老冒说词：

《渡江云》双调100字，以周邦彦词为正体，另有陈允平的平仄韵两体。

《渡江云》写作要求较高，用字严谨，对仗复杂，领字句，拗句，叶韵都有。具体来说：一是上片第二拍第一句五字可以看作是上一下四句式，范词“骤惊春在眼”的骤字去声作领字，可以和第二句形成对偶（一般写成流水对），如周词的骤/惊春在眼，借问何时，陈允平的“正/长眉仙客，来向人间”。当然，也有词家不从，如吴文英的“旧堤分燕尾，桂棹轻鸥”，但我倾向于周词这里应该是领格。下片的第四句“指长安日下”是上一下四句式没问题，且是叶韵。二是关于对偶句，首先前面所说的上片第二拍如把其看作是领字句，那么就和第二句的四言句形成对偶。其次下片第二拍二个四言句是对句，第三拍的前七言折腰句中的后四字与第二句的四言句形成对偶。当然，也有人把上下片各二个七言折腰句都看作是隔韵去逗对偶句，这一点词家赞同的少。

渡江云•观图题趵突泉

强健

珠玑飞万斛，神泉趵突，喷薄水云图。听谁人擂鼓，一片轰鸣，印像大明湖。源流泺水，濯缨处、穿透形躯。洗耳地、不闻尘俗，心境涌虚无。

嗟夫。名湖空羡，鲁地神游，但殷勤如故。还记得、西秦鸣凤，东鲁醇儒。文章礼乐通真脉，漱玉词、轩稼精庐。遥致拜、深情化入诗余。

强健的这首《渡江云·观图题趵突泉》是一篇题图词。首拍起兴，“珠玑飞万斛”，“喷簿水云”把趵突泉的最精彩之处瞬间展示在我们面前，一个“图”字告诉我们这是从图上看到的，并与标题观图题趵突泉相呼应。这是眼观。第二拍前五字“听谁人擂鼓”，一个“听”字告诉我们前面是看，这是是听，动静结合，同时又掌握了周词的特征：用听字作领字，“听/谁人擂鼓，一片轰鸣”，句式结构化作流水，这里其实是作者的想象，图上怎么会有擂鼓轰鸣声呢？这就是作者的精明之处。第三拍前四字“源流泺水”进一步交代趵突泉的源头是来自泺水，后面的七言折腰句又与尾拍的前七言折腰句相呼应，动静结合，结句“心境涌虚无”承上启下。

过片“嗟夫”二字短韵句转接的很好，虽是虚字却从看图写景自然过渡到抒情不留痕迹。二拍前二个四言句对的连贯。三拍一个“但”字用词严谨，作领格妥妥贴贴。接着的三字领“还记得”把后面的“西秦鸣凤，东鲁醇儒”领得既恰到好处又十分工稳。唯一的就是有的字重了（当然这不是瑕疵，词允许重复字）。倒数一二拍的二个折腰句由眼前的图景引伸到济南山东（鲁地）之景，再联想到对孔孟礼乐和轩稼文章的礼拜之情，娓娓道来，意脉清晰，层次井然有序，佳作！

渡江云·向晚(周邦彦)

张中山

倚阑频望远，群峰堆翠，高树向穹伸。

有参差村落，综错棋田，野径合平津。

沙鸥翔翥，风荷举、芳草成茵。

蝉唱里、灵霞宛宛，点染此黄昏。

如闻。近乡情怯，白发功垂，便乱些方寸。

说经年、潇湘弄影，楚越留痕。

可怜四十归来后，依旧是、苦为劳银。

都算罢、莫教负了金樽。

张中山的这篇《向晚》虽是旧作修改，倒也值得一读。开头就把我们带入一风景如画的美妙场景。倚阑望远，满目群峰堆翠，应是初夏或盛夏的景色。二拍由远及近，“有”字作领字，后面对的工稳，把人引到眼前。沙鸥翱翔，风荷泻露，芳草成茵，蝉鸣黄昏，一派撩人景象。上片写景自然到位。

过片“如闻”转的中规中矩。可惜结拍“便乱些方寸”显得有些突了，结构上没问题，领格对仗妥妥。后面的二个折腰句不见大的缺点。总体来说，上片比下片写的好，下片虽是抒怀，但与上片的景色有些违和，调子低沉了许多，反差太大。如果情绪上能与上片结合起来可能更好。

渡江云·咏三角梅（周邦彦体）

温济汀（释童）

寒蝉惊柳树，声摧黄叶，飘落遇奇葩。却是梅三角，笑对西风，枝上展繁花。凋枯时节，仍盛装、蝶弄南华。春到秋、但知绽放，何敢逐残霞。

无他。云能远去，雁可高飞，尽纵横潇洒。惟自知、心中有宇，脚下为家。一生望眼虽方寸，献红紫、老赞庄夸。争日月、根之所即天涯。

释童的这篇咏三角梅从题目上是一篇咏物词。起拍“寒蝉惊树，声催黄叶”把我们带入秋景，“飘落遇奇葩”特别是“奇葩”二字将人又不自觉的引入下文。二拍没有落入周词的套路，采用的是一般的五言句式，特别提醒，我们今天着重要求的周体这里有点讲究，当然也可以不从。后面的二拍也中规中矩吧。顺便问一句，三角梅花期很长，通常要从当年11月开到第二年的6月左右，也就是从秋开到春末夏初，作者写从春开到秋，是为了倒装还是平仄安排？上片说的奇葩是不是仅仅说三角梅花期很长，当万叶凋零时它还盛装展繁花。如果仅是这点，是不是这个咏字就弱了。

过片“无他”转的自然。从咏花到抒情，结构上对仗工稳，领字句到位，折腰句前后呼应，没有什么太大的问题。作者是老手，不用多说。唯一需要探讨的是下片感觉有点离了。你题目是咏三角梅，可下片的抒怀与上面咏梅其实联系的有点牵强。这是个人看法仅供参考。

渡江云•秋意（周体）

明镜非台

霜天衰陌草，归鸿远影，秋水共烟霞。又池荷渐老，岸柳初凋，江畔舞蒹葭。菱鲜藕嫩，忙采撷、无意簪花。唱一曲，吴歌软语，醉了一汀鸦。

谁嗟。枫桥楚客，野渡渔翁，望斜阳西下。个中味、非烟大梦，似幻浮槎。且将岁月从容渡，把过往、远弃天涯。浑不怕、由他霜染年华。

作者的这篇秋意从题目上看应该是写秋，且落在这个“意”上。首拍起兴，“霜天衰草，归鸿远影，秋水烟霞”把我们带入秋境。二拍对仗工稳，但“又”字作领字，弱了，没有望，见二字好。三四拍描写到位，让人看到的确实是一派秋天的景象。

过片“谁嗟”承上启下，转的不错。二三拍的二个四言对句也妥切。尾结的二拍折腰句收的较紧。全词基本符合题意，结构上也中规中矩。需要指出的是上下片稍许有点头重脚轻，主要在二拍这里。今后需要注意。

渡江云·层林尽染时季

李文果

秋风吹大地，寒霜染叶，万木变朱红。看远峦耸树，近水游鱼，鹰翼展天空。层林上色，山腰上、几处行宫。迎客松、朝阳挺立，誓不畏强风。

相融。八方枫树，四处梧桐，尽涂颜出众。总赞那、春来浅绿，秋到殷彤。如今正值深秋季，迎风舞、笑对苍穹。晴日鸟、多姿展翼娇容。

这首《渡江云·层林尽染时季》是一篇写秋词。上片首拍交代时间：秋风吹，霜叶染，万木霜红，一派秋天景色。二拍首句采用的是上一下四句式，“看”字作领字，后面的二个四言句对仗工稳。三拍和尾拍二个折腰七言句中规中矩，五言结句“誓”作领字，符合要求。

过片“相融”短韵句承上启下。二拍的二个四言对句对仗也工稳。三拍前面的折腰“总赞那”三字可作三字领，后接的四言“春来浅绿”与第二句“秋到殷彤”形成对偶关系。尾拍刹的也好。

总体来说，这篇写秋词对秋天景色描绘得比较自然，语言流畅。唯一需要探讨的是，一般长调词通常都是上片写景，下片抒怀，而作者的这篇写秋词通篇写景，就易出现景物过繁，物像堆砌的毛病。切记。

渡江云·湖光山色千岛湖

一之

一湖光万顷，清风徐拂，鸥鹭聚汀沙。那牧童横笛，惬意悠行，溪畔几农家。鸳鸯戏水，竟闲适、不慕繁华。弥望处，岸堤杨柳，水上逸芦花。

何嗟。韶华易逝，岁月蹉跎，别黉门下马。未央事、如今重拾，瀚海天涯。晨吟日撷无穷趣，更雅聚、诗赋俱佳。摇羽扇，轻舟明月蒹葭。

作者的这篇《渡江云》描写的是千岛湖的景色。作者没有说明是写何季节的千岛湖景象，但从上片结句“水上逸芦花”来看，似乎说的是秋天的景色。上片首拍起兴，“湖光万顷，清风徐拂，鸥鹭聚沙汀”把祥和的千岛湖美景展现在我们面前。二拍前五字似乎也是采用的上一下四句式，“那”字作领字虽有点弱，但也说的过去，后面的“牧童横笛”与接着的“惬意悠行”上下连贯，化成流水。三四二拍的二个七言折腰句符合要求。上片通篇写景。

过片“何嗟”承上启下，转的很自然。下片从二拍起开始抒怀，通常的长调词写法。二拍前二个四言句对仗工稳，结句上一下四句式，“别”字作领字，可以。三拍前七言折腰句中的后四言与接着的四言短句，之间的连贯关系不太明显，弱了。最后二拍中规中矩，特别是尾拍结的比较好，同上片的景色描绘遥相呼应，点个赞。

渡江云·家乡秋韵

英歌

抬头遥望远，排空雁字，穿雾破云霞。见汀兰岸芷，江畔蒹葭，伴晚稻清嘉。莲蓬玉藕，待秋收、心里开花。常品那、浓浓秋意，闲听土琵琶。

须夸。荫榕别墅，画里农庄，又看斜阳下。随风飘、炊烟袅袅，闲暇烹茶。小康日子甜甜过，何羡那、富贵荣华。寻故地、密林下野人家。

作者的这首《渡江云》看题目是写秋，家乡的秋。上片首拍起兴，“抬头望远，排空雁字”，五字结有韵味。二拍前五字采用的是上一下四句式，作者原意是想与后面的四言句组成对偶句，但有点弱了。到这里，作者前面所写的都是秋景，接着的三四拍似乎开始抒怀了，二个七言折腰句，都带有想象中的喜悦心情。不能说不可以这样写，但这样写长调词就，显得头轻脚重了。

过片二字“须夸”转的自然。二拍的二个四言短句化为流水，没什么大问题，但接着的五言结句“又看夕阳下”，这个“又”字虽是去声，但不是一字领，整个句式为2/3句式或1/1/3句式，周词这里明确要求的是上一下四句式。这是从句式结构上说的，接下来的三拍前七言折腰句中的后四字，与接着的四言句，对仗还是弱。最后的二拍中规中矩，尾拍的结与题目和上片也相互照应。

总的来说，这篇写的稍有点乱，谋篇布局还要重新合理安排。