倪辉祥，上海浦东人，中国作家协会会员，原上海第二幼儿师范学校副校长，后辞职经商，现供职于上海安保电气实业有限公司。1978年起在《上海文学》发表处女作，至今已发表小说、散文、报告文学约600多万字，《感悟是金》、《心韵》、《悠悠浦东情》等散文集10本，《盗宝的情人》、《七彩情缘》等中短篇小说3部 。长篇小说《钱途》、《隐私》、《灿途》、巜金浦三部曲》等8部。作品多次获奖，并被多种书刊报纸转载。

评倪辉祥长篇小说《殊途恩怨》

         的开场落笔技巧

今音评论：

邂逅和抒怀是《殊途恩怨》开场的技巧落笔，它作为一个理念，能够使小说牢牢地掌控在作者手里，这也作为一个小说谋篇的框架设计和意识流行。杜溪镇，既开放又很神秘，开篇落笔既把景梦喜推到了风口浪尖上，如果从人性出发去看这个人物，他和老爸的小妈花旦傅菊香发生关系被其老爸撞破，从而导致景梦喜出逃，去寻大学同窗楚福临倾诉与躲难。

这时候，和他发生关系的小妈的处境可想而知。小说在这里留下的是一个空白。给我的启示就是小说创作不能写满，这就好比写字不能顶格写的道理一样。这是小说创作的适当留白处理。当然，小说最终还是要写以人物为主。这时候就会发现，作者为什么要把景梦喜这个人物要放在第二章结构，而不是放在第一章去结构。这其中，就提出了一个问题，当然，这也是作为个性创作的一个习惯性思路在引导其创作。

同时，也在给一些用心的读者在作一些启示。比如，其中的道理所在。便是倾向于自由恋爱和包办婚姻的再认识。这时候，第一章的结构道理，从具体的人物入手，也就有了先介绍楚家门史这一出戏。比如，楚福临婚后性事不佳，至少，由父母包办的婚姻，楚福临是听命式的，而景梦喜是违命式的，这是两个人物性格上的差异。

这时候就会发现写小说就是要描写和刻画人物性格。根据这样的认识，在小说中像是先入为主在寻找与其符合的一面。这就涉及到了作者在创作过程中的自我意识暗示这一个现象。当小说创作积累了一些经验之后，作者的思路会和小说中的人物发生同步共振的物理现象。有人讲，这是人物在引导作者前行。这只是一个从创作的角度的认识，而不是它的全部。它的全部会由读者的联想与发挥来完成。

左一：中国作协会员宗廷沼

作家姚美芳

左一：评论家邵天骏（上海市作协会员、浦东新区作协秘书长）

右一：评论家何国胜（曾任浦东新区作协评论委员会副主任、浦东诗廊编辑。

左一：故事家顾政权

小说作者：倪辉祥

荣誉顾问：关敏仪  然空  萧潇  秋秋

胡晶清 施国标

评论：今音