创作短篇小说的一点儿心得
文/陈百贵
我喜欢写短篇小说，，理由有二，一个是年纪大了，怕长篇小说还没写完人就完了。二是水平有限，驾驭不了大部头。所以就选择了匕首和投枪，耍起来轻快自然。写来写去也积累了一些经验教训，姑且就叫他是心得体会吧！今天，我把它串成了串，与大家交流一下。
什么叫短篇小说？我认为短篇小说就是篇幅短、人物少、情节单纯的一种轻型文学体裁。鲁迅先生在《近代世界短篇小说集》小引中说得好：“一时代的纪念碑的文章，文坛上不常有；即有之，也什九是大部著作。以一篇短的小说而成为时代精神所居有的大宫阙者，是极其少见的。
但至今，在巍峨灿烂的巨大的纪念碑底的文学之旁，短篇小说也依然有着存在的充足的权利。不但巨细高低，相依为命，也譬如身入大伽蓝中，但见全体非常宏丽，眩人眼睛，令观者心神飞越，而细看一雕阑一画础，虽然细小，所得却更为分明，再一次推及全体，感受遂愈加切实，因此那些终于为人所注重了。
在现在的环境中，人们忙于生活，无瑕来看长篇，自然也是短篇小说的繁生的很大原因之一。只顷刻间，而仍可惜一斑略知全豹，以一目传精神，用数顷刻，遂知种种作风，种种作者，种种所写的人和物和事状，所得也颇不少的。而便捷，易成，取巧……这些原因还在外。”
由于短篇小说篇幅短小，更有利于精雕细刻。由于人物少，更便于刻画得栩栩如生。给读者留下深刻的印象。大家都知道文学就是人学。一个作者把死人写活是大手笔，把活人写死就是二手笔了。怎么使人物在你的作品里活起来呢？茅盾先生一句话道出了真谛：“典型性格的刻划，永远是艺术创造的中心问题。”
下面我就通过我喜爱的一部短篇小说集《聊斋志异》里的一篇《席方平》来谈谈我学习的心得体会。
蒲松龄老先生是写短篇小说的高手，他刻划人物是把这个人的命运放在尖锐的矛盾冲突之中。就像把弄潮儿推到风口浪尖上一样。这个人在特定的环境中不得不时刻在行动，这就是在行动中写人。让他充分地表演，来展现他的思想、性格、品德、修养以及他的各种素质。这样，我们才能看见一个活脱脱的人，而不是行尸走肉。
席方平的父亲得罪了富豪羊某，羊某死后贿赂阴曹地府的官吏把他折磨致死。席方平为了替父伸冤，灵魂下阴间，这样就把席方平这个人物放到了矛盾的漩涡之中。阴司里大小官员，腐败透顶，滥施淫威，法理无存。席方平在这种环境中求公道，自然困难重重。也就在一次比一次严峻的考验中，完成了他的性格描写，塑造了席方平威武不屈的反抗性格。
他先告到城隍那里，城隍接受了羊某的贿赂，判了他无理。于是，他又告到郡司，郡司也受了贿，把他胖打了一顿，批回城隍重审。城隍唯恐他再告，命阴吏押他回家。但是小鬼的一切手段都动摇不了他替父伸冤的决心，终于还是告到了冥王那里。谁知冥王竟和郡司、城隍勾结，使席方平受尽了非人的折磨。
第一次，冥王“不容置词，命笞二十。”
第二次，用火床烤。“骨肉焦黑，苦不得死。”
第三次，锯解席方平。锯隆隆而下，“他忍而不号”。
第四次，冥王见硬的不行，又施软法。以“千金之产，期颐之寿”诱他息讼（也就是撤诉）。并且连逼带哄，连哄带骗让他转生为婴儿。他“愤啼不乳，三日遂殇，”重返阴间告状。终于见到了二郎神使冤可伸，恨可解。
蒲松龄就是这样，把席方平放在生活的漩涡之中，在种种矛盾斗争中使人物的全部思想、情感、品格、一览无余的展现在读者面前。成功地塑造了一个敢于和土豪劣绅，封建官府进行斗争的平民典型形象。
席方平不但敢于斗争，还善于斗争。他是一个硬汉，但绝不是一个莽汉。在和阴间政府的斗争中不但显示了他的勇气还充分显示了他的智慧。
当他知道父亲在地府受罪时，他“惨怛不食”，决心“赴冥代伸冤气矣。”他到阴间接连受到两次打击后，并没气馁。而是“盾赴冥府，诉郡邑之酷贪。”那知冥王也受了郡邑的贿赂，见面就给了他二十板子。
可以看出作者精心安排的人物活动的场所都是为了强化人物的性格特征，多侧面多层次地展现人物的精神面貌使人物形象俞来俞丰满，生动。把人物置于特定的予盾冲突之中，通过人物的行动表现性格特征，是为了在塑造个性鲜明的典型形象‘同时更便于展现特定社会环境的描写，深刻反映时代社会风貌。
《席方平》这篇小说，就是通过对席方平典型形象的塑造，深刻反映了当时社会上层贿赂风行，官官相护，营私舞弊，草菅人命的丑恶现状。
在这篇小说中蒲松龄先生还用个性化的语言表现人物，突出人物的性格特征。
请看他和冥王的对话：
席方平从火床上下来，冥王问：“敢再讼乎？”席曰：“大冤未伸，寸心不死，若言不讼，是欺王也，必讼。”真是慷慨激昂，掷地有声！面对席方平大义凛然的回答，冥王自知理亏，色厉内荏地问：“讼何词？”接下来席方平的回答，出乎冥王的意外，也戳到了冥王的痛处。“身所受者，皆言之耳。”意思是：连老小子你一块告！
当席方平的身子被锯开合拢之后，他“恐再罹酷毒，”便答：“不讼矣。”这里显示了他先退一步，再做道理。留得青山在，不怕没柴烧。
席方平叱责二小鬼的一段话，更体现了他的斗争智慧。这也说明席方平不但在斗争中成长起来了，作为典型人物形象，也是在斗争实践中逐步丰满起来的。请看：“鬼子胡为者！我性耐刀锯，不耐挞楚。请反见王，王如令我自归，亦复何劳相送。”事情发展到这一步，他已经看出，冥王对他又恨又怕的本质。但他也明白“阴曹之昧暗尤甚于阳间”。于是转换了斗争策略，寄希望于神明，“可达帝听。”入地不行，就想上天。
恩格斯说，现实主义的艺术描写，不仅要表现人物“做什么”，还要描写他“怎样做”。“怎样做”，就是表现人物性格特征的细节描写。没有恰到好处的细节描写，不可能产生栩栩如生的典型形象。
蒲松龄先生这篇小说中出神入化的细节描写，同样达到了炉火纯青的程度。
请看第一次告状：“城隍以所告无据，颇不直席。”席方平“愤气无伸。冥行百余里，至郡，以官役私状，告诸郡司。”这里以“冥行百余里”表达了他的愤慨，和必胜的信念。再者：“以官役私状，告诸郡司。”说明他不是光告羊某，连城隍一干人都告。表明了他伸张正义的决心和信心。
请看下面这段描写：席方平从火床上下来，“犹幸跛而能行，复至堂上。”一个“跛”字表现了他威武不屈的精神。当二小鬼在半路上威胁他时，“席张目叱曰：‘鬼子胡为者……’。“张目”二字形神俱现。
席方平的英雄形象连蒲松龄老先生也非常满意，他赞扬道：“异哉席生，何其伟也！”
以上是我粗浅的认识，谈得不深不透，错误之处，请老师们不吝赐教。
陈百贵，网名：永远在路上。喜欢用文字记录永远在路上的情景。
临清市作协会员、临清市楹联协会会员、聊城市作协会员，聊城市诗人协会会员，山东省文学艺术联合会会员，都市头条认证编辑，当代新文学网络文化传媒总编，世界汉语文学作家协会常务副主席，负责主编出版作家协会会刊《世界汉语文学》。
代表作品：短篇小说集《永远在路上》诗集《陌上花》中篇小说《李二妮儿的创业史》
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