把上面的两个对句连起来就成为：

仄仄平平仄（一）

平平仄仄平（二）

平平平仄仄（三）

仄仄仄平平（四）

     请把四句连起来念一下，还没有加进具体的文字内容，是不是已有了起、承、转、合的总体美感了，押的是平声韵，抑扬顿挫、中正谐和。

     而这两个对句之间，也就是第二句与第三句之间相比较，主要看它两第二个字的字声是相同的，对于这样的连接关系就又起个名称叫做“粘”。（把它们“粘”起来）

     在弄清楚“对”、“粘”的关系后，就可以把上面四个句式中的每一句作为第一句，再以对、粘的结构组织起来了，也就构成了五言绝句的四种格式了。

     比如将上面的（一）、（二）、（三）、（四）句的顺序组合，就成为五言绝句的第一式，叫做：仄起（主要看一句中的第

      而如以第四句仄仄仄平平开头，就叫做：仄起入韵式，最后一字是平声，就必须起韵了。需要说明的是，这一格式按照对、粘的关系，其实是（四）、（二）、（三）、（四）的结构。为什么呢？因为第二句如果用（三）平平平仄仄，最后一字是仄，就不能总体上都是平声韵了。只有第三句才能用它，和第二句（二）相“粘”，也主要是看两句的第二个字声相同。那么，最后一句也只好用开头的（四）句来和它相“对”了。也就是说，这一格式中没有用（一），而在构成五律时，第五句就要用它与（四）相粘连了。

    第三种格式句式的顺序是（三）、（四）、（一）、（二），叫做首句平起不入韵式。

    第四种格式句式的顺序是（二）、（四）、（一）、（二），叫做首句平起入韵式。

     把握这样的组合规律，再往下面组合就更容易理解和记忆了。

     第一式再重复一次，就成为五言律句的第一式了；

     第二式后粘上第一式，就成为五言律句的第二式；

     第三式重复一遍，就成为五言律句的第三式；

     第四式粘连第三式，就成为五言律句的第四式了。

     再如，七绝、七律的格式，就是在五言句第一字前，加上两个与第一字不同平仄的字即可以了。

    ——这就是我总体的“猜想”，只要记住“对”“粘”的关系，就不要死记硬背那所谓的四种格式了。

     而在我们实际写作格律诗时，就看你最先想到的是那一个句式，然后就按照对、粘的关系往下写就行了。

     诚然，在实际写作时，很可能是要经过反复推敲、反复修改后，才能把第一句的句式决定下来的。感兴趣的朋友可以试试看。

      后来啊，又发现在“对句”形式的基础上，再进行文学上的上下句“词性相一致的对应安排”，即可构成文学形式的“对联”。以

     在这里顺便说一句，如果没有严格意义上的格律诗的规范要求，也就不会有另一种可以独立出现的诗词形式——对联！——世界上还有别的国家、别的语言可以形成对联的形式吗？——只有汉语言诗文学能够做到！

     而若从音乐美学意义上来分析，近体诗中的两平两仄的听觉效果可以类比音乐音程和音中的八度、五度、四度的纯和之美；而如“一三五不论”但仍还保留二四六间换，则可类比音乐中六度、三度的比较和谐；而如出现“孤平”或“三平尾”、“三仄尾”等就视为不谐和。

      所谓“孤平”就是当一三五不论时的句式为仄平仄仄平时，第一个字原本为平声字的，现在因一三五不论而可以用仄声字了，那第二个就只有一个平声字了，即称之为“孤平”。如何避免呢？只要把第三字的仄也用为平声字，就避免“孤平”了。

      三平尾、三仄尾，就是当最后两个字为平平或仄仄时，那倒数第三个字就不能用和它们一样的字声了。于是乎，再经过多人多时的实践总结，大家约定俗成地制定了几条“纪律”，——这就是我们现在还在遵守着的律诗格律。主要有：

     1、每一句句式都必须是偶字字声间换的“律句”，并按照“对”“粘”关系结构成篇；

     2、句式中可以一三五不论，但要避免出现 “孤平”，以及“三平尾”、“三仄尾”等现象。

     3、绝句可以不构成对联。

      格律诗形式的长处就在于：讲究字声平仄谐和美听；句式整齐规范而显得中正平和；对偶对联格调高雅。——这样的优长都是在，也只有在汉语汉字一字一声一意这一最为本质的基因特征上才能形成，因此，格律诗形式也最具有中华民族文学样式的特有风格。

     但是，其缺点呢，也就在于这格律过于要求规范整齐，对于情感抒发确实有很大的束缚，于是，特别是在民间，突破句式整齐限制的“长短句”诗更多的出现了——曲子词也就要应运诞生了！

     下一次就来说说词调起源的认识与理解吧。