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盘古诗联学院散曲讲义
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整理人：日月 宁静
散曲第3讲
元曲的曲调
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一、元曲的体式特点
词与曲的区别：
1. 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2. 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3. 在分类上宋词：小令、中调、长调； 元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4.在格式上
宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
元曲：宫调十曲牌十标题（〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
二、元曲小令的写作
1.元曲小令写作的特点：
2.合格小令的几条标准
3.写作程序：
一构思，二行文，三修改。
三、学习曲牌〔双调• 沉醉东风〕
1、曲牌简介：
〔双调•沉醉东风〕用于杂剧、散套和小令兼用。共七句，即“七（六）七（六）三三七七七（六）”首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。
2.曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
3.例曲：〔双调• 沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
学习新课：
一、元曲的曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。
学习曲，大家都有格律诗和词的基础，都感觉到了诗词之美，这是因为这种格律符合汉语言的规律，最大限度地发挥了汉语言的韵律之美。诗的形式之美，就是由平仄不同的发音构成了抑扬顿挫的美感。曲的格律形式与诗词有许多共通之处，但也有不同的地方。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
1.宫调及演变
就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名（即没有固定音高，只有相对音高的一组音，相当于西方音乐的1、2、3、5、6）。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，如图：
宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式，加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。
但在实际使用中，许多调式都没有用到，我们在此仅作了解。
2.宫调的分类
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
其中，元北曲用了五宫七调，分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。
其中小石调、商角调、般涉调很少用。因此，常用的五宫四调习惯上称为“九宫调”。
3.宫调的应用
散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌，比如〔正宫• 端正好〕和〔仙吕• 端正好〕是不同的。〔双调• 水仙子〕和〔商调• 水仙子〕是不同的。
不同调式所表现的感情色彩不同。
元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现。
仙吕调清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅雄壮，道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉，小石旖旎妩媚，高平条畅晃漾，
般涉拾掇（duō）坑堑（qiàn），歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，双调健捷激袅，商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，宫调典雅沉重，越调陶写冷笑。
一定的感情内容和一定的宫调形式之间存在着一些联系，需要注意的是“宫调”最初确有标示“声情”的作用，“宫调”的所谓“声情”符号意义到明清以后已几乎找不到很多刻意的踪迹了。
例曲
例1〔越调• ·寨儿令〕夏日即事
明•王九思
豆角儿香，麦索儿长，响嘶啷茧车儿风外扬。青杏儿才黄，小鸭儿成双，雏燕语雕梁。红石榴花满西窗，黄蜀葵叶扫东墙。泥金团扇影，香玉紫纱囊。将，佳节遇端阳。
例2〔越调• 天净沙〕春
元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
通过比较比析以上两个例曲，不难看出，越调并非都是“陶写冷笑”，商调也并不都是“凄怆怨慕”，黄钟也不全是“富贵缠绵”的。同一宫调、同一曲牌、因为不同的人写作，声情上是不一样的。
二、元曲的曲牌
1.什么是曲牌？
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
2.曲牌的种类
周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计335个。其中黄钟24个，正宫25个，大石调21个，小石调5个，仙吕42个，中吕32个，南吕21个，双调100个，越调35个，商调16个，商角调6个，般涉调8个。《九宫大成南北词宫谱》是我国史上收录散曲曲牌数量最多的谱书之一，据其统计：南曲曲调正格1513个，变格1260曲，集曲596首。北曲正格581调，变格1704调。南北曲共有2094曲，正变调格式合计4466式，不可谓不多。而实际上正常使用的曲牌不过百余调而已。有人对《全元散曲》所收3800多首小令和470多首套曲的用调进行统计分析，得知元人散曲用调仅101个曲牌，除去62个摘调外，纯小令曲牌仅为39个。
3曲牌的来源
曲牌的来源有以下四种：
一是直接承袭词牌而来，如〔人月圆〕、〔满庭芳〕、〔太常引〕、〔鹊踏枝〕、〔菩萨蛮〕等，这种曲牌多达四分之一左右。如〔中吕•喜春来〕和〔仙吕•一半儿〕，即词牌《忆王孙》，亦称《柳外楼》。〔中吕•朝天子〕即从《谒金门》词牌转化而来，因此，有的人或直标〔中吕•谒金门〕。
二是文人墨客自创，如〔天净沙〕、〔上马娇〕、〔小桃红〕等，这种类型约占曲牌数量的半数左右。其中包括相当一部分南曲集曲曲牌，即曲作者按照所集曲牌名，重新创立的新曲牌。如取〔驻马听〕、〔一江风〕、〔驻云飞〕三曲的部分曲句，串而成一新曲，新曲名从所集各曲名字中各取一字，名之为〔倚马待风云〕等等。这类集曲曲牌，大约有八九百个之多。
三是借用胡乐名，如〔古都白〕、〔也不罗〕、〔者剌古〕、〔阿纳忽〕、〔唐兀歹〕、〔胡十八〕、〔相公爱〕、〔也不罗〕、〔呆骨朵〕、〔拙鲁速〕、〔醉也摩沙〕等。
四是取自于民间小调，如〔络丝娘〕、〔货郎儿〕、〔秃厮儿〕、〔耍孩儿〕、〔采茶歌〕、〔麻婆子〕等。
三、元曲的标题格式
1）在标题上分为三部分：
如〔中吕•山坡羊〕怀古。第一部分“中吕”，就是这首曲子的宫调。第二部分“山坡羊”，就是这首曲子的曲牌。第三部分“秋思”，指所表达的主题，也就是题目。即宫调+曲牌+题目。〔 〕为六角括号， • 是分隔号。
四、学习小令曲牌〔仙吕•一半儿〕
1.例曲：
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。
此调句式为七七七三，（一半儿二一半儿一）。
第二、三两句第六字均为去声，或均为上声。最后一句“一半儿平平一半儿上（平）△”。可以看成两句，一半儿平平，一半儿上（平）△；也可以看成一句一半儿平平一半儿上。也就是说此调六句五韵和五句五韵都是正确的。
2.曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
3.写作要点：
a.句式为七七七三九，押五韵，末句宜用上声字。末句必须写作“一半儿××一半儿×”，这是曲牌规定的固定格式。
b.前三句，需要鼎足相对。尾句“一半儿××一半儿×”除曲牌规定的固定格式外，这里的第4/5字与第九字在字义或词性（反义词或同义词）需要相对。
仙吕调适合填写清新绵邈的内容，也就是具有清爽的、新颖的，含义深长或情意深长的作品。
元曲一期第3讲作业：
试作一首〔仙吕•一半儿〕
一、要求：
1.题目格式为〔仙吕•一半儿〕题目；
2.内容格式为一个自然段，不用回行；
3.韵依《中原音韵》；
4.题目和韵部自选。
二、曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
三、例曲：
〔仙吕•一半儿〕落花
元 徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。
四、注意：
1．前三句要形成鼎足对；
2．韵字的运用；
3．仙吕调适合填写清新绵邈的内容；
4．第二三句第六字须均用去声或上声；
5．末句定格嵌入两个“一半儿”
五、作曲步骤：
1.首先复制粘贴一个曲谱：
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
2.复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。
3.照曲谱、韵表填写。
4.对照曲谱，检查您的曲子。
5.使用《韵典》：分辨平、上、去！
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
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