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主讲老师简介：
张德新，男，黑龙江省齐齐哈尔市人。现为黑龙江省诗词协会常务理事，黑龙江省诗友群管理员。热爱诗词楹联，醉心于诗词楹联创作，十余年如一日，发表在各类诗刊及书籍中的诗词作品二千多首，楹联一千多幅。参加全国诗词联大赛，多次获奖，有作品在景点悬挂或铭石。作品以歌颂祖国的山水和英雄人物为主，将积极进取的人生态度和对祖国的热爱融入诗中。
怎样作赋
张德新
第一节 赋的常识
一、赋的起源：
赋，也叫辞赋，脱胎于楚辞，兴于汉。以赋为名的文学作品，始于宋玉的《神女赋》，在中国文学史上，诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲，这些都是韵文，赋占有很重要的一席，科举考试的八股文就是赋的一种。
伴随着科举，赋一直兴盛到清末，之后科举废除，五四新文化运动兴起，写赋的人就很少了。但到了现代，随着文艺的复兴，赋和诗词一样，又焕发了青春。征赋的征稿也逐年增多，而且奖金不菲。
二、、赋的种类大致有：骚体赋、散体赋，骈体赋，律体赋、文体赋。
1、骚体赋，是仿《离骚》体式所作的赋，受楚辞的影响，多用楚地的方言“兮”。如贾谊的《吊屈原赋》，“造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身”。
2、散体赋，也叫汉大赋，它融合了诗、骚、散文的元素，而形成的一种的文体。赋是朗读的，这点有别于唐诗、宋词、元曲，唐诗、宋词、元曲是吟唱的。为了朗读顺畅，在赋中多用语气词。如司马相如《上林赋》中的，“于是乎背秋涉冬，天子校猎。”于是乎就是语气词。
3、骈体赋，魏晋时期产生的一种文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对偶。对平仄的要求不是很严，但句脚的平仄必须交替。句式上有很多变化，如四四句，四六句，六四句，中间还可以穿插五七句，易于文采和感情的发挥。韵可押平韵，也可押仄韵，一般一段一换韵。如吴均的《吴城赋》，“亭梧百尺，皆历地而生枝；阶筠万丈，或歪杪而无叶。”句脚的平仄是相互交替的。
4、律体赋，是对格律要求很严的赋体，平仄、对仗、句式、押韵都有规定，要求太严，反而不易发挥，多用于科举。如夏思的《湘灵鼓瑟赋》，“秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。”
5、文体赋，是唐以后形成的文体，可以看成赋与散文的结合体，散句可不押韵，骈句须押韵，可两句一押，也可多句一押，随文而变，不拘一格。如杜牧的《阿房宫赋》，“六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。
三、赋的写法
赋以铺陈为主，多用比兴，用词华丽，讲究句法，押韵。其语言特点介乎诗与散文之间。
1、铺陈
就是把思想感情及其有关的事物，平铺直叙地表达出来。
例如：乐府民歌《孔雀东南飞》中的，“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇，心中常苦悲。”
2、比兴
比兴，是两种修辞手法，兼有引发和联想的作用。
比就是用甲物来和乙物比较，是对人或物加以形象的比喻,使其特征更加鲜明突出。
如《关雎》中的，“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”
把在河边关关和鸣的睢鸠，比作淑女与君子。
兴，也叫起兴，是借助其他事物作为发端,以引起所要歌咏的内容。
如乐府民歌《孔雀东南飞》的开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊。”用具体的形象来渲染气氛，激发读者想象，创造出缠绵悱恻的情调，既能引起下文的故事，又能起到统摄全篇的作用。
四、赋与散文的区别
赋，是随物赋形，有话直说，要在铺陈，多用比兴，根据物的形态加以描写和引申，讲究句法和押韵。
散文，是以写作方式灵活著称，抒发作者真情实感，语言质朴，格式上没有太严的限制。
讲究句法和押韵，是赋与散文最主要的区别。
五、赋与诗的区别
赋是描绘事物的，诗是抒发感情的。在声韵上，除律体赋外，对平仄的要求赋比诗宽，在写法上，赋重词藻和用典，诗重真切和自然。
诗之美在意境，赋之美在结构。
六、赋与联
联脱胎于赋，句法上，联与赋一样，在平仄上，联比赋要求严，联在节奏点上必须分明，但联不用押韵。在应用上，联比赋应用的广泛，亭台楼阁上可以挂联，另外还有喜联、寿联、春联等等。
第二节 讲讲 骈体赋
一、骈体赋以四六句为主，讲究对仗，多用排比句式，语言华丽，注重形式技巧，用不好会束缚内容的表达，用好了会增强文章的艺术效果。
赋在内容上侧重于写景物，写法上，分头、项、腹、尾，类似于诗的起、承、转、合，手法上，多用比喻、双关、夸张等修辞方法。
二、骈体赋的句式分类
骈句最基本的句式是四言和六言，三五七言句是衍生出来的，赋中可以有诗句，但不宜多，否则会冲淡赋味。
下面学习几个名词。
单句对仗的：单句是由两个句式组成的句子，单句中有壮句紧句和长句。
1、壮句，三字对偶句。例句，王起《墨池赋》，“由是变黛色，涵碧虚”。“由是”是过渡词，变黛色，涵碧虚是对仗句。壮句气紧促，宜用在发力处或转折时。
2、紧句，四字对偶句。例句，李程《日五色赋》，“德动天鉴，祥开日华”。紧句是四六常式之一，用的非常多，但不可过多连用，否则呆板。
3、长句，通常是五字至九字之间的对偶句。例句，元稹《效天日五色祥云赋》，“当翠辇黄屋之放行，见金枝玉叶之可数”。长句能够以细腻的笔调去写景物和感怀，常用于铺垫。
复句对仗的：复句是由两个句式以上组成的句子。复句中有轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。下面分别讲一下
1、轻隔，上句四字，下句六字的对仗句。例句，欧阳修《大匠诲人以规矩赋》，“度木随形，俾不欺于曲直；运斤取法，必先正于圆方”。
2、重隔，上句六字，下句四字的对仗句。例句，王家相《春阴赋》，“送柳外之饧箫，半竿落日；停花中之酒舫，一径斜阴”。
轻隔句用的较多，重隔句用的较少。
3、疏隔，上句三字，下句不限几字的对仗句。例句，白居易《汉高祖斩白蛇赋》，“耸其身，形婉婉而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢”。
4、密隔，上句五字，下句六字的对仗句。例句，白居易《鸡距笔赋》，“若用之交战，则催敌而先鸣；若用之草圣，则擅场而独步”。
5、平隔，上下句字数不限，但要字数要一样的对仗句。例句，柳宗元《拨沙拣金赋》，“沉其质兮，五材或阙；耀其光兮，六府以修”。
6、杂隔，上句四字，下句五、七、八字不等的对仗句。例句，浩虚舟《盆池赋》，“空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地”。
这种隔句对仗的手法，就是我们通常说的扇面对。写作时，不要一种句式连用，要穿插着用，也不要一种句式用的过多。要让文章显得有生气。
三、平仄
句中的平仄能做到相互交替最好，偶有出律也可，但句尾的平仄有规定，单句式，押平韵时，不押韵的句脚要用仄，押仄韵时，不押韵的句脚要用平。
复句式的，押平韵，句脚的平仄为：平，仄；仄，平（韵）。押仄韵，句脚平仄为：仄，平；平，仄（韵）。
第三节 赋的特征与风格
一、文体特征
1、体物写志，铺采摛文。（摛文，铺张词藻）
赋是通过对事物的铺陈描述，以表达情感和志趣的。诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。赋可控引天地，错综古今。
2、不诗不文，亦诗亦文。
赋的整体写法近于散文，但在语言上近于诗，押韵、凝练、有节拍。诗为赋心，文为赋体。
二、句法特征
1、诗体句
赋中可以用诗句，如五言诗句、七言诗句等，但不宜过多，以免冲淡赋味。
2、文体句
就是散句，可以不押韵，无平仄，不对偶。一般用在过渡处，也不宜多用，必须凝练。
3、骈体句
就是上面讲的骈体各种句式，在一篇骈体赋中，骈句应占到百分之八十左右。
三、声韵特征
赋要押韵，但比诗词宽。律体赋近乎于律诗，骈体赋不是字字都讲究平仄，但偶数句音节处，非韵句的收束处，要讲究平仄。
四、结构特征
赋一般分开头、主体、结尾。开篇引事入题，主体可分成几段，破题、立题等，是赋的中心内容。结尾收束全篇，可用一首诗做结。
五、修辞特征
赋非常讲究修辞，常用比喻、夸张、对偶、排比等修辞方法。还有两个是赋特有的修辞方法。
1、胪列，就是为了说明某事物，将与此事物相关的内容，都一一列举出来，不惜笔墨。
2、虚设，为了铺陈，完全从想象出发，寄托情志。
六、风格
诗有二十四品，赋也有九品。
1、研炼
就是要精雕细琢。
2、雅赡
就是要音韵和谐，文辞秀美，内存风骨，外有气象。
3、浏亮
就是行文畅达，语意明了。
4、宏富
就是立意雅正，辞藻华丽，文采飞扬。
5、丽则
杨雄有语，诗人之赋丽以则。就是要追求美，但不能太过，要有一个准则。
6、短峭
要以少的文字，写出悠长的韵味，有余音绕梁之感。
7、纤密
就是从细微处见风情。
8、飞动
以短句为主，韵脚多变，灵动自如，如秋雁高飞。
9 、古奥
就是将文字经过提炼，得到升华。赋写到老练的境界，才能成为大家。
七、 赋的几点独特性
1、动宾词组前置，例如：诗句：只留清气满乾坤，变成赋句就是：满乾坤兮唯清气。
2、使动用法，将名词、形容词用作动词，例句，生必上尊人君，下荣父母。荣父母，使父母感到荣耀，形容词做动词。
3、折腰句法，五言以上句式，在句子中间加一虚词，使句子分成两段，五言例句：燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英。
七言例句：朱与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。之与兮将一段话，分成两段。
4、有领字，领字有一字、二字、三字，可以领一句，也可以领几句，参照词中的领字。与动宾词组前置不同。
5、押韵，可一韵到底，可多韵转换，还可以题为韵。但忌犯重韵。重韵就是不规则的押了一个韵字，规则的不算。
第四节 举例说明（骈赋）
茅台酒赋
壮哉茅台，誉为国酒，渊源流长。承千年之使命，兴九域之芬芳。张旭三杯，山川可草；谪仙一醉，日月成章。凝涵天地精华，独身心坦荡；铸就英雄气概，更仪态昂扬。韶华永驻，情意无疆。激肝胆以生热血，注慷慨而有担当。带今古之传奇，得云霞之温润，映酒都之辉煌。
美哉茅台，看泉冽胸襟，酒盈风采。开境界而似春风，溢清醇而源地脉。得王者气，化厚重为芳香；铸国之魂，荣博览而鼎鼐。烹星煮月，典雅于中；窖玉封金，风骚其外。蕴田园之逸，秉泰岳之雄，发江河之慨。呜呼，开坛添韵致，举盏越沧海。
醉哉茅台，蕴和谐，生馥郁，积雄浑。情缘于真善，名彻于乾坤。任回首、只留隽永，最难忘、还是温存。抒怀以砥砺，悟道唯清纯。琢山川之韵，镌文化之格，沁家国之痕。越时空而添气魄，历风雨而著昆仑。诚也，酿出乡愁味，兑来千古魂。
大道不孤，春风又是。续杜康韵，豪气满黔山；遣刘伶兴，激情凝赤水。传承而留高雅，梦想峥嵘；斟酌而去浮华，人文遐迩。噫嘻！敛四海而生情，映五湖而明理。清香淡处，感悟田园；回味浓时，放怀历史。
有诗赞曰：
赤水河边酒故乡，风中草木也芬芳。
酿成春意诗连梦，渡过红军慨以慷。
家国喜逢新气象，古今不负好时光。
人生融在一杯里，情满襟怀彩满堂。
解析：
赋最重发端，赋的开头和散文一样，有多种形式，不同的内容，有不同的写法。我这里用的是点题法，即开门入题，茅台是中国的国酒，有两千年的历史。接下来发挥想象，写张旭醉后，写谪仙饮时，极尽铺排，在铺排中追求开阖荡漾。文似看山不喜平，赋更要内容丰富，贵有波澜，不宜平铺直叙，也就是说在铺排中，要有高有低，高低错落，突出重点。
一、句法
开头一句是散句，散句不讲究平仄，但结句要押韵。散句能更好的说明问题，也能更好的发挥感情，一般用于开头和结尾。但不宜多用，一般不超过全文的百分之二十。散句之后，用了一个六字句，六字句气脉悠长，可承上启下。
六字句后用了一个紧句，紧句易于提起气氛。紧句之后用了一个六五的长句，长句须辞藻华丽，张显出赋味。一段中，紧句长句要相互搭配，气紧之后要气缓，激昂之后要慰藉，反之亦然。
六字句后用了一个紧句，紧句易于提起气氛。紧句之后用了一个六五的长句，长句须辞藻华丽，张显出赋味。一段中，紧句长句要相互搭配，气紧之后要气缓，激昂之后要慰藉，反之亦然。
二、平仄
第一段我押的是平声韵，所以结句都是平收。两分句的，前一句句尾一定是仄，后一句句尾是平。如：“承千年之使命，兴九域之芬芳”中的“命”和“芳”。一句之中的平仄，在节奏点上要平仄交替，如“承千年之使命”中的“年”和“命”，这个和律诗一样，但没有律诗要求的严，偶有出律也可，但不宜过多。
三分句的句尾平仄是：平，仄，平。如：“带今古之传奇，得云霞之温润，映酒都之辉煌。”四分句的句尾平仄是：平，仄；仄，平。（马蹄韵）如：“张旭三杯，山川可草；谪仙一醉，日月成章”。句尾的平仄一定要分明，押仄声韵时，道理相同。
三、修辞
1、对偶，骈赋对偶句要占到百分之八十，一定要练好对的功夫，对偶比对仗要松一些，可以重字，平仄也宽。如“蕴田园之逸，秉泰岳之雄，发江河之慨。”
2、铺陈句：如：“得王者气，化厚重为酱香；铸国之魂，荣博览而鼎鼐。”在铺陈中层层递进，增加气势。
3、夸张句，如：“续杜康韵，豪气满黔山；遣刘伶兴，激情凝赤水。”将茅台酒的特征扩大，产生丰富的联想，要有想象力。
4、比拟句，如：“烹星煮月，典雅于中；窖玉封金，风骚其外。”用星月、玉金，来与茅台相比，用典雅、风骚，人的品性来赋予茅台。
5、折腰句：如：“越时空而添气魄，历风雨而著昆仑。”两个词组用一个虚词连接，像竹节一样，节节拔高，更能彰显力量。
6、动宾词组前置句：如：“敛四海而生情，映五湖而明理。”敛四海、映五湖就是动宾词组前置。这种句法在于重点说明四海和五湖。
7、领字：如：“任回首、只留隽永，最难忘、还是温存。”任回首、最难忘、是领字，领字可以不对偶，不讲平仄。
过渡，诗一般以意转合，没有明显的过渡词语。词讲究过渡语，如：毛泽东《沁园春 雪》的过片，“引无数英雄竞折腰”。过渡明显，既总结上片，又引领下片。赋更讲究过渡，往往用过渡语加以提示，如：第二自然段的，“美哉茅台，看泉冽胸襟，酒盈风采。”第三自然段的“醉哉茅台，蕴和谐，生馥郁，积雄浑。”有的赋，还用一小段来过渡，但骈赋中这种情况很少。
用韵，赋是韵文的一种，所以要押韵。赋韵较宽，没有专门的赋韵，可以押平水韵，可以押词林正韵，也可以押新韵。有的赋一韵到底，有的赋中间换韵。一般篇幅比较短的赋，宜一韵到底。篇幅长的赋，宜多韵转换。可以平韵转平韵，平韵转仄韵，仄韵转平韵，仄韵转仄韵，没有限制，但不能重韵。一层意思，宜用一个韵，若一层意思没说完，就换韵，容易造成意脉割断。骈赋的押韵，最好是平韵、仄韵协调。
赋的用词用字，宜用当今的语言，赋讲究古奥，但不是古板，得让人一看就懂。一些古代有，而当今不用的意象，最好不用。如走马、灯花、鱼雁传书等。由于赋要对偶，字数有限制，中间用了典故，可以在后面加注释说明。
结尾，与开头一样，是赋的重要部分，赋有其特有的结尾形式。
一、赋以铺排为主，但在结尾处可以抒情。如杜牧《阿房宫赋》的结尾，呜呼！灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。
二、赋可以用诗或用词结尾。如我的《茅台酒赋》就是用一首七律结尾的。
赋和其他文章无二，有一百种开头方式，也有一百种结尾方式，全看作者怎么运用。只要文字优美，意境旷达，有情有景，就是好文章。
说了这么多关于赋的知识，难免有遗漏，望大家共同探讨。至于怎样写好赋，我想说的就一点，多读古人的赋，多积累文学知识。
