【中外艺术名家】徐正濂，中国书法家协会会员、西泠印社社员、中国书协篆刻委员会委员、上海市书法家协会顾问、文化部中国艺术研究院中国书法院研究员、中国篆刻院研究员。

书法有北碑南帖之说，北碑雄强开张，南帖细腻精到，各有千秋，各擅胜场。篆刻或者也有南北之分，北派篆刻以古玺汉印为主要取资对象，以雄悍朴厚为主要审美宗旨，古人所谓如关西大汉执铁板铜琶，唱“大江东去”。南派篆刻则以元明后流派为师法，刻划委婉，以风情胜。

李平兄湖北荆州人，南人乎北人乎？不甚明确。我看其篆刻，或也正在南北之间也。读其大作“半榻松风卧白云”，当然是南派的刻法，但是他的线条走得沉实强悍，却又不步赵之谦后尘，不以飘逸流走取胜，此南人之北相也。又如“不以雷同易心志”，虽然是将军印的路数，但在文字结体上又有着明清流风的儒雅，至于一些刻划上的细节，比如“雨”部左右下折处的轻细、比如“以”字左部弯曲而下的笔意，都体现了南派篆刻的精到，此北人之南相也。南中有北，北中有南，是李平兄之人性，也是李平兄的印风。当然，总体来说，相比较其篆刻还是南风更强大些，这也许和他在中国美院的学习经历有关，看得出他继承西泠一脉的痕迹相对重些，理性的表现相对重些。如此则还是和他主张的追求的“挥洒篆刻”的层面略有距离。

何为篆刻创作的“挥洒”？李平兄颇有见地。他以为一是表现在技术层面，“即在创作中忘记冲刀切刀之分，忘记朱文白文之别，以刀当笔------”二是“把创作时的心境洒落在作品中”。

 创作上的事言之易行之难。我至今还是认为篆刻和书法相比，篆刻在创作上更理性。因为载体和工具材料的不同，篆刻创作是很难真正如书法创作般“挥洒”的，一切所谓的“随心所欲”，都是貌似而已。篆刻技术层面的挥洒，往往需要更精湛的技术，那是一种“从心所欲不逾矩”的境界。为达到这种境界，“矩”的理解和把握是必须的基础。而李平兄对于这种理解和把握是充分的，他是具备了挥洒的基础的。但现在恐怕还不能说他的作品已达到了自由挥洒的境界，他还是外相上“不自由”了一些。但李平兄有这样的基础，有这样的认识，我想只要假以时日，养其浩气，这样的自由境界他是可望可及的。

李平兄对当代篆刻的贡献不仅仅在于创作了许多优秀作品，更在于他创建了国内唯一的篆刻网站——中国篆刻网。篆刻是一门小众艺术，影响之微，没有政府背景，没有公家财政的支持，篆刻网站可以说几乎没有盈利的希望。要知道新浪、搜狐这些有巨大影响的知名网站都是运营了十几年才开始盈利的。篆刻网2004年开建，能坚持到今天，可以想象李平兄为此投入的精力和物力。搭起这么个平台，李平兄也不是为了自己唱戏，这些年来，中国篆刻网组织的多次全国规模的篆刻活动，可以说我们篆刻作者有目共睹。中国当代篆刻有今天的繁荣，中国篆刻网是有一定贡献的，李平兄是有一定贡献的，甚至说是有一定牺牲的。盖因为网站需要打理，资金需要筹措，设备需要运转，员工需要管理，这些都是要占用本来可以刻印章的时间的。不妨认为，没有篆刻网的琐事，李平兄可以更早地上升到“自由挥洒”的创作境界。但是幸耶不幸耶，恐怕要以历史的眼光看。21世纪少一个李平或者徐正濂这样的篆刻家——不管他们有无达到自由挥洒的境界，都无妨；但如果未曾有过中国篆刻网则不可想象。吴隐在中国篆刻家里没有大的影响，但他在中国篆刻史上却有举足轻重的地位，没有他，我们很难肯定有没有今天的西泠印社！

因此，50年以后再来评价李平兄，也许更精当。