一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
1211
下马石
张智深
独立皇陵侧，端居孔庙前。
千官皆下马，一石冷无言。
千官下马，而一石却冷峻无言。写下马石，则寓意了更加深刻的内涵，歧义笔法。（归樵）
1212
赠公安干警
张智深
崇冠常自正，勿使国徽磨。
徽上麦穗少，世间狐鼠多。
【注】公安帽上的国徽中有麦穗两株。
将不易形容尽态的话借比拟表达，使枯燥的劝诫充满新美的活性，联想余地更在笔墨之外。（归樵）1213
打冰陀螺
张智深
旋舞一身轻，顽童戏乐声。
不缘鞭策紧，那得立寒冰？
“鞭策”“立寒冰”双通道，容人致思，耐人寻味。（归樵）
1214
折枝
夜雨清商
花容明涧水，花气罥人衣。
在树或供案，明朝俱与违。
一二句“花荣”“花气”“明涧水”“罥人衣”都从正面来写，三四句，“在树或供案”言折与不折，“明朝俱与违。”逆转而成凝重沉郁，这种矛盾逆折的手法，往往给人以警策的印象。（归樵）
1215
与闵同学
夜雨清商
我是涧溪水，君是涧边兰。
相对寡言语，相忆可安澜。
杨逸明老师曾说，诗人有了立意不直接说出，先得找一个形象大师替自己发言。水之清静，兰之淡雅，见出灵魂深处的沉淀。（归樵）
1216
木樨
夜雨清商
香是秋心化，暗侵书阁罅。
怜花太萧寥，相倚到清夜。
侵阁之香，因是秋心所化，故而怜其萧条，故而相依到清夜，一气灌注，种种感触纷至而来，自觉含情无限。清逸奇俊。（归樵）
1217
春雨二首（其一）
夜雨青商
光华从兹始，光华从兹已。
腥红浮寒潦，春风吹不起。
言春雨滋养了百花，但同时又作为摧花者的悲悯之情。形象的揭示美好的事物总是短暂的以及对时光易逝的哀伤，有草木零落，美人迟暮之叹。（归樵）
1218
独坐
晚成
案牍苦相催，诗心若浮埃。
偶然瞥窗外，春如泼墨来。
春如泼墨是因入晚、因浓烈、因苦、因诗心若埃，情景交融。（归樵）
1219
乡居
听蕉馆
山牕无一事，睡起午鸡啼。
惟看苦瓜子，因风高复低。
“苦瓜子”意象见出况味。（归樵）
1220
思君其二
军持
过尽万千树，所巢惟一枝。
思君如皓月，终古不相辞。
比兴法。“巢”字工致精切，若换作“栖”字则不切。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
