姚海洪，中国作协会员、上海市作协会员、浦东新区作协会员，出版长篇小说、散文、戏剧等十六本。擅长长篇小说创作。

小说《举头三尺》的报应意识

——姚海洪《举头三尺》上部的章节结构

                    今 音

这篇小说的报应意识，其实是要求活着的人多一点敬畏意识，比如，在小说中，写到秦福生见夏女已死，然后去寻丽丽，却发现丽丽已南下结婚，男方却发现她怀孕近半年。在第六章，写到了丽丽的怀孕风波，五年后丽丽儿子孔灵敏被人拐走，丽丽与老公真的离婚，秦福生跑来接济丽丽。后来，秦失踪，秦门面房却被人变卖。这也是小说求解的多个疑团中的一个。像这样的诠释过程，也只有长篇小说能够完成，中、短篇小说要做好比较难。

小说后来写到丽丽儿子灵敏失而复得，并以丽丽和秦家四姐妹对比着写生活现状，如每月工资收入，安逸程度等。这又是小说对比着写的一种手法，这时候看到了长篇小说创作也需要技巧。比如从小说的板块看，是把秦家四姐妹和被人害死的弟弟秦福生，与沈家兄妹三个对比着写，如，写遭遇，写家境，其中共同点就在于是在秦福生的案子破了之后，而不是之前。但是，沈有余的案子却没有告破。这也为小说的下部发展埋下了伏笔。这个伏笔的设置是通过小说第142页最后一段，用派出所的警察周励和严肃两个人的对话来设计的。

这样的设计就要比单纯写法制类小说要好看的多，因为其中蕴含了相当多的文学性，而其中主要是写到了人学这一部分的复杂纠葛和缠绵过往。比如，就此又写到了严肃这个以蛇医为生的一家，从祖辈到当今的生存状态。这时候，小说也把警察拉进了普通人这个圈子里面，和其他人物一起发酵。

要注意的是，小说线索发展显得粗了，暂时断开了如何破案的经过，这种细微变化的关注点，就是模糊了警察特殊性，直接关注的是他的生存状态和家庭结构，包括对警察周励的介绍，其叙事手法也复制了严肃一家的叙事结构。

像这样的人物介绍的平行关系，比如，它的分列式介绍，从平面看，而是增加了小说的文字容量和章节的扩展，这也是长篇小说最基本的叙事写法之一。比如，第七章写凶手的家属“同床异梦。”其中就看出了章节的复制，只不过是根据题材，将人物和事件进行了更换，而叙述的手法则是大同小异。这也是结构长篇小说从最基本单元组织，并进入到创作状态的借鉴之处。由此看出，小说链被一个个章节所切成块状，然后，再由一个一个突破与深入的写法，其实质是在考验和应证，一个作家的文字结构能力的高低。

在长篇小说小说创作的每一个块状当中，都会出现不同的人物，或在次位置，或在更次要的位置并接二连三的出现，这些都是围绕沈有余或秦富生这两个失踪人员展开的。小说的主线和次线，或并列，或先行不一等等，也都在作者的脑海里调度有余，使得各条线索清晰前行，这就是小说分章节的魅力。

小说作者：姚海洪

荣誉顾问：关敏仪 然空 萧潇

秋秋 胡晶清 

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