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格律诗基础知识
张继虎老师
格律诗基础知识
南北朝时期南朝诗人周颙发现了汉语的四声，创立了“平上去入”的四声学说，为格律诗的形成准备了必要的条件。经过南北朝阶段的萌芽酝酿，隋代的发展，唐初形成了格律诗。它有别于以前的一切诗体，故亦称近体诗或今体诗。
一、什么是格律诗
格即格式，律即音律，按照一定的格式和音律要求写成的诗叫格律诗。
二、格律诗的种类
（一）绝句：五绝、七绝；
（二）律诗：五律、七律、排律（长律）。
三、格律诗三要素
（一）押韵：韵押一书（取一本韵书），韵押一部，韵押偶句，一韵到底。今古韵双轨制，倡今知古。古韵为《平水韵》，今韵为《中华新韵》《中华通韵》
（二）平仄：一三五不论，二四六分明（此口诀第二句基本上是铁律，然第一句的运用是有条件的，不能机械照搬）。当句二四六字平仄要交替。每两句为一联，每联两句间二四六字平仄要相对。
（三）对仗：律诗间两联就象两副对联。
四、格律诗的格式
（一）五绝的格式
1、平格（押平声韵）
五绝·登鹳雀楼 唐•王之涣
白日依山尽，仄仄平平仄①
黄河入海流。平平仄仄平②
欲穷千里目，平平平仄仄③
更上一层楼。仄仄仄平平④
释文：太阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光看尽，那就要凳上更高的一房楼。（既是山水诗，又是哲理诗）。
这是五绝的四种基本句式，“欲”位当平可仄。这四种句式是按照“对粘”规则组合的。什么是对粘规则呢？汉语有二字而节之特点，五绝每句的节奏点在二、四字。所谓对就是每联即一二句、二四句节奏点上平仄要相对（相反）；所谓粘就是两联间（二三句）节奏点上平仄要相粘（相同）。
这首诗首句句式为“仄仄平平仄”，第一个节奏点为仄，曰仄起，句末亦为仄，曰仄收，故曰“仄起仄收不入韵”个句式都可以作为首句，按照对粘规则组合而成为新的格式。该诗为五绝1式（①②③④）
五绝2式：首句为平平仄仄平，即平起平收入韵式。类“黄河入海流”句（②④①②）
五绝·闺人赠远 唐·王维
花明绮陌春，平平仄仄平②
柳拂御沟新。仄仄仄平平④
为报辽阳客，仄仄平平仄①
流芳不待人。平平仄仄平②
首句若入韵，则末句句式与其相同。
译文：花明艳丽又是一年春天，翠绿的柳枝飘拂在皇家的护城河。一片清新把春的信息寄往在辽阳戍边的亲人，如花美春似水流年，等你回来我已成迟暮之身。
五绝3式：首句为平平平仄仄，即平起仄收不入韵式。类“欲穷千里目”句（③④①②）
五绝·送别 唐•王维
山中相送罢，平平平仄仄③
日暮掩柴扉。仄仄仄平平④
春草明年绿，平仄平平仄①
王孙归不归。平平平仄平②
第三句春位当仄可平，第四句第一个归位亦当仄可平。
释文：寂寞的秋山秋林，我刚刚送别了一往情深的友人，看他渐行渐远，直到看不见人了。太阳快要落山，孤独的我掩上了柴门，春草明年还会再绿，亲爱的朋友，不知你能否再次光临。
五绝4式：首句为仄仄仄平平，即仄起平收入韵式。类“更上一层楼”句（④②③④）
五绝•塞下曲 唐·卢纶
林暗草惊风，平仄仄平平④
将军夜引弓。平平仄仄平②
平明寻白羽，平平平仄仄③
没在石棱中。仄仄仄平平④
第一句林位当仄可平。
译文：将军走在夜巡的路上，林中黢暗，一阵狂风吹过，好象一只猛虎跃出，将军即挽弓射箭，虎落风停。第二天早上去寻找将军射出的箭，发现它深深地扎入了巨石梭角处。
2、仄格（押仄声韵）
古人写的仄格格律诗较少，尤其是七绝和律诗简直是凤毛麟角。但有人在作这方面之探索。我们对其还是需要了解的。
五绝仄格1式：首句为仄仄平平仄，即仄起仄收入韵式。类“白日依山尽” 句（①③②①）
五绝·竹里馆 唐·王维
独坐竹篁里，仄仄平平仄①
弹琴复长啸。平平仄平仄③（准律句）
深林人不知，平平平仄平②
明月来相照。平仄平平仄①
第二句当为平平平仄仄，被演变为平平仄平仄，古人称此为准律句。第三句人位当仄可平，第四句明位当仄可平。
译文：独自闲坐在幽静的竹林，时而弹琴时而长啸，密林之中何人知晓我在这里呢？只有一轮明月静静地与我相伴。
五绝仄格2式：首句为平平仄仄平，即平起平收不入韵式，类“黄河入海流”句（②③④①）
五绝·鹿柴 唐•王维
空山不见人，平平仄仄平②
但闻人语响，仄平平仄仄③
返景入深林，仄仄仄平平④
复照青苔上。仄仄平平仄①
第二句但位当平可仄。
译文：幽静的山谷里看不见人，只能听到即说话的声着。落日的影晕映入了深林，又照在幽暗的青苔上。
仄格诗同样能用四种基本句式按照对粘规则推导岀来。
五绝仄格3、4式（略）
（二）七绝的格式
七绝的四个基本句式：（五绝句式前加上与前两字平仄相反的两个字）
①平平仄仄平平仄（平起仄收不入韵）
②仄仄平平仄仄平（仄起平收入韵）
③仄仄平平平仄仄（仄起仄收不入韵）
④平平仄仄仄平平（平起平收入韵）
关于“一三五不论”的口诀前边说过，不能机械套用的，它必须满足两个条件：
①不能出现三平尾及三仄尾（三平尾是格律诗大忌，三仄尾要尽可能避免）
②不能出现孤平（韵句后五字除韵脚外单独的一个平声字）
按“一三五不论”的口诀七绝的四种基本句式可灵活演变为：
①中平中仄平平仄
②中仄平平中仄平
③中仄中平平仄仄
④中平中仄仄平平
根据孤平的概念它只可能出现在②句式，若把仄仄平平仄仄平变成了仄仄仄平仄仄平，就成了孤平，这个句子就叫拗句（格律诗中不合常规格律的句子）。出现孤平后即要补救，把第五个字由仄换成平，即三拗五救。
从灵活演变后的句式可看出每句第一字均可平可仄；第三字除②句式外均可平可仄；第五字②句式可平可仄，①句式若灵活即为小拗（可不救）。
七绝1式：首句为平平仄仄平平仄，即平起仄收不入韵式（①②③④）
七绝•大林寺桃花 唐•白居易
人间四月芳菲尽，平平仄仄平平仄①
山寺桃花始盛开。平仄平平仄仄平②
常恨春归无觅处，平仄平平平仄仄③
不知转入此中来。仄平仄仄仄平平④
第二句山位当仄可平，第三句常位当仄可平，第四句不位当平可仄。
译文：进入四月，繁花已落尽，可是山上寺庙里的桃花却刚刚绽开。常常感叹春天已逝，再也无处寻找，谁知它悄悄地跑到这里来。
七绝2、3式（略）
七绝4式：首句为平平仄仄仄平平，即平起平收入韵式（④②③④）
七绝•畬田词 宋•王偊偁
北山种了种南山，仄平仄仄仄平平④
相助力耕岂有偏。平仄仄平平仄平②
愿得人间皆似我，仄仄平平平仄仄③
也应四海少荒田。仄平仄仄仄平平④
首句北位当平可仄。第二句相位当仄可平，第三字须平用仄即孤平，第五字当仄改平补救，即三拗五救。第四句也位当平可仄。
译文：北山上种完了又去种南山，大家相护帮助丝毫没有偏袒。愿天下人都和我们一样热爱劳动。四海之内肯定不会有荒芜的农田。
（三）五律的格式
五律相当于两首五绝的叠加，每首八句，亦是按对粘规则组合。四种格式的前四句分别对应五绝的四种格式。两句为一联，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。颔联和颈联必须对仗，象两副对联。五律和五绝一样，首句可押韵亦可不押，首句不押为正格，首句押韵为别格。偶数句押韵，奇数句不押韵。不押韵的句脚曰白脚，押韵的句脚曰韵脚。节奏形式是两个双节词加一个单音节词，并且单音节词只能出现在句子中间或末尾，即二一二或二二一结构。单音节词不能出现在句子开端，象词和曲的领字一样。
五律定型于初唐。初唐诗人沈佺期、宋之问是律诗的奠基人，律诗开始又叫“沈宋体”。律诗最高成就却在盛唐，最能代表五律成就的是杜甫和王维。
五律1式：首句为仄仄平平仄，即仄起仄收不入韵式。类“白日依山尽”句。
五律•春望 唐•杜甫
国破山河在，仄仄平平仄①
城春草木深。平平仄仄平②
感时花溅泪，仄平平仄仄③
恨别鸟惊心。仄仄仄平平④
烽火连三月，仄仄平平仄①
家书抵万金。平平仄仄平②
白头搔更短，仄平平仄仄③
浑欲不胜簪。平仄仄平平④
（簪：古音读zen阴平）。
句式：①②③④；①②③④是两个五绝1式的叠加。
译文：国土残破山河依然存在，京城春到，但是杂草丛生。感时伤春，看到花开都会流泪，想起亲人，听到鸟叫都会惊心。战火燃烧了三个月，能收到一封家书，比千金都贵重。头上白发越来越稀疏，都不能用发簪把它别紧。
五律2、3式（略）
五律4式：首句为仄仄仄平平，即仄起平收入韵式。类“更上一层楼” 句。
五律•观猎 唐•王维
风劲角弓鸣，平仄仄平平④
将军猎渭城。平平仄仄平②
草枯鹰眼疾，仄平平仄仄③
雪尽马蹄轻。仄仄仄平平④
忽过新丰市，仄仄平平仄①
还归细柳营。平平仄仄平②
回看射雕处，平平仄平仄③（看读平，准律句）
千里暮云平。平仄仄平平④
句式：④②③④；①②③④是五绝4式和1式的叠加。④出现了三次。若首句入韵，则一四八句句式相同。
译文：帶风很响的箭，出自强劲的硬弓，将军组织的狩猎，惊动了渭城。干枯的草挡不佳鹰隼的眼睛，冬雪融化了使马蹄更轻快地驰骋。不觉得过了新丰市，归来的队伍进入了军纪严明的细柳营。回头看射落大雁的地方，晚霞盈盈，暮霭沉沉。
（四）七律的格式
七律相当于两首七绝的叠加。四种格式的前四句分别对应七绝的四种格式。首句入韵为正格，首句不入韵为别格。
七律1式（略）
七律2式：首句为仄仄平平仄仄平，即仄起平收入韵式。首句后五字平仄类“黄河入海流”句，前边加入与“黄河”平仄相反的两个字而成。是七绝2式后边按对粘规则延续至八句而成。
七律•登高 唐•杜甫
风急天高猿啸哀，平仄平平平仄平②
渚清沙白鸟飞回。仄平平仄仄平平④
无边落木萧萧下，平平仄仄平平仄①
不尽长江滚滚来。仄仄平平仄仄平②
万里悲秋常作客，仄仄平平平仄仄③
百年多病独登台。仄平平仄仄平平④
艰难苦恨繁霜鬓，平平仄仄平平仄①
潦倒新停浊酒杯。平仄平平仄仄平②
（回：古音huai阳平；杯：古音bei阴平）
句式：②④①②；③④①②是七绝2式和七绝3式的叠加。
明人胡应麟评价这首诗“此章56字。如海底珊瑚，深测莫测而精光万丈，力量万均。前无昔人，后无来学，当为古今七律第一。一篇之中字字皆律，一句中，字字皆律。”四联皆对，且甚工稳。讲究节奏变化，首联为223，颔联2221，颈联2212，尾联223。
律诗的颔联和颈联的节奏须有变化，若雷同则为“相重”，应尽力避免。实在不好调整，首联和尾联务须有不同句式。
译文：秋风萧瑟，秋气逼人，猿鸣声更显得悲哀，秋水清凛，河沙雪白，鸟儿恋巢飞回来了。漫山遍野的树木枯叶纷纷落下，永远流不尽的长江水滚滚而来。独居他乡万里作客，感伤悲凉孤独。秋天的到来，衰老的身驱经常患病，独自登上了高台。艰辛痛苦，国难家我，使我两鬓过早斑白，家境贫寒，无钱赊酒，只能把借酒浇愁的小酒杯轻轻地推开。
七律3、4式（略）
绝句和律诗的平格共16种，再加上仄格就更多了，要记住它是有困难的。实际上这些格式也不需要死记硬背。需要记住的只是那四种基本句式和对粘规则，任何一种格式都可以用四种句式按对粘规则推导出来。
五、格律诗押韵需注意的问题
1、韵脚阴阳平衡，即韵脚中阴平、阳平基本平衡，最起码不能全阴平或全阳平。
2、避免连韵，所谓连韵指相邻的两个韵脚使用了音节完全相同的字，如宏、红，阳、洋，山、珊等，如一定要用，中间加一个韵脚即可。
3、尽可能避免挤韵和撞韵。
①、挤韵即在韵句中出现了夲韵部的字。影响音韵效果。如光芒万丈长，押ang韵，芒、丈即为挤韵。
②、撞韵即白脚和韵脚的韵母相同。[如“春风又绿江南岸，明月何的照我还”，岸即撞韵。
此二弊既不能因古人有这种现象就完全不顾及，它是清人才定的规矩。又不能把它看成清规戒律，须审慎而灵活。
4、押仄韵须同调，即同上声或同去声。
六、格律诗的结构
曹雪芹在《红楼梦》里曾借林黛玉之口论诗。香菱要黛玉教她作诗，黛玉道“什么难事，也值得去学？不过是起承转合，当中承转是两幅对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的”。黛玉所提到的起承转合是格律诗的结构规律。
起者，起始开端也，起的地位很重要，有统帅全诗，奠定基调，渲染气氛，铺垫意境的作用；承者，承接也，承与起语意接近，关联极为密切，是起的延续、深化，有承上启下的作用；转者，转折也，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理，思路上的转换，使诗迭宕起伏，顿生波澜；合者，收合也，是前边诗意的最后合成，合句一岀，中心明确，有收束全诗的作用，或点明主题，或诱发联想，或让人回味。起承转合在律诗中以联为单位，即首联起，颔联承，颈联转，尾联合。绝句中则分别对应每一句，所以第一句被称为起句，第二句为承句，第三句为转句，第四句句为合句。文无定法，诗亦然。也不是所有的格律诗都是这个模式。也有首联起，颔联颈联承，尾联既转又合的。还有并列式结构，象杜甫的绝句。亦有其他结构形式。
作者简介
张继虎：陕西蒲城人，生于1953年。中共党员，本科学历，中学高级教师。中、省、市楹联学会会员，省散曲学会会员，蒲城县诗词曲联学会副会长。参加全国征联大赛获奖近二十次。获“秦东联坛十强称号”，被聘为县老年大学诗联班教师。作品散见于《中楹报》《中华散曲》《陕西诗词》《秦风》等刊物。
作者： 张继虎
编辑： 黛 妮
