出版教材和教學電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業出版人身份網絡平台。出版著作包括散文集《遠去的風景眼前的你》警、文學離誌、詩集、小說集以及學術論文库、各文學詩歌相脆異其各類文學作品和學術論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精炼字句直指人性冷暖，尖锐筆锋剖析世视作品簽約作家。善以文字做镜頭聚焦世間百態，用細腻筆作家、詩人、文學評論人、職業出版人、教科書總编辑、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。

二、这部长篇的开口和对场景的控制运用，显得非常有限和有节制

今音评论：

除了家庭内部描写之外，要么就是人物距离居住大楼不远的地方。这种小说所描绘的距离感，其实也能够帮助人物在故事的行进当中，得以自我把握的更加完善，这个完善就是人物甄珠的性格所致是内向、内敛和定力所为。这也是认识小说在描绘环境过程中的可控性。这个可控性是根据人物的性格而设计。

小说的向内所指又被赋予了更新的内涵，那就是小说结构的向内处理，比如发展方向，甄珠和肥仔的遇见、关系的发展、矛盾的产生与排斥、在找到对应物之后的态度转变等，而小说并没有脱离这样的内循环的结构需要而借外力去开辟另外的小说空间。

如剔除宏伟带有诗篇性的小说以外，以小众为主的小说创作，在这部小说当中可以找到借鉴的手法，比如，家庭内部的任意细节入戏，包括人物思想情绪的所有端倪入戏等。这个可以详细参考小说第1页至第18页的描写。

同时，也对这部小说语言的结构可以进行考量，考什么和量什么，这些都可以参照读者的自我标准和自我要求来对作品进行衡量。比如，什么样的语言可以入小说。进入新媒体以来，任何语言都可以比照小说语言入内的处理法，已经被越来越多的作者所模仿和参照。

尤其是网络小说的结构，更加趋于白话和口语的综合态势时，也赢得了万以计的读者参与和响应，其内核是好看。这已经把小说富有纯文学的要求进行了颠覆，或者说它是一种突破传统小说的语言模式的框架。传统的小说对语言的要求是文学语言，而且把语言要求作为小说的首选，同时也将此作为衡量小说的一个标准。

其实在新媒体的策应下，这一些都遭到了边缘化，尤其是网络文学中的通俗文学，更是给整个文坛带去的是翻天覆地的变化。因此，许多传统作家不习惯这样的认识和模式，这作为发展过程中出现的问题，见怪不怪。彼此需要合理冲撞与磨合，需要互相欣赏乃至共同取长补短。

而《秋以为期》的小说语言结构，恰恰是临界于这两者之间，从中看出的是一个港式的语言环境这个特征，和内地有着一些区别，比如叙事线索的清晰程度。它的可比性是参照了内地的长篇小说语言结构模式而认识的，

比如，认识两者的差异，首先是叙事习惯，其次是叙事风格，第三，文字结构排序。这个排序不是指竖排或横排，而是从文字的组合上去考虑的。比如，考虑都市影响的痕迹，其实是和作家结构时的心境有关。如与都市对其的实际影响有关，再如，与自身的文化素养和品味有关，另外，还和认识世界的方法有关。

小说作者：香港木子

评论：今音

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