作者：罗林，上海浦东新区作协会员，曾出版诗集。其诗歌语言朴实，能够掌握心率和旋律之间的平衡关系，不刻意追求技巧的写法，使得诗歌创作框架显得稳定和扎实。

方浜中路上的书签

        罗林

退休证沉睡在手机里

不知的页数不知的厚度

不知的沉重

书签探测不到人生的矿产

方浜路的汞注把我托在

小北门的水平线上

把书扉精心打扮，分章分页

四十年前的方浜路

二十年前的方浜路

十年前的方浜路

今日，不知该把自己驻足

在哪个路口

让时光机复原青春的时光

始终追求着素雅

把书签穿上简普的袈裟

告别过往,零界点的地方

小心翼翼，不能伤害

那根白色的羽毛

徘徊在方浜中路

把它走成竭黄色的时空

年青的我粗枝细叶矿石研磨颜料

唐卡的大匠精神雪域的灵魂

敦煌光线,绘画早点铺

绘画裱画铺

把城隍庙绘画成绿荫

而我，手举南市图书馆的红花

矿石的元素，永远不会褪色

行走在方浜中路，上海老街

我的驻立以是风骨苍桑

素雅在街头,大雅在街头

九曲桥下的荷莲，应知心事

月下蹒跚,零乱的脚步

歪歪斜斜的身影

手机没有铃声响起

2023.9.9

诗坛博弈  放大机会

今音评论：

以不屈向上的姿态行走，是这首诗歌的核心。“方浜路……”五段三十一行的精髓是在第五段的第二行，“我的驻立以是风骨苍桑”而显示骨气，它和气质的区别在于前者属内在，而后者则是表象。把气质流于表面的往往可以通过装扮就可以做到，而把气质藏在骨子里的这才是根本。诗歌也由此理解而立住脚。

“上海老街”都是一个个苍桑之地，过去，现在和今后都是如此。这些也是通过诗歌的推演而成，并不是空穴来风。于是这首诗歌也打上了闻风的标签，随之跟上的是人物的嗅觉，它是以灵敏而获得了这一首诗的创作动力，并且也完成了整个构图。

在五幅畫卷里，首先呈現的是一條縱向的詩歌暗線，以由遠而近的鏡頭式語言結構來凸顯看問題的方式（參考第二段）無論是從技巧角度還是詩歌結構的思維方式上，都由第二段體現出處理結構的成熟，則是分與總的運用手法嫻熟。這時候，第二段也是承下啓下的支架性段落。

如果抽掉第二段，以下三、四、五段會在結構上失去邏輯關係，同時，第二段相對於第三段，也是一個實與虛的關係，比如，第二段為實，而第三段則虛，詩歌以虛來體現其抽象，而實則是從照應上來達到質感效應，尤其在長達幾十行的結構排布中，恰當的運用實與虛的技巧，會出現的是印象當中的理性意識，它既是一種歸納，又是一種人物意識昇華的表現。

然而，這首詩歌的骨氣在於不媚和不屈。這是詩歌的共性，同時也是上海滩一部分人的精神特质，究其根源主要是来自人物从小的耳闻目染所成，比如，成就了诗歌人物当前的性格，至少是不属于那种随波逐流和噩噩浑浑。

其出处就是自觉培养一种发奋向上的性格和情操。也有人称之为情怀和品质。像这样的觉悟契机，有些人甚至一辈子都不可能有，这样的契机，靠诗歌人物的真诚所获，于是，也就有了这首诗歌的与众不同，比如人物的眼光深邃，那么，有的也有这个契机，只不过是被自己放弃了，主要是失去了当时创作的初衷，也有人称它是初心。

这时候，就涉及到了这首诗歌的创作准备，主要是从诗歌的五段意象当中反推而知。诗坛的竞争对手的强弱从来不能用眼睛去分辨，而是要去交手，要去感受，比如这首诗歌能不能从同类项中脱颖而出，准确的回答是没法给的。也就是说，不要小看天下诗坛。

在诗坛这个社会当中，能力绝对不是闷头创作，一腔热血就行。也不是说你有实力超越对方就可以了，而是从平常的日子里抓住机会，放大机会，增加作品自身的影响面。但创作实力达到一定程度之后，就不大可能会成为诗坛的边缘人。

作者：罗林

荣誉顾问：关敏仪 然空 小潇

秋秋 胡晶清 施国标

评论：今音