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对联格律之避忌讲究
沈俊杰
中国楹联学会颁布的《联律通则》（修订稿）第十条中规定了避忌问题。主要讲了三点：一忌合掌；二忌不规则重字；三仄收句尽量避免尾三仄，平收句忌尾三平。今天讲对联格律之禁忌，除了《联律通则》上讲的三点外，还涉及到其他方面，我们要尽可能地多了解一些这方面的基础知识，便于在创作过程中把握。下面分述如下：
一．忌合掌
所谓合掌即同义相对，是指上下联相对的词语语义雷同。忌合掌就是在创作对联时，要尽量避免上下联用词语义上的雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”，这两组词意思完全相同，如用在对联上下联的相同位置就容易产生合掌。我们看两副春联：
神州千古秀；
赤县万年春。
鞭鸣辞旧岁；
炮响庆新春。
这两副联都犯了合掌的毛病。还有如传统贺人生子联：
兰房生贵子；
秀户产麟儿。
典型的合掌。再有一饭馆联：
美味佳肴，正宗川味；
珍馐玉馔，地道蜀风。
上下联意思完全重合，合掌无疑。
遇到这种情况，就要重新斟酌，要不厌其改，直至合律为止。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中所占比重很小，无伤大雅，也未尝不可。
二．忌无规则重字
在对联中出现有规律的叠字或重字,是对联修辞手法中常见的表现形式。但是在对联中出现无规则的重字则是不允许的。因此在创作对联的过程中，特别要注意规避无规则重字。
那么，怎么样才叫无规则重字呢？简单地讲，就是没有规律的重字。无规则重字有两种情况：
一种是异位重字，请看下面这副对联：
百鸟鸣春歌盛世；
一龙降世兆丰年。
上下联在不同的位置重了一个“世”字，这种重字没有规律可循，是不允许的，因此这是一副病联。再如：
业流不住勿贪境；
命运相同不恨人。
这副对联中有两个“不”字就分别处于上下联的不同位置，属于无规律的异位重字，这也是不允许的。我们只要将下联的“不”字改为“莫”字,就较好地避免了无规律异位重字的毛病。
还有一种是同位重字，一般情况下也是不允许的。但有些情况下，又可以仅限于虚字“之、乎、者、也、而”等字眼在同位重字，这大约是受骈体文的影响所致。如河北河间毛公书院联：
说诗者四家，问申韩诸子以来，谁惜公生也晚；
重训者六义，冠风雅诸篇之首，犹幸文在乎兹。
这里同位重复“者、诸”二字，但都是虚字，勉强可为。联中“说诗者四家”指汉代传授《诗经》的鲁、齐、韩、毛四家；“申韩”是指战国时法家申不害和韩非。“六义”语出《诗·大序》：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”一般认为风、雅、颂是诗的分类；赋、比、兴是诗的表现手法。当然，即或是允许象这类的同位重字存在，能避还是尽可能地避一下的更好。
再如近代广州著名茶楼“陶陶居”有这么一副对联：
陶潜善饮；
陶侃惜分。
陶潜是《桃花源记》的作者陶渊明，晋代名将长沙郡公陶侃的曾孙，陶侃常劝人珍惜光阴，长沙建有惜阴书院。这副对联虽然属于嵌名联，但这样的同位重字终究是违律，最好是力避为好。
二十世纪六十年代在湖南岳阳楼挂了一副所谓的岳阳楼联：
洞庭天下水；
岳阳天下楼。
上下联同位重了“天下”两个字，这实际上不是一副对联，而是明代魏允贞的一首古绝《岳阳楼》中的前两句，这首古绝为：
洞庭天下水，岳阳天下楼。
谁为天下士，饮酒楼上头。
这两句严格地讲是一种排偶句式，广告语，与对联靠不上边。如果用在一副对联中的单边中形成自对，另一单边再以同样的自对形式相对，那倒是可以的。而单靠这一个排偶句式直接作对联用是不恰当的！当然，摘取古人律诗中的颔联或颈联用作对联则另当别论，因为律诗中的颔联或颈联本身就是一副对子。
同位重字和异位重字是对联的大忌。不过,有一种比较特殊的异位互重却又是允许的,如:
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”和“你”，就是异位互重，这实际上是一种有规律的互重，这是允许的，也是合律的。
再如林森挽孙中山先生联：
一人千古；
千古一人。
这也是有规律的互重，是允许的，也是合律的。
三．忌三平尾和三仄尾
忌三平尾和三仄尾,是指在一个联句的最末三个字,应尽可能地避免都是平声或都是仄声字。如：
吉日烛红屋放彩；
良辰酒绿星生辉。
这是一副婚联，犯了三仄尾和三平尾的毛病。如果分别把这副联上下联的第五个字稍作改动，“屋”改为“庭”、“星”改为“月”，就是一副合律的对联了。还有如：
牛乘捷报去；
虎挟雄风来。
这副春联也是典型的三仄尾和三平尾。我们只要把上下联稍作改动就可以了，大家可以试着想一想看怎么改合适。
四、忌同声落脚
这是指在一副长联中，上联或下联各分句句脚之间，不能全是同声落脚。尤其是上联或下联有四个以上分句者，要求各分句之间不能连续有三句或三句以上同声落脚。
正确的规则应该是，在由多个分句组成的对联中，对各分句句脚的安排，要以马蹄韵格来安排句脚平仄。马蹄韵格也称马蹄格。简单地说，就是仄顶仄，平顶平的规则。这种规则之所以叫马蹄韵，在于其正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站点并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。
由多个分句组成的上联句脚安排，一般情况下：
上联一句：仄；
上联二句：平，仄；
上联三句：平，平，仄；
上联四句：仄，平，平，仄；
上联五句：仄，仄，平，平，仄；
上联六句：平，仄，仄，平，平，仄；
上联七句：平，平，仄，仄，平，平，仄；
上联八句：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；等等如此类推。下联平仄相反。
一般情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者（即单仄或单平者），称为正格，相同者（即双仄或双平者）称为变格。变格没有正格铿锵。
我们来看南宋理学家朱熹题赠漳州某士子的一副对联：
东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；
前巷深，后巷深，不闻车马之音。
这副联就犯了同声落脚的毛病，严格地讲是不规范的。
其实只要把上下联的第一个分句句脚字稍作调整就合规了。把上联第一分句句脚字“倒”改为“歪”字，下联第一分句句脚字“深”改为“浅”字就行了，这样改意思基本未变。这样一改就成为多句联的变格，最后两个分句句脚平仄相同（平，仄，仄；仄，平，平。）
有一副戏台联是这样写的：
你也挤，我也挤，此地几无立脚地；
好且看，歹且看，大家都有下场时。
“看”在这里读作平声。这副对联也犯了同声落脚的毛病。
我们再来看清朝有一副讥讽慈禧太后的寿联，它就基本上遵循了马蹄韵规则（正格）：
今日到南苑，明日到北海，何日再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；
五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无。
这是一副讥讽联，慈禧太后是清咸丰帝妃，是清同治、光绪两朝的实际统治者，不是有慈禧垂帘听政一说吗。
上联写慈禧不顾人民死活、穷奢极欲的生活事实。她在京城内外大兴土木，修南苑、造北海，动用军费建颐和园，费时三年，耗银千万两，只为满足其一己私欲。八国联军侵占北京时，她仓惶出逃西安，第二年回銮，竟下令修路筑行宫，供吃喝玩乐。慈禧在“庆有”，黎民膏血将“全枯”。
下联写慈禧使国家疆土日渐被列强瓜分的事实。她五十岁时日本吞并琉球，六十岁不久日寇又侵占台湾，现在七十岁，日寇又和沙俄为争夺我东北大打出手。而慈禧对此，竟居然表示中立，并割地赔款，一任列强瓜分，这就是慈禧庆“万寿”，国家即“疆无”。“邦圻”指国土，“圻”，通垠，边疆、地界意；“益蹙”，日益紧缩意。
五．忌同声收尾
这是就一副对联中上联末尾一字与下联末尾一字之间的关系而言的。准确地说，不管一副对联长短如何、分句多少,都要求上联最末一字仄声收尾,下联最末一字平声收尾，简而言之为仄起平收。
一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾；上下联更不能同声收尾，即上下联联脚不能同是仄声或同是平声。虽然例外的情形古今都有一些，但大多数的例子并无特殊的理由。特别是那些联尾平仄相同的作品，应该说主要是联作者不谙平仄的原因所致。
如当代作家贾平凹题故乡五圣师庙联：
耕食凿饮，古风尚在村社；
春祈秋报，父老同拜五圣。
其实这副联，不仅仅是同声收尾，还犯有平仄失替、失对，词性失对等毛病，这是一副严重违律的病联。
再如长安沣峪口净业寺客堂联：
归山来，清净如斯；
出门去，悠游若云。
这副联也是同声收尾，犯忌。我们再看一副对联：
趋炎附势非君子；
仗义执言是豪杰。
这也是一副同声收尾联，不合规。
六．忌孤平或孤仄
对联中的孤平有两种情况：
一种情况是五言、七言对联应遵从律诗关于孤平之规定。王力在 《诗词格律》第二章第三节中是这样定义的：“孤平是……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。”
例如五言：
秋色浓如染，
夏岚淡若烟。
对句中“岚”字犯孤平。还有：
醉多适不愁。——高适《淇上送韦斯仓》
“多”字犯孤平。
七言：
百岁老翁不种田。——李颀《野老曝背》
“翁”字犯孤平。
另一种情况是八字以上或不符合律句音步的对联，除尾字外的其它任何位置只要不出现唯一的两仄夹一平，就不算犯孤平。因为在对联创作活动中，组织八字以上的长句子毕竟很少，只要大家知道这个意思就行了，恕不一一举例。
关于“孤仄”一说，实际上是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄，目的应该是为了使对联声律和谐，读来抑扬顿挫。孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免。孤仄要求没有孤平那么严，在一个句子中，只要注意不出现只有唯一的一个仄声字，一般情况下是可以通融的。
七、忌连平连仄
对联除用不可拆分的、三字以上的意节句，平仄可以失替相连外，以二字而节的句式，应力忌四字以上连仄连平，如：
科技发展创伟业；（平仄仄仄仄仄仄）
工农繁荣铸丰功。（平平平平仄平平）
该联上联除“科”字一个平声外，后面接着一个六连平，下联前面四连平，这种联读来没有那种抑扬顿挫之美，一定要力求回避。
八、忌新旧混声
撰联用新四声（阴、阳、上、去）、旧四声（平、上、去、入）随作者自便，但在一副对联中，切忌新旧声混用。按联坛惯例，新声联要注明，旧声则不注。这即是“双轨并行，互不混用”原则。
那么，怎样才叫新旧声混用呢？我们来看一副联：
福建省南平举办“纪念朱熹诞辰880周年”海内外征联大赛，有一联友林鑫投的应征联稿为：
名追孔孟，业溯二程，八闽武夷留胜迹；
古： 平平仄仄，仄仄仄平，仄平仄平平仄仄；
今： 平平仄仄，仄仄仄平，平仄仄平平仄仄；
学达性天，理循万物，千年道统有真传。
古： 仄仄仄平，仄平仄仄，平平仄仄仄平平。
今： 平平仄平，仄平仄仄，平平仄仄仄平平。
这副联中，“闽”，古声在十一真韵部，平声；今读mǐn ，上声。属古平今仄字。“八”“学”，古入声字，仄声；今平声。属古仄今平字，这两字由于不在节奏点，可以不去考虑它的平仄。
“达”，古声在入声七曷韵部，仄声；今读dá，阳平。属古仄今平字。全联按古声“闽”字平出；按今声，“达”字平出。古今都不合联律要求，这即是新旧声混用。
这联可调整为：
名追孔孟，业溯二程，千载武夷留胜迹；
学达性天，理循万物，八闽道统有真传。
再如：
奉献无私，爱国不逐名和利；
资源有限，惜土常思子与孙。
这副联中的“国”、“逐”两字就属于新旧声混用。“国”字旧读入声、仄声，新声二声、平声；“逐”字旧读入声、也是仄声，新声二声、平声，如果按古声来定平仄，那么这句的声调就是“仄仄仄仄平平仄”，失替了；如果按今声来定平仄，那声调又是“仄平仄平平平仄”，也失替了。
再看下联，分别按新旧声读，声调基本是一致的，只有一个“惜”字，古仄今平。“惜”字古读入声字，仄声；今读阴平，平声字。在此联中，由于“惜”字所处位置不在节奏点上，因而无关紧要。
这里问题就来了，按平仄对立的原则，上联“国”字位应用平声，“逐”字位要用仄声，虽然“国”字新声是平声，“逐”字古声又是仄声，你总不能在一副对联中，一个字用新声来衡量，另一个字又用古声来衡量吧。由此可以看出，这副联无论是按古音还是按今音，都不符合平仄对立的要求。因此我们可以说，这是一副古今音混用的典型病联。
再举一例：
大书强国篇，但将发展为题，和谐作笔；
高唱富民曲，唯以科学定调，税务填词。
这副联中的“国”“学”二字就属于新旧声混用。这二字旧声都读入声、仄声，新声都读二声、平声。上联用古音读合律，下联用今音读合律。混用了！总而言之，一副作品，只能用一个标准来考量，否则，就属于古今音混用。
九、忌生字僻典
对联是实用性比较强的一种文学艺术形式，大都在公众场所进行展示。因而，对联这种文体，应力求通俗易懂、雅俗共赏，应为广大人民群众所喜闻乐见。因此，要避免将难认之生字、难懂之僻典、晦涩之语句、生造之词汇撰入联中，以免读者费解。
这里有一个欧阳修写对联讥讽宋祁的故事：
大家知道，欧阳修是北宋文学家、史学家。字永叔，自号醉翁，著名的《醉翁亭记》就是他写的。晚年号六一居士，庐陵(今江西永丰县)人，唐宋八大家之一。欧阳修不仅才华过人，还善于应变，且十分幽默风趣。
仁宗初年，欧阳修奉皇命带领一干文臣撰写《新唐书》。当时很有名气的史学家、翰林学士宋祁也参与了这项工作。但是他在撰写《新唐书》时，总喜欢用一些冷字僻典，佶屈聱牙，晦涩难懂。欧阳修对此非常不满，但又不好明说，后来他终于想出一个好办法来劝说宋祁。
这天，欧阳修在家摆了一桌丰盛的酒宴，并写了这副对联挂在墙上，然后派人去请宋祁。对联是这样写的：
匪祯宵寐mèi ；
扎闼tà鸿庥xiū。
不大一会，宋祁便来到欧阳修家，寒暄过后，二人对坐，开始畅饮。酒至半酣，宋祁看着墙上对联念了好几遍，不解其意，就问欧阳修，此为何意呀？
欧阳修微微一笑，解释说：“昨夜我做了一个噩梦，惊醒后就难以入眠，所以就写副对联避避邪。对联的意思就是‘夜梦不祥，开门大吉’。” 宵寐，夜梦之意；匪祯，不祥之意。扎闼，开门意；鸿庥，大吉意。
宋祁听了，连连抱怨说：“你为何不直说呢？害的老夫如此费解！”
欧阳修说：“我这可是学你修《新唐书》的写法呀！”
宋祁突然明白过来了，顿时羞得满脸通红。
这个故事给我们的启示是，现代人写诗文大可不必用生字僻典，否则云里雾里，不知所云，不利于读者理解和传统艺术形式的普及。诗词曲联的优劣，人的学识之高低，关键不在于生字僻典的运用，而在于意境、手法、感情的掌握和抒发。易懂的艺术作品，如白居易、李后主的诗词作品，一样优秀，流传千百年而不衰。
十、忌格调低俗
对联属高雅艺术，具有立德、启智、萃美、陶情、育人之功能，思想健康、风格高尚、艺术优美者为其佳作。因此，要力避在联中散布消极情绪，用污秽语言泛黄播邪，使对联走向歧途。
什么样的对联才算是格调低俗之对联呢？我们来看个例子。
2018年2月9日，浙江西泠líng 印社社员郑频在下基层采风活动后写过一副这样的对联：
池小堪留月，
波多野结衣。
这即是一副格调低下的对联。表意应是写女人，有意淫之嫌。字里行间只可意会，不可言传。后流传开来，造成不良社会影响。为此，西泠印社党委专门发文通报批评这一行为，望广大社员引以为戒，珍重艺品、珍惜形象，为传承祖国优秀传统文化、弘扬主旋律发挥积极作用。
西泠印社，创建于清光绪三十年(1904年)，至今有114年之历史。系由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、吴隐、叶为铭等召集同人发起创建，吴昌硕为第一任社长。以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨。是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的国际性研究印学、书画的民间艺术团体，有“天下第一名社”之誉。
1961年，印社被浙江省人民政府认定为浙江省重点文物保护单位。1979年，西泠印社被国家批准为正式出版单位。1999年，由西泠印社筹建的中国印学博物馆正式对外开放。2001年，被国务院命名为全国重点文物保护单位。2009年，由西泠印社领衔申报的“中国篆刻艺术”成功入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产”。
再比如，社会上流传着给二婚夫妻送的一副对联：
两台旧机器；
一对新夫妻。
这也是一副低级趣味的庸俗之作，如果说同学、朋友之间调侃玩笑一下也未妨不可，但毕竟不能登大雅之堂，不可取。
我们写对联，一定要多写高大上的东西，多写正能量的东西，多写思想健康、风格高尚、艺术优美之作，摒弃格调低下的庸俗之作。
十一、忌轻重失衡
一副对联要先立意，在上下联中共同表达一个主题思想，做到两联的气势、神情、色彩、语言相互谐调，避免上联气盛、势强，下联调低、力弱，出现虎头蛇尾之弊。
我们来看一副对联：
听铁马声声，关山入梦；
看银钩笔笔，书画萦心。
这是一副题画联。“银钩笔笔”对以“铁马声声”，“书画萦心”对以“关山入梦”，从气势上讲上重下轻，下联弱于上联，很难匹配，有头重脚轻、虎头蛇尾之感，压不住阵脚，影响整副联之美感。
我们作联一定要注意，宁可上弱下强，不可上强下弱。上下联之间，启要启得响亮，收要收得气盛。
十二、忌只对不联
形对意联是对联的基本要求，只追求格律工整，辞藻华美，而放弃珠联璧合、形同意切，成为所谓的“无情对”，这只不过是一种文字游戏，不仅没有艺术价值，更不能发挥对联的艺术功能。
我们来看，从前有人出了这么一个上句：
公门桃李争荣日，
一位学者对出下句：
法国荷兰比利时。
一言既出，场下立即哄堂大笑，出对之人顿时瞠目结舌，有些莫名其妙。但转念一想，字字工整，便会心一笑，无话可说。
这一出句，“公门”即官府衙门之意；“桃李争荣日”即桃花梨花竞相开放之时也。寓意着官府人才济济、繁荣兴旺之世象。而对句则以三个国名予以对之，可谓风马牛不相及也。但细细品来，字字工对，风趣幽默，作为无情对，颇值得一番把玩。
再看一副对句：
鸡冠花未放；
狗尾叶先生。
说的是古时有一叶姓塾师，在庭院见鸡冠花长势很好，但花没开，顿时摇头晃脑，口中念念有词“鸡冠花未放”，就是想不出下句。这时，有个学生听后，便脱口而出“狗尾叶先生”。塾师听后总觉得有点不对劲，但细细想来，字字工对，也无话可说。
这副对句，除字字工对外，从表意角度讲，句式的组句结构也不同。上联是主谓句，下联则是偏正结构的陈述短语，巧妙地达到讽喻的效果，值得把玩一番。
“无情对” 就是只对不联，所以只能称其为“对”，而不能称其为“联”。 它是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，对句之间所对的内容隔得越远越好。还规定即兴属对，不能拖延时间。它纯粹是一种文字游戏，可以作为练习对句的一种方法，把玩游戏一下是可以的。但不能以此作为对联作品创作之唯一途径。
真正的对联，是要求完美的艺术形式与完整的思想内涵相统一的一种文学艺术，一定要做到珠联璧合、形同意切，避免对成无情对。否则，就不能成其为一副真正的对联。
总之，从对联格律的发展趋势看，考虑到对联区别于中华传统诗词的特点，在以上十二个禁忌中，能同时注意到则更好。如不能同时都顾及到，最起码，忌同声落脚、忌同声收尾、忌无规则重字、忌合掌、忌三平尾或三仄尾这五个禁忌是必须要注意的。忌孤平或孤仄这个禁忌则可任其作者自便，如严格要求，规避当然更好；放宽一点，不避也无妨。
——此文系作者于2023年4月7日、4月21日在咸宁市老年大学诗词班讲对联课之讲义稿。
作者简介：
沈俊杰，1953年生，字圣通，湖北孝感人，汉族，中共党员，咸宁市商务局副处级退休干部。曾任中华诗词学会第三届理事会理事；湖北省中华诗词学会常务理事、湖北省楹联学会常务理事；先后出任咸宁市诗词楹联学会第二届副会长，第三、四、五届常务副会长；咸宁市潜山诗社社长；《中华诗词网》执行坛主兼联版首席版主十年；咸宁报业集团所属咸宁论坛之“咸宁诗联”版首席版主十年。2020年（含）前，先后担任《咸宁诗词》《咸宁诗联》《潜山诗词》《潜山诗联》主编。
现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员；湖北省中华诗词学会会员、湖北省楹联学会会员；咸宁市作家协会会员；咸宁市诗词楹联学会顾问；咸宁市老年大学诗词班教师；《都市头条》认证编辑。曾获“全国楹联教育先进工作者”、“湖北省诗词学会先进工作者”、“湖北省楹联学会先进工作者”、“湖北省联坛精英”、“咸宁市诗词楹联界耆宿”、“咸宁市最美文艺志愿者”、“中华诗词、中国楹联优秀传承人”等荣誉称号。其作品荣获全国、省、市等级奖多次。有《联言对语》《以言集》《以言又集》《以言再集》《漫谈对联艺术的诸多讲究》《赋体入门指要》《散曲概述》等专著面世。还曾参与《鄂东南女子诗词选》《古今诗人咏咸宁》《咸宁市对联集成》《诗咏香城泉都系列丛书》的编纂工作。并主编《庚子壮歌》《风雨同舟》等书。
