突破诗词创作瓶颈的一些思考
史济民
个人诗词创作碰到瓶颈是常有的事，如何突破瓶颈取得进步是我们诗词爱好者经常苦恼的问题。希望本人的一些思考和努力能给大家一些启发。
一、明确突破的形式
方法：可以在一段时间内专攻某一种形式，也可以攻克其中几个，也可以各个击破。
1、五绝：
五绝易写难工，在格律诗中数五言绝句最难写。难在何处？
一是叙事难，在区区二十个字中要叙述一个完整的故事，难度极大；
二是抒情难，抒情往往需要铺垫，而五绝几乎没有铺垫的空间；
三是说理难，用形象说明道理，对五绝来说比七绝更难。
如何解决这三个难题，方法可能不应该在难题本身上找。而应该跳出问题去寻找答案。比较有效的办法是从五绝的结构入手。学习历代诗人优秀的五绝作品，分析其起承转合的方法，研究其用字造句的技巧，不失为一条途径。
我归纳了五绝的五十种写法，并根据这五十种写法一一予以创作，不失为一种探索。
比如叙事（第14法：第三句在句首用“不敢”二字转折）：
儿时捕蝉（史济民）
凝神摒呼息，细竹颤微微。
不敢轻移步，恐惊知了飞。
比如抒情（第17法：第三句在句首用“愿君”二字转折）：
怀人（史济民）
伫立秋风里，思君看暮山。
愿君无苦忆，苦忆蚀容颜。
比如说理（第36法：第四句在句首用“不必”收结）：
咏梅（史济民）
疏影横斜处，暗香浮动时。
冲寒斗冰雪，不必在南枝。
2、五律：
适合以古朴写意为主格调，以客观写实为主要表现写作手法，点睛之笔，以为结声。
我归纳了古人创作五律的三十种写法，并予以习作。枫林诗词社第69期微信公众号《五言律诗写法初探》，就是我归纳的成果。比如：
第三法：前三联对仗，但尾联须宕开一笔，扩大诗的内涵。
暮春（史济民）
雨后怜芳草，云间望夕晖。
鹃啼人已老，花落客方归。
辞赋求空阔，怀君感细微。
骑鲸游大海，化蝶梦中飞。
3、七绝：
七绝须以灵活灵动来发挥特长，其凝练性要求更高，而且要句句精警。
冯振心先生著有《七言绝句作法举隅》，他列举了七绝的56种写法，我觉得很有启发，就一一模仿。例如：
答友人问（史济民）
历尽沧桑人渐老，江边却喜看春潮。
昔时好友如相问，依旧诗情寄碧霄。
贺小楼听雨创刊一周年作（史济民）
笔下龙蛇意气横，诗词长伴海潮生。
不知世界风云起，我自小楼听雨声。
4、七律：
适合从容铺排，多以写景抒意言志为主要写作方向，要求章法严谨。
我学习冯振心先生写的《七言律髓》，他介绍了七律的20种写法，我也亦步亦趋予以习作。这些对自己创作水平的提高大有好处。
如其7，下半首发力：
听雨（史济民）
木落苍山景郁深，小楼秋雨暮沉沉。
抟空几叹水云色，入夜一听天地心。
万马奔来潮卷涌，千年变幻自相寻。
匣中剑气中宵起，总有雄风可抚襟。
5、词：
诗言志，词缘情，无情不成词。
喝火令·春柳（史济民）
岸柳依依景，风丝袅袅情。漫天飞絮绕山城。残照漫天佳色，如酒许谁醒。
断雁江湖远，孤灯梦寐清。醉容消损忆卿卿。记得春天，记得柳青青。记得别时柔语，此曲盼君听。
二、找高手酬和
七十戏作（杨逸明）
吾生已届古来稀，脏器都超保质期。
不舍得扔须养护，且悠着用莫劳疲。
身虽垂老添些病，心可还童剩点痴。
俺这代人时运好，牢骚能让写成诗。
自嘲步杨逸明吟长七十戏作（史济民）
碌碌生涯已古稀，余年何惧误行期。
情深思拙气尤壮，慕宋追唐乐不疲。
甘守清贫无嗜好，坚持理想有愚痴。
云舒云卷皆欢悦，信手拈来可写诗。
三、临帖
1、临帖初级阶段：
《七言绝句作法举隅》是冯振先生七绝写法的著作，概括了绝句56种写法。这里仅举一例：
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而第四句首多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，转捩的关键全在第三句。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如：
唐·李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
习作：
题深山桃花图（史济民）
曾看桃花俱俊彦，桃花人面忍能删？
何期四十余年后，却见桃花在此山。
2、临帖中级阶段：七言绝句二联均对仗
绝句四首 其三（唐·杜甫）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
深秋小区即景（史济民）
鸟语啾啾雾若蓝，桂香袭袭气如甘。
夕阳斜照树黄绿，初月低悬人二三。
3、临帖高级阶段：
写好对仗是律诗的基本要求，但也是个难点，如果八句四联全部对仗，则更加困难。例如：
登高（唐·杜甫）
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
习作：
游东平国家森林公园（史济民）
呖呖鹤声泉上飞，亭亭荷叶雨中肥。
风轻八月梦丹桂，树老千年赏紫薇。
白发犹怀开垦事，青春已逝访寻归。
寄情曲径看流水，回首晴川笑落晖。
四、给自己提出高要求
1、全用名词写对仗，是一个难点。以下红色部分为全名词对仗：
例如：
书愤 其一（陆游）
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
习作：
忆旧游（史济民）
春老乡关思旧雨，秋残鬓发忆当年。
白衣碧水伊人梦，明月黄山那夜天。
杨柳池塘江淹笔，芙蓉馆阁薛涛笺。
难寻雁影来云底，但见霞光到枕前。
2、用险韵写诗，具有挑战性，如尖叉韵历来被视为难点，不妨写写试试。
学诗偶感之四（史济民）
未识雅骚粗与纤，常遵格律论宽严。
谋篇当似峰凝雪，用典应如水浸盐。
春色盈盈笼烟树，月光皎皎洒风檐。
四时佳景入诗草，意境总追新且尖。
学诗偶感之五（史济民）
忽来清韵似神鸦，五秩钟情不换车。
寄托幽怀诗入骨，吸收雅趣梦生花。
穷通身担平常事，忧乐心存百万家。
矻矻孜孜勤学习，八叉未得可千叉。
3、诗中隐去题字，用意象写诗
春风（史济民）
池塘潋滟碧波吹，新竹轻摇映落晖。
絮绕如愁逐君舞，花随似梦扑人飞。
松涛阵阵起丹壑，麦浪重重接翠微。
绿荫时移消暖气，香飘几缕动心扉。
春雨（史济民）
隐隐轻雷落断丝，粼粼波影涨清池。
伤心流满桃花面，垂泪相思杨柳枝。
荷叶跳珠迷倦眼，海棠滴露润新诗。
吹翻小伞方惊觉，湿透衣衫不解痴。
春声（史济民）
柳丝拂拂婆娑舞，溪水叮叮入眼明。
犬吠鸡啼醒客醉，鞭扬牛吼闹农耕。
纸鸢带哨御风响，铁马隔窗吹雨轻。
燕子呢喃犹解语，又闻空谷鹧鸪鸣。
春色（史济民）
归来紫燕筑巢忙，翠柳从风舞夕阳。
近水玲珑玉兰白，漫山灼烁菜花黄。
浮云淡淡含新雨，芳草青青忆故乡。
墙外桃红久凝视，管他两鬓已全霜。
五、学习写流水对
为避免七律过分稳定而显得呆滞，有时候在颔联或颈联用流水对，追求读起来有行云流水的感觉，尾联如果用对仗则多用比较宽松的对仗或流水对。
流水对不易形成工对，会给诗人遣词造句形成难度。律诗中的流水对是一种创作技巧，也是一种艺术表现形式。是提高创作水平的需要，也是审美需求所致，并非是格律上的规定。因此，在律诗中，流水对可以任意在首尾两联和中间两联出现而不受对仗位置的限置。
流水对的前后两句是由各种各样的关系组成的，一般有：顺承关系、转折关系、因果关系、递进关系、对比关系、转折关系等等。以下红色的为流水对：
1、顺承关系
落叶（史济民）
绚烂梧桐装点秋，轻轻一片拍肩头。
洋洋洒洒飘金箔，叠叠层层铺彩绸。
少小曾怀天下志，古稀还说世间忧。
夕阳斜照胸襟暖，已化刚肠绕指柔。
2、转折关系
风雪夜（史济民）
自许胸怀有甲兵，老来灯下忆曾经。
天涯芳草醉中绿，故国春山梦里青。
本是朔风冰雪舞，翻成铁马鼓笳听。
倦抛古籍凭窗望，不见长空半点星。
3、顺承关系、转折关系
落叶自诉（史济民）
告别深秋聊独吟，且将天地作知音。
曾耽眷恋挂高树，竟费徘徊辞晚林。
惯向江湖求寂静，却因风浪起浮沉。
虽无题字随流水，料想青山懂我心。
4、因果关系
秋雨（史济民）
长夜缠绵趁北风，清丝缕缕挂孤桐。
山川笼雾微微醉，枫树经霜片片红。
惜别卌年随去鹤，相思万里托归鸿。
诗峰仰望云生处，浩叹如今羽未丰。
5、因果倒置
冬夜答友书（史济民）
思君不见梦魂稀，忽接诗书正雪飞。
为问行人玄鬓改，因怀芳草素心违。
骑鲸胜事已无影，化蝶迷途尚未归。
造物情由猜万古，平生难说是和非。
6递进关系、对比关系
老妻问，高价房是用来放诗刊的？
（史济民）
诗刊不断入邮箱，屋内空间难久藏。
书籍千三无处摆，住房六万每平方！
何如换酒图沉醉，更觉费心成瞎忙。
搔发苦吟情暗淡，扬眉大笑说荒唐。
7、递进关系
秋怀（史济民）
空中忽听雁归声，背负云霞上太清。
东海朝阳排浪起，浦江秋月伴潮生。
岂无风雨人将老，纵有波澜自不惊。
白鬓萧萧留客醉，黄花灼灼照君明。
8、转折关系
冬夜忆旧（史济民）
隆冬长忆喜相逢，燃烛南窗夜语浓。
举目虚空三尺雪，放言理想五更钟。
不甘学兔权追马，也惑腾蛇能化龙。
卌六年来人已老，一帘幽梦未消溶。
9、因果关系、递进关系
辞旧迎新（史济民）
秒针滴答耳边鸣，日历换新催客行。
心地兰芽露春色，枝柯梅朵绽诗情。
只因怀抱青山在，何惧头颅白发荣。
未减清歌和雪涌，还倾美酒伴潮生。
六、学习运用“通感”修辞手法
通感又叫“移觉”，就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。指视觉、听觉、触觉、嗅觉等各种官能之间可以沟通，不分界限；并能进而引起人的情绪。
通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富地表情达意，体现作者的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。如林逋的“暗香浮动月黄昏”，用视觉“暗”写嗅觉“香”、突出梅香的特点。以下红色的是通感的习作：
杂咏之二（史济民）
匆匆行色别筵逢，点点离愁似酒浓。
柳线缠绵春日笛，雨丝打湿午时钟。
愿抟风露三千里，敢立家山第一峰。
谈笑塞翁曾失马，感叹绝技是屠龙。
杂咏之三（史济民）
严冬了却少年情，雪地寻梅双眼明。
疏影枝枝写诗句，暗香缕缕送歌声。
感叹白发离忧误，永忆青春大梦成。
总觉此时花最美，偷偷摘取寄卿卿。
杂咏之四（史济民）
吹拂胸怀爱暖风，有情写句自然工。
鸟声甜美惹君醉，花气悠香为我红。
卌载故人天地远，三春明月古今同。
杜鹃看罢忆朝暮，相忘江湖记始终。
杂咏之十一（史济民）
听雨听风又一年，君曾笑我瘦吟肩。
打包往事放墙角，磨剑新诗出案前。
芳草飘香浓似画，杜鹃流响碧如烟。
无需逸兴羡桃李，且把春情系柳弦。
七、总结前人创作方法并实践之
《二十四诗品》中司空图把诗歌风格分为雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动等二十四品。我就根据这二十四诗品的要求试着写一些诗，对提高自己的写作能力很有好处。
比如，第一品，雄浑。雄浑是指雄伟、浑厚的艺术风格。
习作：
夏日读陆游《剑南诗稿》（史济民）
僵卧孤村有万愁，此身从未似闲鸥。
绿鬟红手悲离索，铁马散关惊暮秋。
忠愤满腔书里溢，情怀一片笔中收。
先贤宏著偶翻阅，便觉风云动九州。
八、在内容上有所突破
不要老是写时政诗词。传统上我们将常见的古代诗歌内容分为十种类型，分别为：
感时节令诗、抒怀言志诗、会友怀亲诗、送别怀人诗，羁旅思乡诗、边塞征战诗、山水田园诗、咏史怀古诗、咏物言志诗、爱情闺怨诗。我们都可以尝试。
比如用檃栝手法写羁旅思乡：
南浦·春水（宋·张炎）
波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。馀情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。
习作：
故乡春水（史济民）
波暖绿粼粼，流红草色新。
归来三径晚，错失一湖春。
双燕回茅屋，扁舟弄钓纶。
风荷齐举首，依旧爱诗人。
比如用檃栝手法写咏史怀古：
水调歌头·闻采石战胜和庞佑父
（宋·张孝祥）
雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写悲壮，吹角古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。胜喜然犀处，骇浪与天浮。
忆当年，周与谢，富春秋。小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。我欲乘风去，击楫誓中流。
习作：
读史（史济民）
英雄当世事，骇浪与天浮。
湖海平生志，云涛落日楼。
闻鸡思汉鼎，剪烛看吴钩。
我欲乘风去，携贤故国游。
可将诗歌按照主题分为十类：
生与死，情与怨，功与名，家与国，物与我，穷与达，进与退，今与昔，离与合，悲与喜，基本上囊括了一个传统诗人所要面对的生命境遇和所要解决的人生问题。我们也可以尝试着予以创作。
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