学习郭培友老师诗歌创作谈（二十一）《浅谈四平头》
宋彩功
手机里传来有信息进入的声音，打开一看，是郭培友老师发来的《诗歌创作谈（二十一）“浅谈四平头”》。关于诗词创作时，需要注意“四平头”，虽说以前也曾见过类似文章，但都是走马观花，只言片语，未曾系统学习过。所以，这次看到郭培友老师的专业性、权威性文章，是必须要认真学习的。
在学习后，我有几点收获如下：
1、欲知“四平头”，需先了解什么是“平头”？
比如：
“芳时淑气清，提壶台上倾。”
这是日本佛教僧人空海法师在其所著《文镜秘府论》中提到“平头”诗病时举的例子。第一句诗前两个字是平声“芳时”，第二句诗前两个字是平声“提壶”，这就是平头之病。
2、“四平头”是指绝句或律诗中某两联（一般是颔联和颈联）的四句开头相同。
比如：宋·梅尧臣《续金针诗格》中说：“诗有齐梁格。四平头格。
《曲江感春》诗：
江头日暖花正开，江东行客心悠哉。
高阳酒徒半凋落，终南山色空崔嵬。
按，梅尧臣所举《曲江感春》诗，即唐·罗隐七律《曲江春感》的前四句。全篇曰：
“江头日暖花又开，江东行客心悠哉。
高阳酒徒半凋落，终南山色空崔嵬。
圣代也知无弃物，侯门未必用非才。
一船明月一竿竹，家住五湖归去来。”
这里，律诗的前四句首字都是平声，即：“江头、江东、高阳、终南”，这就是“四平头”。那么，“四平头”到底算不算是诗病？
3、郭老师认为声调相同的四平头中，其上下两句（注意：这里，指同一联）中的第二个字同声是显而易见的诗病。我也同意郭老师这样的分析。
诗句的第二个字是节奏点，我们常说二、四、六分明，格律诗同一联的上、下两句的第二个字，如同平或同仄，就是“失对”，就动了格律诗的根基，那就出律了，当然是诗病。
3、那么，第一个字同平、同仄会如何呢？
既然第二个字，不论同平或同仄都是格律诗的禁忌，所以，我们只须探讨第一个字同声是不是诗病就可以了。那么，第一个字同平、同仄会如何呢？
举个例子：
杜甫《漫成一绝》曰：
“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”
“江、风、沙、船”，这四个字位居四句中的第一个字的位置，这种“四平头”，难道因为是诗圣杜甫所撰，就是必须允许的吗？
非也！不是这样的说法。
唐人“律诗”中，“四平头”的用例也很多。如：杜甫《登兖州城楼》曰：
“东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。”
按，此诗八句首字皆平声，即“东、南、浮、平、孤、荒、从、临”，更可称为“八平头”。但是，他们的第二个字却是严格按照相对的原则变化的。请看：“东郡、南楼、浮云、平野、孤嶂、荒城、从来、临眺”。
据此可知，律诗的前四句首字都是平声，也是“四平头”。但是白居易、梅尧臣只称它为“齐梁格”，并没有说它不对或不好。
显然，郭老师在这里也是同意这种看法的。即，尽管连续两联的首个字是同平，或同仄，不属于必须禁忌的“四平头”。
我们所说的“四平头”，如果仅仅是四句中的第一个字同声，那是可以允许的。郭老师说：“这些诗中，有的上下两句第一个字同仄声，有的四句第一个字同仄声。这也说明第一个字，不论是同平声，还是同仄声，这种四平头都不是诗之禁忌。”
郭老师的看法，我赞成。
4、词性或者词的构成方式相同的四平头（词义说）
“四平头”之概念，到了清代纪昀（yún ）、沈德潜（qián）、许印芳等诗人和学者在评诗过程中也经常提出使用。
这些具体且深入的论述，还是请诸位文友自己去阅读、认真体会去吧！本人在这里就不再班门弄斧，傻傻赘述了。
5、郭培友老师的综述
通过以上分析，我们可以得出这样的结论。
学术界对“四平头”的两种不同的观点，我们没有必要浪费时间和精力，争论哪个才是“正宗”的“四平头”。
我们可以各个分析，弄清是不是诗病就可以了。
“声调说”中，第二个字同声是诗病。除此之外，第一个字不论是同平声，还是同仄声，都不算是诗病。
“词义说”中，对于动宾、偏正、主谓结构等一些个词组，虽然结构相同，如并不明显，且古今名家、名诗这种情况很多，不算诗病，可以不避。
至于像四地名、四植物、四动物、四人名、四物件等，古今名家、名诗这种情况也不少，亦不能算诗病，但是，除刻意强调外，宜尽量避一避。
2023.11.12
