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散曲的对仗种类
（一）曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，曲词对仗的主要有如下10种形式：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
例1：〔双调•折桂令〕箕山感怀
元·卢挚
巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。
注释：
⑴箕山：在河南登封县东南，相传是唐尧时巢父、 许由隐居的地方。见《 高士传》。
⑵严陵：即东汉时的严光，字子陵。曾与刘秀同学。刘秀即位后，他不肯应诏为官，改名隐居于富春山。
⑶陶令：即东晋时的大诗人陶渊明，曾为彭泽令，因不满现实的黑暗而去职归隐。
⑷尽：任凭、只管。婆娑：原指舞姿的美好，此处引申为逍遥自在的意思。
⑸ 五柳庄：指陶渊明的庄园。陶渊明的宅边有五棵柳树，因自号五柳先生，并作有《五柳先生传》，所以称他的住处为五柳庄。瓷瓯瓦钵：瓯、钵都是盆盂类的容器。
⑹ 七里滩：在富春江上游，相传是严子陵隐居垂钓的地方。
⑺三径：指陶渊明的隐居之处。陶渊明的《归去来兮辞》有“三径就荒，松菊犹存，携幼入室，有酒盈罇。”之句。
译文：巢父、许由之后，真正的隐士有谁呢？屈指算来这样高尚的人并没有几个。当渔夫的严子陵，做农夫的淘渊明，只管过着逍遥自在的生活。陶渊明在五柳庄上瓷瓯瓦钵生活俭朴，严子陵在七里滩前垂钓披蓑戴笠，冒着风雨烟波。若问有什么好处，他们的美名万古流芳，世世传播。
曲中的“渔父严陵，农夫陶令，”“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”“三径秋香，万古苍波。”都是此首曲中的对仗部分。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，
这种对仗形式在词中已经出现，但不多见，而在曲中却常见，如：
〔越调•天净沙〕秋思
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
〔越调•天净沙〕鲁卿庵中
元·张可久
青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。有谁曾到？探梅人过溪桥。
这前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
这种对仗方法并非任何曲牌都适用，它与曲牌的句式有关，〔天净沙〕，〔醉太平〕、〔寄生草〕、〔水仙子〕、〔折桂令〕等等都是常用鼎足对的曲牌。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
这种句式在辞赋中是最基本的句式之一。扇面对（隔句对）如何用在曲中的，请看例曲。
例1：王实甫的《西厢记》.第一本第四折中〔驻马听〕：
“法鼓金铎，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢”
这就是辞赋中的隔句对，楹联和元曲中的扇面对，只是两种叫法。与骈句的区别在于少了虚字在其中。
例2：〔双调•驻马听〕吹
元·白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。
上例中，“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。
这种形式除〔驻马听〕之外，在〔滚绣球〕〔节节高〕里也有应用。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。如：
例1：〔中吕•红绣鞋〕题小山苏堤渔唱
元·冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。
后三句是鼎足对，把鼎足对用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
其中
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。
其中：
有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；就是我们刚学习的扇面对。
这种首句和末句对仗容易产生循环往复的效果。
6、连璧对
凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
例1：
〔正宫•塞鸿秋〕浔阳即景
元代：周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
其中长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。这四句就称为连璧对。
例2：元代邵亨贞的〔仙吕•后庭花〕拟古
铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。倚楼闲，月明千里，隔江何处山。
其中的“铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。”这四句就称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
例1：〔仙吕•寄生草〕酒色财气
元·范康
花尚有重开日，人决无再少年。恰情欢春昼红妆面，正情浓夏日双飞燕，早情疏秋暮合欢扇。武陵溪引入鬼门关，楚阳台驾到森罗殿。
绿珠娇人无比，石崇富祸有余。全家儿老幼遭诛戮，半合儿帑藏无金玉，两般儿景物伤情绪。暗尘埋锦步障花边，乱蝉鸣金谷园中树。
形骸随红尘化，功名向青史标。七英雄事业真堪笑，六豪王踪迹平如扫，两下里争战图前闹。一壁厢淡烟衰草霸王城，一壁厢西风落日高皇庙。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵就叫两韵对。
下面的出句和对句均押“萧豪”韵，如：
清代孔尚任《桃花扇》结尾《余韵》中的《哀江南》套曲的结尾，宫调属于双调。
俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！
这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。
那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。
残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！
诌一套哀江南，放悲声唱到老。
其中的“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，”就是两韵对。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
如：见了些夕阳古道，衰柳长堤。（《长亭送别•四煞》）
大家看除了“见了些”三字外，实际上是不是合璧对。
又如：〔仙吕•那吒令过鹊踏枝寄生草〕这支过曲“曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐（zhan,上声)酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。”
其中的“曲弯弯”、“慢腾腾”、“急飐飐”、“虚飘飘”、“韵悠悠”、“骨剌剌”、“吉蹬蹬”这样的为衬字对。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字。
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，
如：元朝乔吉写的散曲小令《天净沙•即事》通篇用叠字组成：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。这样由叠字构成，称叠字对。
曲属韵文范畴，在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：
1）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。
2）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。
3）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。
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