常香玉的童少岁月（组诗）
“偷戏”（九）
文/杨西京（原创）
那年代，豫剧仅指流布在河南地区的河南梆子，支脉繁多，流派庞杂，有豫西调，祥符调，怀梆，南阳梆，各囿其长、各爱其好，划地为界，互不交流。
因而，在苦练基本功的基础上，小香玉先后师从当时剧坛高手马九，葛燕亭，郭振海，周海水等名师学艺，继之，父亲感到小香玉跟自己学的是豫西调，不能固守一家，应向兄弟流派及其他剧种学习。由此，引导小香玉走上汲百家之长，补自家自短，融百家之特，自成一家的从艺之路。
为此，那时，父亲常常带她去……
那晚，卸了妆，
父亲悄悄告诉小香玉：
“我买了两张站签（即站票），
走，咱现在去‘偷戏’”。
小香玉迷惑的看着父亲：
“偷戏”……？
舞台上，
四男围着一女；
一杆枪，
在台上忽东忽西，忽高忽低，
女演员左踢右踢，前踢后踢，
忽而，一个翻滚，左右双踢；
台下，观众呼啸击掌，
雷声一阵阵爆起……
父亲轻轻拍拍小香玉的肩，
悄声悄语：
“京戏这一招叫‘打出手’，
咱河南梆子甭说女的，
连男演员都无一人会踢……
这一手，
你要‘偷去’……”
噢，小香玉明白了，
这叫“偷戏”……
顶着同行的侧目，
父女俩去“偷戏”：
父亲为小香玉请来京剧教师，
小香玉在四个男演员陪练下苦练绝技，
脚肿，肿的穿不上鞋袜，
腿瘸，瘸得走路脚不敢沾地……
顶着本流派的讽讥，
父女俩去“偷戏”：
这一次去看兄弟流派的拿手戏，
下一次去看其他剧种的新剧；
小香玉女扮男装，
往站厢最前沿挤……
每当父亲轻轻拍她的肩，
“外行看热闹，内行看门道”，
她明白，台上人家这一手，
咱要“偷”去……
顶着“丢豫西调的人”的舆论攻击，
父女俩去“偷戏”：
“红娘这段唱腔，有些暮气，
唱不出她天真活泼调皮的气息。”
小香玉从连演六部《西厢》实践中，
提出此唱段
应引入豫东调某些唱腔设计……
顶着
小报记者无耻的嘲笑，
顶着
别有用心者“南腔北调”的非议，
父女俩，坚定的去“偷戏”！
在“偷”里，
弘扬豫梆的富有生活气息，
在“偷”里，
剔除本流派的某些粗糙庸俗；
在“偷”里，
小香玉让豫西派在唱、做、念、打，
音乐、服装、美工，
一一有了时代气息……
啊，故乡的嵩邙，
给了小香玉“戏比天大”的从艺格局，
啊，故乡的河洛，
开创了小香玉“戏学百家”的创新轨迹……
由此，小香玉以武功扎实，吐字清晰，9岁登台，13岁在名角辈出，好戏连台的河南省府开封一举成名，引起轰动。
由此，成名的常香玉在上世纪三四十年代，在中原，陕西……为抗日救国而义演，为抗灾救民而义演，为家乡父老解困而义演……
由此，在红日照耀中华的岁月，为抗美援朝捐机而义演，到朝鲜前线去慰问，到工厂、农村、边疆、哨所……到一线为万千人民，千万基层上门演出……在华夏大地，留下了一个个“戏比天大”的红色足迹……
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