出版教材和教學電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業出版人身份網絡平台。出版著作包括散文集《遠去的風景眼前的你》警、文學離誌、詩集、小說集以及學術論文库、各文學詩歌相脆異其各類文學作品和學術論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精炼字句直指人性冷暖，尖锐筆锋剖析世视作品簽約作家。善以文字做镜頭聚焦世間百態，用細腻筆作家、詩人、文學評論人、職業出版人、教科書總编辑、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。

三、小说也可以称其为港式文化的文学语言

今音评论：

它区别了内地北方普通话为主的叙述模式，同时也和长江以南的文化语言有些不同，比如，小说语言不同于长江三角州的吴侬软语体系，也不同于江浙闽一带的语言特征。

它既是都市文化语言的一种，而更大程度上则是反映了语言的叙事清秀与质朴。像这样对一个个体的作家认识，主要是讲一个如何维护作品的尊严和对作者本人的推崇。尤其在长篇小说的创作中，更需要有这样的作品脱颖而出，那么，为什么这部小说还为一部分读者所知晓，面对更加广阔的文学市场，需要对这部作品作一些更广泛的推介和解读。

作为都市文化语言中的一种，它又带着一些吴侬软语的痕迹，这些痕迹首先表现在甄珠身上，而不是在肥仔身上。于是从语言来看人物特征的时候，就会发现，作为港式文学语言的甄珠，同时也和具有该文化特征的肥仔，从本质上还有区别，它就是文化素养的背景冲突，和自身成长的轨迹冲突。这是小说人物思想和情操形成矛盾冲突的根本。

然而，小说在尊重人物的根本基础上，还是以面对现实，还是以化解现实矛盾和寻找美好的方式，在继续发展小说的线索，其中有被动因素，也包含着主动因素。

小说刻画人物的被动是指人物的最后选择。像这样的现象所托举的是现实中的无奈之措施，具体讲，就是好女人不一定能够找到好男人。常常让优秀的女性的理想破灭的地方是身不由己和无可奈何。

这时候会发现小说的评论并没有按照章节的发展而循序渐进，而注重了议论部分的凸显则是依据了这部小说文体的特性在作一些阐述，比如，不同的都市文化环境下的小说语言的不同形式。具体结合到这部小说对场景的描写，更多的是凸显了它的清晰和线性，简称就是单一化的整洁。给读者不但是一目了然，并且还减少了不少繁杂，而这些繁杂，往往在内地作家身上所体现出来是对故事情节的过多的复杂描述以及对人物的刻画。

于是这部小说凸显的是以简驾繁的这样一个特征。这是都市文化之间的差异，它也决定了小说语言的地域文化有着实质性的区别。这部小说与内地的小说可比性不大，因为，小说的大背景不一样。这个可以参考小说的第21页的第4章。展现了作者对事物认识的感觉语言，它和语法所规定的要求有着截然不同，以及和人物甄珠观察的点位也不一样。

家庭妇女的甄珠只关注的是有关民生的蔬菜瓜果，这是人物生活内容的首选，它也就决定了小说的风格的定性，则是以家庭生活为内容的人物之间的矛盾与冲突。于是小说叙述的范围也有所局限。

在第4章，小说对场景与人物的描写，也是袭用了众与个体的手法连用，比如由该章起篇的对场景的综合描述，转到了人物对话系列。这是一种表现手法，可以接二连三地在小说的后续章节中得到运用。除之以外，认为对小说无关紧要的部分都没有出现在小说里，这和作者的认知态度有关，它也属于个性创作所具有的特色中的一个表现。

作者：香港木子

评论：今音

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