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孤山梅雨 本名张奕。杭州人，旅居美国。医学生理学博士。喜擅诗词、现代诗、诗歌翻译、诗词赏析和文艺评论。痴书，爱乐，尚云游。诗词作品收入海外诗库、诗集《天涯诗路》《中外诗词三百家》《中国当代民间格律诗选》等。
孤山梅雨点评：《小楼周刊》2023年第二十八期
连城道上
丁永海（甘肃）
当年刘学保，全国大英雄。
泥像终推倒，劲吹西北风。
孤山梅雨评：
时代变迁产生的个人悲剧通过推倒的泥像加西北风伺候，与曾经风口浪尖上受人尊敬的大英雄形成对比，一出命运的荒诞剧上演在一首精炼的绝句中，赋句平实，选材精准，寓意深刻。
寄荷塘鱼
章雪芳（浙江）
举绿风翻韵，摇红水逐新。
莫贪塘面景，处处有渔人。
孤山梅雨评：
二十字的篇幅，精炼地融入了荷塘绿翠红摇水逐的夏日胜景，以及荷塘与鱼、鱼与未知情节之间的扑朔迷离关系。首二句有唐韵，三四句寓宋理。起承句营造了一幅荷塘鱼儿可悠哉悠哉的场景。转句却令人好奇地来了个警醒： 莫贪塘面景… 对比极有戏剧效果。一结更成功抖出包袱，诗人顿时成了悬念大师。妙哉。
瓶中花（新韵）
齐蕊霞（河北）
凭色夺人目，岂甘堂外居。
庭前娇恃宠，不晓丧根基。
孤山梅雨评：
虽说此诗有拟人化寓意或影射某些人事，但“瓶中花”担当的判词不无蒙冤之嫌。毕竟花儿不会自己跑入瓶中硬要夺人青眼，它们更不愿离开滋养自己生命的根基。略有比喻欠妥？若做调侃之吟，或无伤大雅。
回老宅留句（新韵）
王玉英（河北）
老杏还结果，新苔又上墙。
门前蛛网布，封锁旧时光。
孤山梅雨评：
老杏、新苔、和蛛网几个意象共同织就了物是人非的老宅前意境。转结句以羸弱的蛛网之实封锁时光之虚，用词奇特夸张，造成了一种没进门就联想起旧日时光不再带来的潜在伤感。实体店
尤俊如（江苏）
门面净无尘，街头弃置身。
偶看云影过，疑是莅来宾。
孤山梅雨评：
实体店作为网络数字时代的牺牲品，被诗人形容得恰如其分，首二句写门可罗雀的清冷，即便店面被主人洗刷得干干净净。转接尤佳，作为浮光掠影象征的云影偶过，反倒成了实体店及店主信以为真的来客呢。夸张俏皮之中透射出时代一角的极其无奈。小诗很接地气，悯世情怀隐隐。
过富春江拜谒黄公望隐居地
何正彪（浙江）
逶迤三百里，来到富春江。
山色云描绘，涛声楫丈量。
林遮天矮小，水润石苍凉。
那幅残图卷，何时返故乡？
孤山梅雨评：
中二联摹富春江之山、涛、林、水，作者皆用间接意象的云、楫、天、石来烘托场景，顿增画面立体感和色彩丰富性，也提供了景物之间的毗邻互动关系，从而视觉盛宴扩展到了听觉与触觉等的诸多感受，活泛多趣……但前三联的实地富春江山水所揽，都意在铺垫尾联黄公望富春山居图的迄今残卷未归。如此构思造成了一种现实与艺术之间的瞬间疏离感，予人花明柳暗之戏剧性对比，诗意故陡升。而一结的画外音不止感叹“富春山居图”之残缺，或许也是侧面赞许真正的富春山居图是永远完整地藏在这片土地上的？
访 荷
邓一蓑（广西）
雨后景曈曈，陂塘献嫩风。
欢声鱼唼喋，曼舞燕西东。
香动清波上，珠明绿盖中。
我来莲蕾乐，朱笔点苍穹。
孤山梅雨评：
层层铺叙，渐入佳境，尾联推出不俗高潮：以朱笔钦点苍穹形容红莲花苞之喜悦，一改传统荷花形象孤高清冷之态，意趣别有。--- 远客来访？嗯嗯。阅！癸卯仲夏泰州风之歌兄莅杭因聚饮于新庭记文晖店酒后继以卡拉OK余以醺醉先行告退未获得聆清讴
李利忠（浙江）
泰州来旧雨，会饮向新庭。
气接胸襟馥，灯同眼目青。
壶觞酣语笑，歌咏散芳馨。
惜我颓然醉，无缘侧耳听。
孤山梅雨评：
倘若诗人醺醉无法尽兴聆听盛会之歌咏，或许可效叔夜玉山颓倾之洒脱，为同席歌者旧雨平添一趣？ 惜哉。惜哉。
小暑日记二首（其一）
卢冷夫（北京）
楼外蝉声密，身心日夜烘。
看云人恨雨，摇扇自吹风。
花影参差里，诗痕略约同。
惟将情守住，静处鉴秋容。
孤山梅雨评：
一幅心静自然凉的小暑自嘲图。诙谐之中暑意似亦略有所退。一结颇有强迫自己看朱成碧的意趣… 不，此乃“情守住”的完美管理也。
看镜子
戴克春（重庆）
无情岁月染霜多，一梦醒来背始驼。
晨起偶然看镜子，还疑对面是三哥。
孤山梅雨评：
风霜流年之际，诗人突然变成了三哥的形象。结得风趣独特，又充满亲情温馨。
看“春运母亲”图所感
石艳萍（云南）
背上毡包大似山，怀中稚子未来天。
前行负重民生路，忍去参禅与悟仙？
孤山梅雨评：
起承句诗意又精准悲壮。面对背着山、怀着天的春运母亲，诗人的悯世情怀顷刻压倒了参禅悟仙的出世情绪。读来令人感慨不已。
生 活
布汝奎（山东）
自助招牌涮火锅，精挑荤素计如何。
杯盘算尽知一事，免费终无消费多。
孤山梅雨评：
读来甚觉此涮火锅的性价比不怎的。虽然表面上看起来有些过度算计，但这正是普通百姓的“生活”包括的，他们毕竟没有可以不多计较的财政实力。
网上看村超感吟
范东学（湖南）
一提国足便窝心，甚觉无颜对古人。
今看村超知有幸，未泯蹴鞠好基因。
孤山梅雨评：
国足被海参喂得基因突变了。村超是正宗蹴鞠基因传承。查查高俅后代有无一支移居贵州……
牵牛花
郭蕙（河南）
青青叶蔓绕篱爬，吹着嘟嘟小喇叭。
不管时光长短事，晓风一约就开花。
孤山梅雨评：
小诗把牵牛花的卑微、客观但灿烂活泼的习性渲染得淋漓尽致。作为咏物诗，形神兼备，神似更胜形似。
雨后见湖中游鱼作
吴宝军（北京）
只认江湖不认君，秀唇开合自忻忻。
吸来天上三升水，吐出湖中一朵云。
孤山梅雨评：
诗人笔下的雨后游鱼，不仅是江湖混得游刃有余的怡情知足高手（起承句），还是大显身手的作法鱼师（转结句）：吸来天上三升水，吐出湖中一朵云。- 作者观察细致，想象力爆棚，将秀唇贴近云影的鱼儿变成了雨后吐云仙子。夸张得着实可爱。
通篇四句用深山自然景物来侧面烘托外婆形象，无一句外婆的正面人物白描，读者却从高古静谧环境可以想象与推测外婆的形神风貌：弯腰得厉害却美如月亮，凡尘俗事不妨交给群星去数，… 何等的浪漫主义笔墨下的山里外婆啊。祖孙情深在爷爷诗人饭桌看照片的场景中渲染得平实、自然、真实，典型的语浅意深之作。用笔虚实相间，融典羚羊挂角，遣字精准，造景之间鲁迅形象傲然而立，栩栩如生。好一个性情中人的瘾君子之咏！读来教予忍俊不禁。通篇在戒烟而不得的故伎重演中，中二联夹杂喜忧参半的自嘲，历数吸烟妙处一二三不止：“剑器熏成绕指柔”, “如通窍自笔端收”, 均乃尼古丁功勋也。而欲对抗尼古丁隐含之弊端，不是还有“借步山林浚肺沟”吗？妙结真有继续保持瘾君子身份的锦上添花之理乎。佳律如闻苍天一笑！仅尾联别有意趣的收束，便把天台山黄龙峡谷之险描摹得令人不寒而栗。尤其此高潮的意境乃踏空有底悬崖的惊悚组成。诗人真风趣又妙思细致也，对区区肉身万一虚空一踩而言，悬崖无底或有底，到底是分别焉在……诗眼在一结。纵然前面铺叙微信故友重逢让人感叹流年磨损往日朱颜豪情的戚戚不堪，终是掩不住衰老与悲叹难挡“拟约明朝赤壁东”的兴奋。整首律情绪情景跌宕有致，收得柳暗花明又一村。首联豁达之极，更为国家节省医疗费用。中二联道来不屑免费体检之缘由：盖因尘缘得践，诗书相伴，人生知足也。纵然豁达又知足，诗人仍然想象临行那日的不舍与孤寂，与首联的豪情形成对照，于是刻画出一个多情老人不舍离去的丰富形象……春末夏初，以记梦来凭吊一段刻骨铭心的当今“往事”，融典用事含蓄又精准，中二联在极其优美的对仗意境中暗合悲愤、伤逝与怀思，教人情难自禁。尾联字面上的风清云淡似乎是夜尽梦去，实乃对“春江花月东流水”的感叹… 还有多少人记得蓟门指点认荒丘，“梅雨瞋蛙鼓几声”？ 好诗。首二联赋比壮观，把长白山天池的高耸入云和山高生寒、千峰围绕景象描摹得直观生动。颈联以天池一天的时序阴晴变化自然暗合人事之变，然后赫然结在尾联引起的割地伤感（根据1962年中朝边界谈判结果）：“苍波半幅轻相割，忍作邻邦友谊论”， 此与前面大气天池景观留下的印象造成审美情绪上的大幅度起落，陡生画外之思。花甲之年独居的后现代版，颇痕时代性。作者“白发成翁始独居”得心甘情愿，并自觉晓之以理 - 贤妻自辽赴沪带孙比似远道出征助力之义不容辞（颔联）, 更独居得喜多于忧（转结联），不乏自嘲自乐复自怜情绪：“人生六十莫唏嘘”。首尾呼应。整首诗弥漫着一股轻盈欲仙的氛围，诗人把纳凉纳得纯粹得意，弃绝一切主观劳累，放空心灵于夏日清景（颔联对工绝美），在鸟语松声中昼眠凉亭下，夫复何求！
阻塞沙于北地，接秦岭到东徐。道旁行礼掠同模。思想各殊千树。默数列车过往，惯随四季荣枯。月中携手意萧疏。递叙天风海雨。与词人偶然邂逅的陇海铁路道旁白杨树，俨然成了瞬间的天选之子，被作者赋予了形神兼备的难忘印象，动静结合的自如跳跃，以及忽人忽物的游刃有余“变形记”演绎，譬如修长的模特儿，或内外兼修的思想之树（此令人想起帕斯卡尔的思维之芦）的比兴,想象力不俗。上片是列车上词人观景咏物的角度，下片则以白杨树看列车作拟人化审视，替代短暂的人之一生来见证青史荣枯，似乎更客观，或达到了某种程度的天人合一局面。结拍两句以白杨树月下携手和递叙天风海雨的意境寄托词人自己的情怀，一石双鸟矣。北枕长江，苍茫处、连霄拔地。彩云里、青天削出，银河遥指。白练雷奔飞影翠，黄云风动流霞紫。好匡庐、天下一时间，名人至。真面目，东坡喜。三千尺，青莲醉。更有毛润之，一山飞峙。九派云横黄鹤去，三吴浪下青烟起。问陶令、无限好风光，如何比。这首满江红.咏匡庐的造景与抒情集中在“匡庐汇名人”之主题意境，构思别有机杼。上片歇拍在前面景物气势烘托下带出天下名人至的总纲，行云流水地过渡到下阕历数史上名人与庐山的渊源关系，铺叙流畅又不无跌宕。在下片人物选择上，苏李毛属浪漫主义代表，陶令乃山水隐逸象征，故从人物风格性情上也间接体现了匡庐气势修心或出世入世咸宜之全景魅力。月涨薪金年涨寿，十九连加，惊喜连连有。抗疫三年犹出手，千家万户无疏漏。物质充盈钱袋厚，曼妙人生，幸福绵长久。雨露阳光滋媪叟，满天彩虹黄昏后。起拍“月涨薪金年涨寿”，精炼点题，朗朗上口，不无潇洒惬意。读了此蝶恋花.养老金上调，只希望在魔都退休啊！令人羡慕……下阕意象烘托若具体些，诗意将更上一层楼。三杯两盏，隔座听丝管。舞袖迷眸声缓缓，侍起娥儿娇懒。玉液催面如春，梨花带雨含嗔。欲解千千眉蹙，何劳醉饮黄昏。醉酒乎？ 醉人乎？ 先醉酒而后醉人邪，或如结拍所言“何劳醉饮黄昏”暗示的，可惜了三杯两盏之醉意垫底？因为没有科学对照组，故而也难得出一结“何劳”之合理性。然“语嫣不清”的词情回旋，无非进一步衬托了诗人“醉意”之醉重在上片人之“娥儿娇嫩”种种, 尽管也不能排除酒之助醉之功。颇得诗情朦胧意趣。下了飞机上动车，游来海角逛天涯。倚仗一笻添足力，飘逸。身披风雨共云霞。转眼人生迎夕照，防老。吟囊打理自涂鸦。笔底烟光重展现，堪恋。诗翁不是井中蛙。上阕写行旅之“飘逸”,下阕颂人生“防老”之锦囊妙计：即诗翁涂鸦，重现山水烟霞于笔底。读来有东坡豪情滚滚。作为古稀之年的诗人，如此旅途之吟自是不同于盛年游山玩水的寄情林泉之辈，突显了作者如何处理夕照岁月的襟怀。一结浪漫、哲理和童趣三美具。人间幽怨应难诉，堪羡中山舞。马嵬坡下野花生，泪眼茂陵赋里、最钟情。山盟自古多长恨，寂寞凭谁问。三郎栽了一株槐，却不载奴玉体、长安回。怀古思历史人物，视角意境通常不易出新。作者此词借用马嵬坡的“野花生”与三郎栽的“一株槐”寄托杨李幽怨和千古怀思,可谓长恨歌之虞美人简洁版。婀娜野花与挺拔之槐正是俩人“在地愿为连理枝”的异曲同工。结拍则点出了三郎的无奈，以九五之尊而只能以物含蓄托情，无意中提升了整首词言情之“悲剧的力量”。
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