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盘古诗联学院散曲讲义
根据网络和相关书籍编辑整理
整理人：日月 宁静
散曲第4讲
元曲的韵律
一、元曲的韵律
元曲的韵律，由于时代的变迁，今人已不可能完全破解。我们学习散曲，使用《中原音韵》，《中原音韵》中每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。具备如下特点：
1.平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
曲字平声分阴平、阳平，仄声分上声、去声， 从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
以马致远的的〔越调•天净沙〕秋思为例：
（平）平（仄）仄平平（韵）枯藤老树昏鸦。
（平）平（仄）仄平平（韵）小桥流水人家。
仄仄平平去上（韵）古道西风瘦马。
仄平平去（韵）夕阳西下，
（平）平（仄）仄平平（韵）断肠人在天涯。
天净沙这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。
曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
2.存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声，
如：
白朴的〔越调•天净沙〕春
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
第三句的句末两字“院中”为“去平”这就是平上互代。
阅读以下六曲〔越调•天净沙〕，帮助大家理解平上互代现象。
1）第三句末两字为“去上”
例曲：张可久〔越调•天净沙〕湖上送别
红蕉隐隐窗纱，朱帘小小人家，绿柳匆匆去马。断桥西下，满湖烟雨愁花。
2）第三句末两字为“去平”
例曲：朱庭玉〔越调•天净沙〕冬
门前六出狂飞，樽前万事休提，为问东君信息。急教人探，小梅江上先知。
3）第三句末两字为“上平
例曲：白朴 〔越调•天净沙〕冬
一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
4）第三句末两字为“上上”
例曲：吴西逸〔越调•天净沙〕闲题
长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。
5）第三句末两字为“上去”
例曲：白朴〔越调•天净沙〕秋
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
6）第三句末两字为“去去
例曲：乔吉〔越调•天净沙〕即事
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
二、学习小令曲牌〔双调•驻马听〕
例1：〔双调•驻马听〕吹
元代：白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。
注释：
裂石穿云：形容笛声高亢。
玉管：笛的美称。
横：横吹。
清更洁：形容格调清雅纯正。
凤凰台：故址在今南京西南角，六朝宋时所建。相传建前该处有凤凰飞集，故称。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令起句别致，先以比喻描绘其声，再言其声缘于何物，作品基调奇特、浓烈。以“霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜”比喻乐声的意境及其使闻者动情的魅力。“一声吹落江楼月”，以夸张手法引出想象的世界，曲终而意韵不绝。“梅花惊作黄昏雪”，满树梅花竟然闻笛声而惊落，飘飘洒洒如黄昏时的雪花。笛声使梅花有了人的情感，形象地显现了乐声的艺术魅力。白朴的《驻马听·吹》这首小令却为读者“录”下了一段历数百年而不息的笛曲，使人们至今依然能够感受到这支笛曲的荡气回肠、悠扬嘹亮的旋律。
这首小令，通过对笛声的描绘表现了吹笛人的高超演技。作者运用通感的手法，借助想象和比喻，立体地再现了悠扬清雅的笛曲。全曲虽然很短，但却包蕴十分丰富，层次分明而衔接浑成。
例2：〔双调•驻马听〕舞
元代：白朴
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
注释：
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。
鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。
梁州：指《梁州》大曲。
刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
译文：
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼍鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
脉络：
“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
1.曲牌简介：
〔双调•驻马听〕可用于杂剧、散套，小令。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句，即“四七四七七七三七”，八韵，除1、3句可押可不押，其余六句，句句押韵。
2.曲牌格式：
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、例曲：
①〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
②〔双调•驻马听〕
清代：顾贞立
宿雨朝烟, 露浥胭脂红数点。闲庭寂寞，惜花人起梦尤淹。傍妆台、几度懒临鸾。整凌波、款步青苔藓。笑嫣然、看朝阳一朵春光绽。
③〔双调•驻马听〕无题
元代：佚名
月小潮平，红蓼滩头秋水冷；天空云净，夕阳江上乱峰青。一蓑全却子陵名，五湖救了鸱夷命。尘劳事不听。龙蛇一任相吞并。
④〔双调•驻马听〕弹
元代：白朴
雪调冰弦，十指纤纤温更柔。林莺山溜，夜深风雨落弦头。芦花岸上对兰舟，哀弦恰似愁人消瘦。泪盈眸，江州司马别离后。
⑤〔双调•驻马听〕歌
元代：白朴
白雪阳春，一曲西风几断肠。花朝月夜，个中唯有杜韦娘。前声起彻绕危梁，后声并至银河上。韵悠扬，小楼一夜云来往。
⑥〔双调•驻马听〕春思
明代：韩邦奇
春思依依, 习习和风春昼迟。看他游春，杜甫喜见，春来又怕春归。耽春不觉鬓如丝。向海棠、还问春消息，燕语莺啼。碧阑干外，春光有几。
本讲提纲：
一、元曲的韵律
二、学习曲牌〔双调•驻马听〕
盘古诗联学院
顾问：倪进祥 李瑞林
总编；日月（敬金忠）
讲师；胡愛民 崔艳蕊
主编： 蔡巧灵 柯美柘 李广恒 董德苑 毕见秋 赵偲含
审稿： 马书靖 天问 蒋贵龙 凌赣文 袁谷成 姬学亮 杨秀红 张琳 俞子兰 钱秀英
声乐系 王立云
编辑： 仰望天空
制作： 凌赣文 邢志刚 李凤梅
图片： 网络
盘古诗联学院编辑部
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整理人：日月 宁静
散曲第5讲
曲的对仗种类及特点
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一、元曲的韵律
学习散曲，使用《中原音韵》，《中原音韵》中每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。具备如下特点：
1.平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
曲字平声分阴平、阳平，仄声分上声、去声。 制曲时，不用去区别阴平和阳平。上声和去声的对立是很明显的，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
2.存在平上互代现象
二、学习小令曲牌〔双调•驻马听〕
1.曲牌简介：
〔双调•驻马听〕可用于杂剧、散套，小令。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句，即“四七四七七七三七”，八韵，除1、3句可押可不押，其余六句，句句押韵。
2.曲牌格式：
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，较适合填写健捷激袅的内容。
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一、散曲的对仗种类
（一）曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，曲词对仗的主要有如下10种形式：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
例1：〔双调•折桂令〕箕山感怀
元·卢挚
巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。
注释：
⑴箕山：在河南登封县东南，相传是唐尧时巢父、 许由隐居的地方。见《 高士传》。
⑵严陵：即东汉时的严光，字子陵。曾与刘秀同学。刘秀即位后，他不肯应诏为官，改名隐居于富春山。
⑶陶令：即东晋时的大诗人陶渊明，曾为彭泽令，因不满现实的黑暗而去职归隐。
⑷尽：任凭、只管。婆娑：原指舞姿的美好，此处引申为逍遥自在的意思。
⑸ 五柳庄：指陶渊明的庄园。陶渊明的宅边有五棵柳树，因自号五柳先生，并作有《五柳先生传》，所以称他的住处为五柳庄。瓷瓯瓦钵：瓯、钵都是盆盂类的容器。
⑹ 七里滩：在富春江上游，相传是严子陵隐居垂钓的地方。
⑺三径：指陶渊明的隐居之处。陶渊明的《归去来兮辞》有“三径就荒，松菊犹存，携幼入室，有酒盈罇。”之句。
译文：巢父、许由之后，真正的隐士有谁呢？屈指算来这样高尚的人并没有几个。当渔夫的严子陵，做农夫的淘渊明，只管过着逍遥自在的生活。陶渊明在五柳庄上瓷瓯瓦钵生活俭朴，严子陵在七里滩前垂钓披蓑戴笠，冒着风雨烟波。若问有什么好处，他们的美名万古流芳，世世传播。
曲中的“渔父严陵，农夫陶令，”“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”“三径秋香，万古苍波。”都是此首曲中的对仗部分。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，
这种对仗形式在词中已经出现，但不多见，而在曲中却常见，如：
〔越调•天净沙〕秋思
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
〔越调•天净沙〕鲁卿庵中
元·张可久
青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。有谁曾到？探梅人过溪桥。
这前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
这种对仗方法并非任何曲牌都适用，它与曲牌的句式有关，〔天净沙〕，〔醉太平〕、〔寄生草〕、〔水仙子〕、〔折桂令〕等等都是常用鼎足对的曲牌。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
这种句式在辞赋中是最基本的句式之一。扇面对（隔句对）如何用在曲中的，请看例曲。
例1：王实甫的《西厢记》.第一本第四折中〔驻马听〕：
“法鼓金铎，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢”
这就是辞赋中的隔句对，楹联和元曲中的扇面对，只是两种叫法。与骈句的区别在于少了虚字在其中。
例2：〔双调•驻马听〕吹
元·白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。
上例中，“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。
这种形式除〔驻马听〕之外，在〔滚绣球〕〔节节高〕里也有应用。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。如：
例1：〔中吕•红绣鞋〕题小山苏堤渔唱
元·冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。
后三句是鼎足对，把鼎足对用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
其中
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。
其中：
有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；就是我们刚学习的扇面对。
这种首句和末句对仗容易产生循环往复的效果。
6、连璧对
凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
例1：
〔正宫•塞鸿秋〕浔阳即景
元代：周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
其中长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。这四句就称为连璧对。
例2：元代邵亨贞的〔仙吕•后庭花〕拟古
铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。倚楼闲，月明千里，隔江何处山。
其中的“铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。”这四句就称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
例1：〔仙吕•寄生草〕酒色财气
元·范康
花尚有重开日，人决无再少年。恰情欢春昼红妆面，正情浓夏日双飞燕，早情疏秋暮合欢扇。武陵溪引入鬼门关，楚阳台驾到森罗殿。
绿珠娇人无比，石崇富祸有余。全家儿老幼遭诛戮，半合儿帑藏无金玉，两般儿景物伤情绪。暗尘埋锦步障花边，乱蝉鸣金谷园中树。
形骸随红尘化，功名向青史标。七英雄事业真堪笑，六豪王踪迹平如扫，两下里争战图前闹。一壁厢淡烟衰草霸王城，一壁厢西风落日高皇庙。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵就叫两韵对。
下面的出句和对句均押“萧豪”韵，如：
清代孔尚任《桃花扇》结尾《余韵》中的《哀江南》套曲的结尾，宫调属于双调。
俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！
这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。
那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。
残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！
诌一套哀江南，放悲声唱到老。
其中的“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，”就是两韵对。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
如：见了些夕阳古道，衰柳长堤。（《长亭送别•四煞》）
大家看除了“见了些”三字外，实际上是不是合璧对。
又如：〔仙吕•那吒令过鹊踏枝寄生草〕这支过曲“曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐（zhan,上声)酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。”
其中的“曲弯弯”、“慢腾腾”、“急飐飐”、“虚飘飘”、“韵悠悠”、“骨剌剌”、“吉蹬蹬”这样的为衬字对。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字。
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，
如：元朝乔吉写的散曲小令《天净沙•即事》通篇用叠字组成：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。这样由叠字构成，称叠字对。
曲属韵文范畴，在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：
1）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。
2）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。
3）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。
二、元曲的对仗特点
曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍。
如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
三、学习小令曲牌〔正宫•塞鸿秋〕
〔塞鸿秋〕小令兼用。
欣赏学习〔正宫•塞鸿秋〕
元·薛昂夫
功名万里忙如燕①，斯文一脉微如线②，光阴寸隙流如电③，风雪两鬓白如练。
尽道便休官，林下何曾见④？至今寂寞彭泽县⑤。
注释：
①功名万里：《后汉书·班超传》：“大丈夫无他志略，犹当效傅介子、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎？”
②斯文：指旧时代的礼乐制度。《论语·子罕》：“天之将丧斯文也，后死者不得与于斯文与。”
③光阴寸隙：形容光阴过得飞快。《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽焉而已。
④“尽道“二句：灵彻《东林寺酬韦丹刺史》：”相逢尽道休官好，林下何曾见一人？”此用其意。林下，指山林隐逸的地方。
⑤寂寞彭泽县：言隐居的人很少。
这首塞鸿秋小令，以讽刺、尖锐地态度，撕破了官吏们的鬼脸，假名士的画皮。开头以四个比喻，生动地勾画出官迷、政客们的可鄙形象，投机钻营，蝇营狗苟，人格丧尽，知识分子所应有的气度和尊严，在他们那里已经荡然无存。“至今寂寞彭泽县”的有力反诘，一针见血地指出了他们的口是心非，撕去了他们的伪装，“寂寞”二字与“忙如燕”遥相对比，使高唱归隐者原形毕露。
1、曲牌简介
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。全曲七句，押六个仄声韵。
例：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元·张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
2、曲牌格式
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
3、对偶部分：此曲是一个连璧对。前四句须相对，五六句须相对。
4、〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
5、例曲：
〔正宫•塞鸿秋〕功名万里忙如燕
元·薛昂夫
功名万里忙如燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见？至今寂寞彭泽县。
盘古学院散曲基础班第5讲作业：
试作一首〔正宫•塞鸿秋〕。
一、要求：
1.题目格式为〔正宫•塞鸿秋〕题目；
2.内容格式为一个自然段，不用回行；
3.韵依《中原音韵》；
4.题目和韵部自选。
二、曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
三、例曲：
〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
二、注意事项：
1.〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。五、六两句为五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
2.此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
3.韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
4.〔塞鸿秋〕适合填写惆怅雄壮的作品。
五、作曲步骤：
1.首先复制粘贴一个曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
2.复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。
3.照曲谱、韵表填写。
4.对照曲谱，检查您的曲子。
5.使用《韵典》：分辨平、上、去！
六、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
七、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
