作者简介：丹桂飘香，实名姚学俊，上海人。上海浦东作协会员，上海海上风、长衫、新声等诗社会员。爱在诗里散步，喜欢文字，用真情记录生活。
走进田野
文／丹桂飘香
清晨的气息
布满草香
头顶，被风吹斜了的云朵
懒散地游着
我毫无顾忌地
将目光撒向田野
无垠的稻田
一心一意地绿着
精致的小洋楼
散落田间
被稻田里的水
无意中收藏
不小心，我的手串
碰醒了一棵桃树的梦
不必惊慌
我只是想当着你的面
放生心里的语言
虫鸣一阵阵落下
填了我语言中的标点
诗歌的好看是在于词语的新鲜
今音评论：
在看到许多焦虑的诗是在创作匆匆的情况下一挥而就时，然后看到了这首《走进田野》诗的整体以后，就感觉到有新颖的成分在内，一是结构突破常规与传统写法之后的感觉在于诗歌的口子开得小；二是铺就的段落有意规避口语化的形式，是改变了陈述语气（参考第三段第一、第二行与第三行的结构区别）。
这个相对传统和常规的写法突破，甚至还可以从第一段第一行中来得以比较，比如，比较用词的慎重和认真。如第一段第一行按常规或传统的写法，往往会容易自然被套路而落入陷阱，让很多读者擦肩而过，哪怕下面几段埋藏金句也无人欣赏。
现实中的诗坛是一个以快节奏为凸显新颖和靓丽的平台，读者的先夺三秒审美意识和心理习惯，是被当下快节奏的工作状态逼出来的。这就要求作者不能过于自我地去发挥想象中的预置效应。但这一些，都被聪敏和富于才华的作者所忽视和不了解，他们带着自信同时也包括自负，在进行一首又一首的同类项创作，非常辛苦。
而这首诗就稍稍改变了以上所提及的焦虑性创作和随心所欲的复刻。比如注意到了诗歌开口大与小的利害关系；改变了陈述语气的习惯到底，这也就脱离了说明文的模式。诗坛上有些诗歌就是说明文的习惯写法，已经和读者近来的赏析拉开了距离，比如，入眼先三秒还是感受不到诗歌的新或靓丽，于是就不再看下去。哪怕后面几段金句再多也无人观赏。
而这首诗开头已经做到了先夺三秒的能够入眼，于是，有继续看下去的冲动，这就是诗歌的新，它和常规的写法有本质上的区别，就是不带焦虑，不复刻，不草率和不随意行文。
作者：丹桂飘香
荣誉顾问：关敏仪 然空 箫潇
秋秋 胡晶清 施国标
评论：今音
