小说《傻三儿》2300多字，以写实手法，用第一人称的视角来观察《傻三儿》，以第一段的”左岸“与”右岸“来进行切入，尤其能够反映出语境的新，比如新在散文化；新在凸显年龄特征；新在开始叙事的轻松与活泼。但是这种活泼的设计是和小说的结局，形成了反差。

在通读之后就会发现有一个前因后果的线索贯穿。尤其是这个短篇小说的创作，紧紧握住了《傻三儿》这根线索，因此小说的叙述问题解决了。如这篇小说用了十个自然段来进行叙述。于是，在通读或欣赏的时候，不妨按照以段落为“块”的形式来认识。从而再把“块”进行细分。比如分细节、分人物、分场景、分对话和分段落层次等。

这样一来，小说就像机器的零部件被拆卸开。之所以要在这篇小说，采用这样的方式，是为了在下一篇小说的操作上，逐渐从“自在”走向“自为。”前者是被动，后者是主动。关系一转化，容易在创作构思上茅塞顿开。比如第一段和第二段的关系是景转。小说无论长短，就人物活动都需要在一个某个特定的场景下面，这个看上去有点像舞台剧。

第一段和第二段的景转，有点显缓。这好比一场戏的幕布缓缓拉开，然后就是人物登场。是从第三段用第一人称所显示的“我”开始的。小说所描绘的是一个特殊“女子。”于是关注与同情弱者群体的小说意识由此流出。于是可以给小说定位于关切民生尚存问题，便成为了小说主题。一个《傻三儿》是一个弱女子。

又于是第四段的结构，是以“我”的视线所移动的，犹如摄像机一样在记录《傻三儿》的行踪。又于是，小说的场面感便呈现出了立体效应。而且还富有了电影语言的定格镜头，如“这傻三儿呢也常“光顾”我这档口，总用一种迷离的眼神目不转睛的看着我，我忙无暇顾及她那双眼想告诉我的潜台词，周而复始，这双眼睛几乎每天这样盯着我，日复一日，不辞辛劳。”

第五段是小说从第四段的宏观场景，转移到了微观场景，是指“这天。”这时候，能够感觉到作者的笔法在灵活调度方面，逐渐体现出了优势，或者是天赋的流露。小说从第五段至第九段属于故事的主干。也是小说的“腹。”主要涵盖了小说线索的发展与高潮部分。第十段是小说的结果。

 这样划分，小说的重头戏在第五段至第九段，其中第八段从技巧上来认识，属于“抑。”这种处理手法是为了使小说再起一层高潮，于是，小说具有了两个高潮，一个次高，另一个高。次高表现在第七段，而高潮体现在第九段，中间被第八段，有意识作了一个“断层”处理。但是从第五段至第七段，属于“扬势。”

小说通过场景描写和人物对话，逐渐把矛盾推向高潮。这时候，小说的“眼睛”也表现出来了，就是两个字：妈妈。就故事的结局读来感到沉重，但又显得非常真实。其所想唤起和唤醒的是人的良知。如果现实中良知再多一些，或许《傻三儿》还能活下去。这就是小说的深刻之处，也是读者掩卷思考的又一重头戏。

荣誉顾问：关敏仪  然空 萧潇

秋秋 胡晶清

评论：今音

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2023.12.19