唐宋词名篇鉴赏（二十七）|  尹鹗《醉公子》

        暮烟笼藓砌。戟门犹未闭。尽日醉寻春。归来月满身。     离鞍偎绣袂。坠巾花乱缀。何处恼佳人。檀痕衣上新。    

        词咏本调，醉酒的公子，就是词中的主人公。但是，起二句“暮烟笼藓砌。戟门犹未闭”，却不直接去写醉公子，而是从黄昏时分等候公子归来的妻子入笔，得离合动荡之妙。“暮烟”句通过写景交代时间，“藓砌”不是言其冷落荒凉，而是借助阶生苔藓这一物象，暗示门前绝无闲杂人等出入走动，显示一种尊贵森严的气象。“戟门”，明其为豪贵之家。已是暮霭笼罩，“戟门”犹未关闭，以为是有重大的事件发生，其实是妻子在门外接他回家。这前两句，是在为醉公子的出场蓄势铺垫。

        “尽日醉寻春。归来月满身”二句，主人公出场，尽日寻春的公子买醉归来，已是月华初上之时。“尽日”可以作一整天讲，也可以做天天讲。“醉”字点题，“寻春”是个比拟性修辞。整天或天天都在寻春买醉，可知这年轻的豪家公子贪玩嗜酒、癫狂放纵到什么程度。“月满身”说明“归来”已是夜晚，落实上一句的“尽日”，同时回应起句的“暮烟”，见出从薄暮到入夜，妻子已经在门外等候许久。这二句借满身月光渲染醺醺醉意，被誉为“写景入神之句”（《贺裳《皱水轩词筌》》）。

        过片“离鞍偎绣袂。坠巾花乱缀”二句，承上“尽日醉寻春”，描写月夜归来的公子已是烂醉如泥，下马之后，就仄歪在妻子身上，全仗妻子搀扶方能行走。“坠巾花乱缀”照应“寻春”，暗示其醉入花丛，从他衣袖里掉下来的巾帕上，犹沾惹着许多花瓣。这一句显然也是一个比拟性修辞，公子的“狐狸尾巴”差一点就要露出来了。然而“是可忍”，仅只于此，大约还在妻子许可的限度之内。

        结二句“何处恼佳人。檀痕衣上新”，描写妻子搀扶时的一个细节，她发现丈夫衣服上留有新鲜的唇膏印痕，这是重大的“敌情”，让她气恼莫名，终于忍无可忍。写到这里，才是一出戏的情节高潮，但是已到篇末，根据填词的游戏规则，词人不能再写下去了。读者可以凭借想象力，去编撰故事冲突的续集。应该说，“衣上檀痕”的确是一个很有表现力的细节描写，这首《醉公子》，所写的确是一个“醉公子”。对于公子整日寻春烂醉如泥，妻子大概早就麻木了，眼不见为净，她对公子在外所为，可以不闻不问。然而这次确实太过分了，竟把唇印口红公然留在衣服上。这也说明公子真是醉了，忘记销毁“证据”，让她逮个正着。末两句词里，妻子那“似怨似怜”的“娇嗔之态可想”，而词句的“含意亦不轻薄”（李冰若《栩庄漫记》）。

        类似的细节描写，在《花间》词里还有一些。如和凝《柳枝》写耳鬓厮磨、“黛眉偎破”之亲昵，“醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇”二句，与李煜《一斛珠》所写“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”相似，而更加大胆放恣。阎选《虞美人》写男女幽会恣情狂欢，“臂留檀印齿痕香”七字艳极，是一个铭心难忘又难以言喻的细节。还有李珣《虞美人》“金笼鹦报天将曙”写偷欢起迟，孙光宪《浣溪沙》“乌帽斜倚倒佩鱼”写青楼冶游，已经不是一般意义上的“艳”了。难怪陆游读罢《花间集》，要发出“士大夫乃流宕至此”的感叹（毛晋汲古阁本《花间集》陆游跋语）。此类描写的认识价值大于审美价值，有了这一类词，可以让人了解彼一时代社会生活的全部。回到尹鹗的《醉公子》结句“何处恼佳人。檀痕衣上新”，这个很有表现力的细节描写，以其“低俗”而更富生活气息，甚至可以沟通现代社会的某些场景。如果站在道德的立場，当然要对“醉公子”作出严厉的批评。如不站在道德立场说话，就应该承认：日常生活，俗世男女，旧恩新怨，无非如此。这个细节倒是能让读者对人性本能、家庭关系和夫妻伦理，会心莞尔。

        确如论者所说：“此等事，自古已然，于今为烈，顾惟尹参卿始一道及，即此亦复胜人。”（萧继宗《评点校注花间集》）词中所写之事，无论古今的世俗社会生活中，都有可能发生。赏读这一类词，我们必须打破一种认知定势，那就是一味要求作品必须具有重大的社会思想意义，这是貌似十分正确、然而不切实际的大话空论。尤其是对于篇幅短小的诗词文本，因其容量有限，或取小事小景，或记日常片段，一时印象，刹那体验，微末细节，能出新意、表现真切、趣味健康者，即是佳作。何况词文学自身具有的特殊性，作为娱乐场所演唱的流行歌曲歌词，很多时候并不适合表现重大的题材。所写内容过大过重，会影响音乐文学性质的词体，于花间樽前、娱宾遣兴的演唱效果。鉴赏批评文学作品，一定要深入了解鉴赏批评对象的体性特点，这样才能切合特点，展开具有针对性的鉴赏批评活动，从而达到真切感知、准确把握、恰当评价的目的。这也是我们对这首取材世俗生活、读罢可发一哂的《醉公子》，应取的态度和看法。